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母爱与生命的礼赞，现实与制度的批判 ——评《生门》主题 中国的国情，使每一个小生命来到这个世界上都充满了仪式感，焦灼感。而医院的妇产科，更是一个高度浓缩了的滚滚红尘。在这里集结了生与死的挣扎，舍与得的纠结，老与少的代沟。七天的一个轮回，使这里在不长的时间里可以“上演”着形形色色的故事，无论悲喜。 《生门》这部影片，着手于中南海医院的产科，将镜头深入病房中，聚焦着每一个家庭都会面临的生育问题。拍摄团队历时了700多天，用两年的时间，用500多个小时的素材形成了80多个故事，最后从拿到的拍摄对象授权的40个完整的故事中选取了4个故事。 每每提到孩子，我们总会想到母亲的十月怀胎，想到母亲孕育孩子的辛苦。然而更为艰难的应是生产，即使是在医学发达的今天，生产的危险性依然存在，更何况因生命诞生而存在的不确定性，使产科这寸方圆之地上演着人性之丑恶和母爱与生命的礼赞 现实与制度的批判人性之光辉。《生门》用这短短的100多分钟，不足两个小时，掀开了这产科病房的冰山一角。 最美最活泼的夏锦菊，在手术台上命悬一线，心跳停跳两次，就是为了要保住子宫？！即便她已经是6孕2产，肚皮上伤痕累累。我不禁想起某部国产电影里一句台词：“她得了宫颈癌但她不想治，因为她想做完整的女人！” 在手术台上身上的血都流干了四次的夏锦菊，如果她第三次心脏停跳，害死她的是高危的孕情？是贫苦？是医疗的不完善？是体制不健全？还根本就是“死也要做完整的女人”的一念无明？ 陈小凤是影片中家境最不好的一个，整部片她没有对着摄像机作出一个多余的表情，说过一句完整的话，只有呻吟和微弱的回答医生的“嗯，啊”。我们无从得知她麻木的表情下面隐藏着什么样的想法，为了保胎，她在床上横躺几个月，担心大出血，侧身都不可能。他的丈夫从头到尾都被对他们一家人来说巨额的生养费所困扰，要靠抵押房产和借高利贷才能凑够活命钱，面对乡民一厢情愿对国家政策的天真解读，走投无路。饶是如此，丈夫依然面对镜头一脸平静地说着，养下来再说吧。 于是就养啊，养下来一对双胞胎早产女儿，新生儿养护费很快就用尽了。至于后面的生活，没有人知道，没有人敢想，没有人敢提一句话，叫，不要生！ 然后是曾宪春，曾宪春是这当中比较幸运的一个了，她已经有了两个可爱的女儿，为了要生儿子不得不又被推上了手术台。她的丈夫对着镜头说，我觉得我媳妇她太苦了。但是为了儿子依然让妻子受苦，又是一例剖腹产，当第三次第四次浑身血污发青的小婴儿被从血淋淋的腹腔里拽出来的镜头又一次呈现在我面前的时候，我的知觉已经近麻木。这一对夫妻，男的心疼老婆，女的也觉得不该要三胎，可是千言万语，最后还是归结成用手抹抹眼角的泪，说着，没办法！这真的是没办法吗？ 在村里街坊说“不管怎么样医院就是该先救人，政策应该以人为本”的时候，我无能为力的反驳，假大空的政策最可怕的是什么，是还没搞清名词是什么，就开始乱用。“以人为本”，孩子是人，孕妇不是人，孕妇之前生产的女孩儿不是人？“政府出钱”背后纳税人是不是人？嫂嫂生产后，小姑子哭得整个都抽搐起来，“我们家之前两个姑娘，就我哥一个儿子。为了这个孩子，我们过得可苦了”„她，是不是人？ 李双双，因为优生检查小孩有发育迟缓的担忧，希望做引产。话事人是她的丈夫，是她身边不知道是婆婆还是妈妈的人，是医生是护士，唯独不是她自己。她只是横在床上流眼泪，被焦躁的丈夫喝止，不要哭。她只是脸色阴郁地坐在床上，徘徊在手术室外看手术台上的女人。她没有话，她是一个沉默的子宫。她的丈夫在权衡一个不健全的孩子对未来生活带来的影响，更在计算自己道德上的利弊清白，还在锱铢必较救活一个不值得救的早产儿的钱财付出。但是从头到尾，都没有和她商量过。丈夫既没有要这个孩子，也没有不要这个孩子的勇气和决断，因为不想在这个道德困境下落人口舌，于是内心庸常的恶暴露无疑，不如就拖延吧，不如就不要了吧，不如眼睁睁看着早产儿夭折吧。至少不会落得一个结果，叫做“人财两空”。 你看她们内心分明“农村人没素质，但还是要生个儿子”，看他们“我不是不舍得花钱，是不想人财两空”，看周边“政策就是要以人为本，怎么不能宽容一下”，看未来“苦一点咯。” “我们农村就这样”的时候，他们心里都是明镜一样的吧。知道有问题，“但是没有办法咧。”一推，干干净净。生即是胜利，至于养，“总能拉扯大的吧。你看我们父母，不都过来了吗？” 这一切在生命的疼痛面前都褪下外衣无比真实，而真实总是让人揪心。惊人的社会分层，不均衡的医疗资源，不健全的社会保障体系，不完善的制度，乡村的贫穷，人伦道德与道德胁迫的思考。 就电影来说，《生门》可谓比很多剧情片都要来的更为有张力，4个不同产妇故事的交织，有人命悬一线，有人捉襟见肘，有人取舍两难，有人执于生男，这部记录片虽然也对母爱有着动人的记录，但爱让人不经感概早已不再是这部电影的主旨，它更深层次让人洞察的是不同背景不同层次在这个本该写满爱的新生中人性的私欲，如若不是在危急时刻执于保留子宫，那么夏锦菊不会命悬一线，如若能正确客观面对生活的境况，而不是在极端贫穷下还要执于生孩子，又怎么会有这样陈小凤这样悲惨的境遇，如若不是因那非要男孩不可的重压，亦不会有曾宪春的赌命怀胎，而李双双的故事则更是显而易见的将金钱与生命，至于了人性私欲的拷问之下。 这是一部让人看后心态尤为复杂的作品，它既有着生命的动容，但也有着如鲠在喉的深痛，其实每个人谁又敢说自己没有着已自我为核心的私欲？只是这个聚焦于医院产房的这四段故事把这种私欲最大程度的呈现了出来，其所写照的是处于时代变革下，传统的生之欲与现代理性文明间激烈的对撞，而在一个尚无法实现免费医保，甚还不能将生命高于一切的口号在医院变为有法可依的中国现实制度中，这种对撞亦形成了电影深刻的内在纵深。 《生门》，是母爱与生命的礼赞，它使“母亲”、“生命”有了更为深刻，现实的意义。它是现实与制度的批判，让我们更为清晰的了解到我们在现实面前的无能为力。 本文来源：https://www.dywdw.cn/080b543951d380eb6294dd88d0d233d4b14e3fdd.html
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2022-04-19
