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格律术语简释（二 一）《作诗准绳九说》 立音：要高古浑厚，有气慨，要沉着。忌卑弱浅陋。 炼句：要雄伟清健，有金石声。 琢对：要宁粗勿弱，宁拙勿巧，宁朴勿华，忌俗野。 写景：景中含意，事中瞰景，要细密清淡，忌庸腐雕巧。 写意：要意中带景，议论发明。 书事：大而国事，小而家事、身事、心事。 用事：陈古讽今，因彼证此，不可著迹，只使影子可也。虽死事亦当活用。 押韵：押韵稳健，则一句有一精神，如柱磉欲其坚牢也。 下字：或在腰，或在膝、在足，最要精思，宜的当。 （二）《古诗要法杂说》 古诗要法： 凡作古诗，体格、句法俱要苍古，且先立大意，铺叙既定，然后下笔，则文脉贯通，意无断续，整然可观。 五古要法： 五言古诗，或兴起，或比兴，或赋起，则须要寓意深远，托词温厚，反复优游，雍容不迫。或感古怀今，或怀人伤己， 或潇洒闲适。写景要雅淡，推人心之至情，写感慨之微意， 悲欢含蓄而不伤，美刺婉曲而不露，要有三百篇之遗意方是。 七古要法： 七言古诗，先要铺叙，要有开合，要有风度，要迢递险怪，雄俊铿锵，忌庸俗软腐。须波澜开合，如江海之波，一波未平，一波复起。又如兵家之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复是正。出入变化，不可纪极。 绝句要法： 绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句以之。有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。 （三）《诗法总论杂说》 诗不可凿空强作： 诗不可凿空强作，待境而生自工。或感古怀今，或伤今思古，或因事说景，或因物寄意，一篇之中，先立大意，起承转结，三致意焉，则工字致矣。 结体、命意、炼句、用字，此作者之四事也。 体者，如作一题，须自斟酌，或骚、或选、或唐、或江西。 骚不可杂以选，选不可杂以唐，唐不可杂以江西，须要首尾浑全，不可一句似骚，一句似选。 诗要铺叙正： 诗要铺叙正，波澜阔，用意深，琢句雅，使字当，下字响。 观诗之法，亦当如此求之。凡作诗，气象欲其浑厚，体面欲其宏阔，血脉欲其贯串，风度欲其飘逸，音韵欲其铿锵。若凋刻伤气，敷衍露骨，此涵养未至也，当益以学。 诗要首尾相应： 诗要首尾相应，多见人中间一联，尽有奇特，全篇凑合， 如出二手，便不应家数。此一句一字，必须着意联合也， 大概要沉著痛快，优游不迫而已。 长律妙在铺叙： 长律妙在铺叙，时将一联挑转，又平平说去，如此转换数匝，将数语收拾，妙矣。语贵含蓄：语含蓄，言有尽而意无穷者，天下之至言也，如清庙之瑟，一倡三叹，而有遗音者也。 诗有内外意： 诗有内外意，内意欲尽其理，外意俗尽其象，内意含蓄，方妙。诗结尤难：诗结尤难，无好结句，可见其人终无成也。诗中有事，僻事实用，熟事虚用。说理要简易，说意国圆活，说景要微妙。讥人不可露，使人不沉觉。语不同众：人所多言，我寡言之，人所难言，我易言之，则自不俗。 作诗要正大雄壮： 作诗要正大雄壮，纯为国事。夸富耀贵伤亡悼屈一身者，诗人下品。诗要苦思：诗之不工，只是不精思耳。不思而作，虽多亦奚以为？古人苦心终身，日炼月煅，常“语不惊人死不休”，“一生精力尽于诗”。 （四）《各类诗体诗作要法》 荣遇： 荣遇之诗，要富贵尊严，典度雅温厚。写意要闲雅，美丽清细，气格雄深，句意严整，如工商迭奏，意韵铿锵，真麟游灵沼，凤鸣朝阳也。 讽谏： 讽谏之诗，要感事陈词，忠厚恳恻。讽谕甚切，而有失情性之正，触物感伤，而无怨怼之词。虽美实刺，此方为有益之言也。古人凡欲讽谏，多借此以喻彼，臣不得于君，多借妻以思其夫，或托物件陈喻，以通其意。 登临： 登临之诗，不过感今怀古，写景叹时，思国怀乡，潇洒游适，或讥刺归美，有一定之法律也。中间宜写四面所见山川之景，庶几移不动。第一联指所题之处，宜叙说起。第二联合用景物实说。第三联合说人事，或感叹古今，或议论，却不可硬事。或前联先说事感叹，则此联写景亦可，但不可两联相同。第四联题生意发感叹，缴前二句，或说何时再来。 征行： 征行之诗要发出凄怆之意，哀而不伤，怨而不乱。要发兴以感其事，而不失情性之正。或悲时感事，触事寓情方可。若伤亡悼屈，一切哀怨，吾无取焉。 