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【诗歌鉴赏】李煜的诗词全集 李煜多才多艺，工书善画，能诗擅词，通音晓律，尤以词的成就为最大。李煜的词，存世共有三十余首，在内容上，可以亡国降宋为界分为前后两期：前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气，但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量，在部分词里也流露出了沉重的哀愁；后期词反映亡国之痛，哀婉凄凉，意境深远，极富艺术感染力。 李渔在诗歌史上的地位更多地取决于他的艺术成就。李渔对诗歌发展的贡献主要包括四个方面： ①扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，即使寄寓抱负也大都用比兴手法，隐而不露，而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚，使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格，成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体，艺术手法上对后来豪放派词有影响。 ② 词是美的，情感纯真，由于纯真而缺乏理性的约束。南唐灭亡后，李渔在宋朝被俘。“泪水日夜冲刷着他的脸”。李渔意识到人生苦难无常的悲哀，用鲜血和泪水真实地书写了亡国建国的凄凉和遗憾；概括他们所经历的痛苦经历，获得广泛的形式和意义，并导致对宇宙和生命的悲剧体验和审视。因此，他们的爱情比南唐其他诗人更深更广。 ③语言自然、精炼而又富有表现力，具有较高的概括性。李煜善于用白描的手法抒写他的生活感受，用贴切的比喻将抽象的感情形象化，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界，不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。 ④ 风格上的独创性。花间词和南唐词一般擅长委婉和美，而李渔擅长疏党，如《玉楼春》中的“豪放党”，“黑夜哭”中的“大量影响”，“波涛冲沙”中的“威严隐怨”，《两个英雄》和《刚柔》中的“天勇”，这是晚唐五代词中的独特之处。 李煜的诗词全集 “梧桐，永远思念对方吗？”《金莲晚春》、《紫亭之花》、《春之春》、《山之远景》、《龙翔云》等，都是彼此永恒的思念“道连子令？幽深院中的静”、“道连子令？凌乱的侍云”、“蝴蝶爱花？夜游亭中”、“耿楼子？金翅雀发簪”、“耿楼子？长柳丝”、“环溪沙”、“波洗沙？幕外潺潺雨”、“波洗沙？往事只能悲伤”，“临江仙子？琴塔？无笛女”、“临江仙子？空客归来后的宫廷”、“临江仙子？樱花落春归”、“南宋？云和寺院剪新绿”、“破天？40年家国”、“菩萨人？花、明月、暗笼轻雾”，“菩萨人？蓬莱院落封闭屋顶上的姑娘”、“菩萨人？铜春韵脆寒竹”、“清平乐？告别春天”、“阮朗归来？东风吹水，抱山晒太阳”、“望江南？多少恨”，“看江南？多少泪”，“黑夜哭？昨夜风雨”，“遇见欢？林华谢春红”，“遇见欢？独自上西楼无语”，“谢心恩？秋光不能停留”，“谢心恩？樱花凋零，春天将昏昏欲睡”，《渔夫？春风一叶舟》《美人玉？风回院变绿》《玉楼春风》《午夜之歌》《人生如何避免悲恨》，《一颗石斛珠？晚妆的开始》和《渔夫？浪意雪千倍》《午夜之歌？我们如何避免生活中的悲伤和仇恨》《忆江南》《蝴蝶爱花》《后院花儿断儿》《玉树后院前》《开元乐》《柳枝》，《玉盒·梵蒂冈宫百尺护云》、《三令》、《望江梅·闲梦远》、《望江梅·闲梦远》、《乐动莺·明月落》、《谢心恩·樱花落月初终》，“砸练子？云雾庙宇乱”“谢心恩？樱桃落春困”、“我九月十日的书”、“秋莺”、“病发山谈壁”、“伊木宣城送别邓王二十弟”，“渡中江望石城哭”、“挽歌”、“哀诗”、“情”、“梅花”、“书灵宴巾”、“书琵琶背”、“病中情”、“病中事”、“金楼子背说”，《判决》和《死后诗集》《眺望远方？青砖花在眼中熠熠生辉》和《木兰花》 本文来源：https://www.dywdw.cn/1f55404f7d21af45b307e87101f69e314332fa6b.html
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2022-09-11
