宁可枝头抱香死——王吟秋

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枝头,宁可,王吟秋

王吟秋少小颠簸,遇通天教主,得以拜俯程砚秋大师门下,服侍近5载,即随贺龙军离京。后因程剧团回京,旋文革辍演,年高时节方复出、课徒。终其一生,可引《红楼梦》中一句玉带林中挂,金簪雪里埋,叹煞俺也。

年轻时的王吟秋俊秀妩媚,一双眼睛流光四溢,到老年时的扮相是个小家碧玉,不如赵荣琛庄雅俊挺(一派大家的范儿),且又瘦削,佝背,脸上的褶子配上白粉,乍一眼十分不受看。早前我是因为迟小秋才先入为主喜欢王吟秋的(所以常意气鄙薄赵琛老),见过王氏年轻时的照片,那是很俊的,结果一看他戏的录像,可如老妖怪一般!但因着迟小秋,权忍耐一遭,不想这一遭下来,自此后不听迟小秋了,迟的活比起乃师真有壤天之别!迟的是下里巴人,而王的是阳春白雪,何可同日而语! 看过王吟秋的《锁麟囊》全剧、《春闺梦》片段、《红拂传》录像,听过《荒山泪》《文姬归汉》及其他戏的小段,百听不厌。他的《锁麟囊》最好,其次是《春闺梦》《文姬归汉》《荒山泪》。有人传说王吟秋曾做过肺叶切除,不知确否,但其音弱是事实,不过音窄却妙,凝神细听,声声入情,沁人心脾,与伴奏相贴合,常令人中心痴醉,手足舞蹈,随之哼唱,大乐。有人曾说他的戏更幽静化,实在是一语中的,真真如此,只觉天地间只此一人,一字一字唱来,清清丽丽,柔柔款款,既不沙哑刺耳又不失劲道挺拔,字字干干净净,唱到得意处,心中舒恬悠然,唱至伤怜处,哀意则如烟雨扶风,人物细腻之处尽在眼前。但也有人诟病总觉得他似个封闭的戏中人,幽幽的只是自说自唱,技巧是够好,但在那百般的幽怨里还是少了那么点气象,私以为这是闺秀的范儿,谷中幽兰。

又以为王吟秋的《锁麟囊》是同辈人中最佳的,尤其是《春秋亭》与《三让椅》两折,后者唱作有难言之妙,那做派、表情尽得三昧。我甚至以为要胜过程砚秋先生,不是程先生唱的不好,实感觉程先生一是技术太高超,高低自如,刚健处裂丝帛,幽徊处帛丝连,但常压得让人舒不过气来,识得一人曾讲,三天不听程砚秋想得难受,但要天天听更难受,抑郁得很;二是唱得太畅,音乐性最棒,但觉得很多地方处理的不细致,不尽如人意。若程先生以唱《六月雪》的本事来《锁麟囊》的话,那不光是王吟秋就是梅先生也得退避三舍。又见人写到《春闺梦》一戏最喜王吟秋的,说是王吟秋能演出其中张氏的闷骚劲,当时大笑不止,此言有可取之处。《春闺梦》中被纠缠陡想起婚时情景中一字,配以神情举止,令人叫绝,实为独步!

其他人及现在舞台上所演《锁麟囊》中进楼寻球时,个个水袖翻腾,上下转动,很好看,台下往往掌声雷动,但演戏人却不寻思该不该这样演,王吟秋为什么不这么演?王吟秋侍奉程先生近5年,是先生手把手教出来的,人们常鄙薄王氏恪守规矩,其实不知吟秋先生是认真琢磨过这几出常演剧目的,打磨得极为细致,并有所发明,不光是唱,他的身段也是程派弟子中最好的(新先生除外)。以进楼寻球来说,薛湘灵本是心高、聪灵又善良,但未受过波折的大家闺秀,一时落难为仆,她是步步谨慎,夫人不让踏进主楼,她让小东人做下担待,公子命敢不遵把朱楼来进,我只得放大胆四下找寻,所以水袖动作最紧要的是柔,动作宜小巧,而急、而劲,既要显出心慌,又要见出谨慎,王吟秋的表演实为范本。绝不可把水袖满世界翻飞如花,那样岂不是入室抢劫一般,所到处狼籍一片,这不是孙猴子扮作了高小姐?

试再举一例,《春闺梦》有战场寻夫,赵荣琛调动舞台,别有新意,但是他却不忖度既然征战场上白骨皑皑,又满布人头、断臂。词曰一霎时顿觉得身躯寒冷,没来由一阵阵扑鼻风腥。那不是草间人饥乌坐等,还留着一条儿青布衣巾。见残骸竟裹着模糊血影,最可叹箭穿胸,刀断臂,粉身糜体,临到死还不知为着何因。那不是破头颅目还未暝,更有那死人须还结坚冰。寡人妻孤人子谁来存问,冤骷髅几万千全不知名。隔河流有无数鬼声凄警,听啾啾切切似诉说冤魂残苦,这词写得是极好的,征战场上的冷峻、凄瘆显露无疑,但赵荣琛的张氏行动在这样一个战场上,水袖是如磨盘一般左右翻舞,上下腾跃,动作僵硬,直直令


人可笑,嘴里唱着凄怆之词,却是音不动情,体不表意,两下里分家,唱作实不相干,这就成了卖弄,不可取,赵荣琛老年时唱作皆失了规矩。反要如王吟秋一样,身子要拘,水袖要紧,偶要如拧毛巾一样,而步履要艰小,要踉跄又谨慎,以知其心中战栗之情(王这出戏的录像,步景不好,录像角度差,录的声音也弱,不过王的表演是规矩的)。所以虽万千人追捧赵氏此戏,心常哂之,实在不喜。后人尤效赵氏。

因何屡屡烦言?皆是当今程派诸人,唱是不必期待了,先后天所限,力所不逮,但做派上要是再如此不知进退,这就是一味卖弄了,可不令人生厌?

在戏曲表演中,传承要胜过创新,创新如同机遇一样,可遇不可求,越是强求越不可得。先人曾有厚积而薄发句,俗语又说 砍的不如旋的圆,需知当吃透功夫后,所谓创新是水到渠成的事,否则是揠苗助长,吃京戏饭的当知吟秋先生尤贵在何处。


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