赠别： 赠别之诗，当写不忍之情，方见襟怀之厚。然亦有数等，如别征戌，则写死别，而勉之努力效忠；送人远游，则写不忍别，而勉之及时早回；送人仕宦，则写嘉别，而勉之忧国恤民，或诉己穷居而望其荐助。凡送人多托以酒将意，写一时之景以兴怀，寓相勉之词以致意。第一联叙题意起，第二联合说人事，或叙别或议论。第三联说景，或带思慕之情，或说事。第四联合说何时再会，或嘱咐或希望。于中二联，或何乱前说亦可，但不可重复，须要次第。档末联要有规警，意味渊永为佳。 咏物： 咏物之诗，要托物以伸意。要二句咏状写生，忌极雕巧。第一联须合直说题目，明白物之出处方是。第二联合咏物之体 。第三联合说物之用，或说意，或议论，说人事，或用事同，或将外物体证。第四联就是题外生意，或亦本意结之。 赞美： 赞美之诗，多以庆喜颂祷期望为意，贵乎典雅浑厚，用事宜的当亲切。第一联要平直，或随事命意叙起。第二联或相承，或用事，必须实说本题之事。第三联转说要变化，或前联不曾用事，此正宜用引证，盖有事料则诗不空疏。结句多期望之意，大抵颂德贵乎实，若裹之大过，则近乎谀，赞美不及，则不合人情，而有浅陋之失矣。 赓和： 赓和之诗，当观原诗之意如何。以其意和之，则更新奇。要选一两句雄健壮丽之语，方能压倒元白。若又随元诗脚走， 则无光彩，不足观。其结句当归著其人方得体。有亦中联归著者亦可。 哭挽： 哭挽之诗，要情真事实。与其人情义深厚则哭之，无什情分则挽之而矣。当随人行实作，要切题，使人开口读之便见是哭某人方好。中间要隐然有伤感之意。 诗不厌改： 作诗填词，看是什题目，先择其名，然后命意。命意即了， 思其头何如处，尾何如结。然后选韵，然后述词，注意不要 断了词意，须要承上接下。诗即成，恐前后不相应，或有重 叠句意，又恐字画俗疏，即为修改，改毕净写一本，展之几案，或贴之于壁，少顷再现，必有未稳处。如此改之又改， 方成无瑕之玉。若急于脱稿，倦事修择，岂能无病？不惟不能全美，抑且未谐间声。 词有虚字： 词与诗不同，词之句语有两字、三字、四字，至七、八字者。若惟叠实字，读之且不贯通，合用虚字呼唤。一字如“正”“但”，两如“莫是”“又还”，三字如“更能消”“最无端”等。此等虚字，却要用之得其所。若用虚字自语自话，必不质实，观者无掩卷之诮。 单字集虚： 任、看、正、待、乍、怕、纵、问、爱、奈、似、但、料、想、、更、况、算、怅、怏、恨、早、尽、嗟、凭、叹、方、将、未、已、应、若、莫、念、甚、怎、最、愿、却、再、须、数、笑、忆、劝、弄、教、竟、漫、伴、有、幸、为、是、欲、引、盼、且、仰、喜、倩、对、代、仗 词眼选萃： 燕娇莺姹、绿肥红瘦、宠柳娇花、笼灯燃月、醉云醒月、 桃云研雪、翠阴香远、玉娇得远、渔烟鸥雨、翠颦红妒 愁烟恨粉、联诗换酒、选歌试舞、燕窥莺认、愁罗恨绮 奇对选翠：断碧分山、空帘剩月。 沙净划枯，水平天接 叶巢莺，平波卷絮。 睛光转树，晓气分岚。鹤翔天高， 水流花净。云映山辉，柳分溪影。乱雨敲春，深烟带晚。 香寻古字，谱掐歌声。行歌趁月，唤酒延秋。穿花觅路， 傍柳寻邻。断浦沉云，空山挂雨。画里移舟，诗边就梦。 暗雨敲花，柔风过柳。烟横山腹，雁点秋容。虚阁笼寒， 小帘通月。扫花寻径，拔月通池。荷衣销翠，蕙带余香。 因花整帽，借柳维船。 惊句选萃： 闷心弹鹊又搅碎一帘花影。 雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。 灯花结、片时春梦，江南天阔。 相思无处说相思，笑把画小扇觅春词。 墙头换酒，谁问询、城南诗额。 高柳晚蝉，说西风消息。 问甚时、同赋三十六陂秋色。 花开犹是十年前，人不似、十年前俊。 花深深处，柳阴处，一片笙笛。 一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁。 冷香飞上诗句。 写不成书，只寄得相思一点。 春风不暖垂杨柳，吹却紫云多少。 雁风吹裂云痕，小楼一缕斜阳影。 断云过雨，花前歌扇，梅边酒盏。 不妨彩笔云笺，翠尊冰酝，自管领一庭秋色。 恰是断魂江上柳，越春深越瘦。 本文来源：https://www.dywdw.cn/027d623dbf1e650e52ea551810a6f524ccbfcbad.html
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2022-09-17
