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《赠别·其二》 多情却似总无情，唯觉尊前笑不成， 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 【注解】： １、多情句：意谓多情者满腔情绪，一时无法表达，只能无言相对，倒象彼此无情。 ２、尊：酒杯。 【韵译】： 聚首如胶似漆作别却象无情； 只觉得酒筵上要笑笑不出声。 案头蜡烛有心它还依依惜别； 你看它替我们流泪流到天明。 【评析】： 第二首着重写惜别，描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成〞点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，回应首句。 相关阅读：杜牧《赠别二首〔其一〕》 娉娉袅袅十三余， 豆蔻梢头二月初。 春风十里扬州路， 卷上珠帘总不如。 文学艺术要不断求新，因陈袭旧是无长进的。即使形容取喻，也贵独到。从这个角度看看杜牧《赠别》，也不能不成认他做诗的“天才〞。 此诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首〔“多情却似总无情〞〕看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别〞，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。第一句就形容了一番：“娉娉袅袅〞是身姿轻盈美好的样子，“十三余〞那么是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩假设惊鸿，宛假设游龙；荣耀秋菊，华茂春松〞〔曹植《洛神赋》〕那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，显然是将花比女子。“豆蔻〞产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花〞，常用来比喻处女。而“二月初〞的豆蔻花正是这种“含胎花〞，用来比喻“十三余〞的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头〞，随风颤袅者，当尤为可爱。所以“豆蔻梢头〞又暗自照应了“娉娉袅袅〞四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉〞、“倾国倾城〞之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，他的才情尚未发挥尽致哩！ 当时诗人正要离开扬州，“赠别〞的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路〞。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益〔成都〕二〞之称。“春风〞句意兴酣畅，渲染出大都会华丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展……。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘〞是歌楼房栊设置，“卷上珠帘〞那么看得见“高楼红袖〞。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如〞！不如谁？谁不如？诗中都未明说，含吐不露，但读者已完全能意会了。这里“卷上珠帘〞四字用得很不平常，它不但使“总不如〞的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。〞杜牧此处的修辞就是“尊题格〞。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼〞的写法显得自然入妙。 杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又衬托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你〔君、卿〕〞字；赞美人不用一个“女〞字；甚至没有一个“花〞字、“美〞字，“不著一字〞而能“尽得风流〞。语言空灵清妙，贵有个性。 本文来源：https://www.dywdw.cn/08d05b2d5bfb770bf78a6529647d27284b7337f9.html
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2022-09-07
