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略论意大利文艺复兴时期的艺术赞助 纵观整个西方美术史，文艺复兴无疑是最为辉煌的一页。在这场运动中涌现出大量优秀的艺术家和作品。达·芬奇的神秘、米开朗基罗的悲壮、拉斐尔的优雅、提香的华丽⋯⋯这些大师的作品都成为后世最好的解说，生动地表达出他们所处时代的精神面貌。同样的，只有结合整个文艺复兴的时代背景来分析那些不朽之作，才能更客观、真实地体味那个时代的艺术创作。 众所周知“人文主义”是文艺复兴运动的主旋律。在这个人类自身发现的理性时代，有一批喜欢并资助艺术家和学者的个人及群体，如公爵、银行家、各种行会、基督教会等。从艺术社会史的角度看，艺术的繁荣与赞助体系有着密切的关系，艺术赞助人是推动14-16世纪艺术发展的关键因素。正如贡布里希1960年对美第奇家族早期赞助的研究所表明的，直至15世纪，“艺术作品是捐赠人的作品”，也就是说，被视为创作者的是赞助人而非艺术家，因为是赞助人全盘控制了题材和媒介。 就我们所知，文艺复兴以来的艺术赞助制度主要分为5种类型：①家族式：一个富有的人邀请艺术家或作家到他家吃住数年并提供礼物，需要时请艺术家与作家给予关照；②依约订制式：艺术家或作家与其赞助人之间基于私人关系但是临时性的，仅维持至其作品完成；③市场式：艺术家或作家已生产出作品并试图直接售予大众或由经纪人出售，词类型虽不及前两者在文艺复兴时期居主导地位，却已出现。④学院式：由政府信任的艺术家与作家组成并藉此运作；⑤津贴式：由基金会支持具有创作的个人从事创作，但不干预艺术家或作家的创作内容。上述的第四式和第五式，在文艺复兴时期尚未出现。例如梅迪奇家族赞助山德罗•波蒂切利创作绝世名作《维纳斯的诞生》和《春》就属于第一式的家族式。显而易见的是，文艺复兴以来的艺术赞助方式对艺术家与作家具有鼓舞作用，换句话说，文艺复兴在意大利发生，与赞助制度好少有很大关系的。 欧洲美术长期以来以宗教题材绘画占主流，这与教堂赞助不无关系。因此赞助行为可划分为宗教赞助和世俗赞助两类。除此以外的另一种更具有普遍意义的划分，是把赞助行为划分为集体行为(公共赞助)和个人行为(私人赞助)。 各种大小行会、宗教慈善会、政府等都属于公共赞助行为。雕塑作品多为群体所制定，由于雕塑的花费比较大，公共团体有足够的财力支付。另外某些慈善组织，能够使没有足够钱参与赞助事业的个人有了机会加入。佛罗伦萨的行会赞助在15世纪早期是非常有名的，多纳太罗的《圣乔治》就是受军械士行会委托而制作的。从这个作品本身也能看出较其他作品的不同之处：雕像的脸上除了具有那圣徒般的英俊气息，还有那将士般的英勇和强烈的激情。例如达·芬奇著名的《岩间圣母》，也是受宗教慈善会的委托而制作的。还有著名的佛罗伦萨基奥宫的执政厅壁画，达·芬奇和米开朗基罗受共和国政府委托，分别绘制《安加利之战》和《卡西那之战》。私人赞助最著名的例子自然是美第奇家族，从其家族早期以社团宗教为主的赞助，(如乔瓦尼对圣洛伦佐教堂建筑和圣器收藏室的自助)，到后来豪华者洛伦佐对古董(珠宝、钱币等)收藏的偏好，美第奇家族始终与艺术赞助密切相关。并且自科西莫·美第奇开了艺术赞助的先河，引来意大利北部许多小王公的争相模仿。加之城市生活的日益世俗化，更加推动了私人赞助的风气，非宗教的赞助行为日益占据重要比重。尤其值得一提的是，15世纪多赞赞助人自身艺术、文学修养就很高，他们对艺术家的保护，对艺术的发展起了积极的推动作用。 艺术赞助人或赞助群体的变化是影响赞助动机的根本动因，总的看来文艺复兴时期艺术赞助动机主要是以敬神、名誉、享乐为目的。除了教堂和教会宣扬教义的宗教绘画，还有一部分以敬神为目的的艺术赞助是出于某些富人的捐赠，他们想以此善举来赎罪。以艺术赞助的名义来提升赞助者自己政治上的威望，是另一个赞助动机。像美第奇家族就是利用对文化艺术的赞助建立广泛的群众基础，来扩大其政治影响。无论赞助人以何种目的去赞助画家进行创作，无可非议的是，赞助人和艺术家各取所需，都为文艺复兴的繁荣掀开了新的篇章。赞助人和艺术家之间或者存在合作和斗争的关系，但很多时候正是在双方力量的平衡下，最终完成了作品。众多证据表明了赞助人对艺术创作的影响，正如在美第奇时代所见，“制造”(qrst)这一术语一直被用来形容艺术赞助行为。费拉瑞特曾描述过赞助人就像一座建筑物的父亲，而建筑学就像是建筑物的母亲。合作关系很容易理解，赞助人的乐善好施推动了艺术的发展，艺术家在为他们服务的同时自身也得到了完善。在那个时代赞助人与艺术家间力量的均衡，随着社会的发展、对艺术需求的变化以及个别艺术家的艺术成就的影响，绘画风格的表现在慢慢转向艺术家的个人追求。从赞助人选择艺术家方式的转变，也可以发现这种变化，这从一个侧面说明了艺术家地位的提高。伊莎贝拉对达芬奇和贝里尼在选择主题方面的谦让，就充分体现了这一点。关于这一点在米开朗基罗的身上体现得最为明显，在他的《拿十字架的基督》合同中简单地写到，形象的安排应当“依米开朗基罗的观点来处理”,虽然这个作品最终是由他的徒弟来完成的。 艺术赞助在文艺复兴时期对于艺术家而言是不可或缺的，艺术家在平衡了其理想抱负与现实世界的环境下，完成自身对艺术的追求和时代所赋予的使命。 本文来源：https://www.dywdw.cn/1a69c34e26c52cc58bd63186bceb19e8b8f6ec6d.html
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2022-04-04
