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浅析雷蒙德卡佛小说的生存主题 一、引言 在2015年第87届奥斯卡的颁奖典礼上，电影《鸟人》一举斩获4座小金人，成为当晚最大赢家，导演亚历桑德罗.冈萨雷斯.伊纳里多出色地完成了向美国短篇小说家卡佛的致敬之作。伊纳里多回忆自己年轻时就是卡佛的粉丝，对《当我们谈论爱情时，我们在谈论什么》这部作品也是钟爱有加。 纵观整部电影，此次的致敬不仅体现在开篇引用了卡佛的诗作,一语中的地指出世人之生存，无一例外都渴望被尊重、被爱;同时，又将《当我们谈论爱情时，我们在谈论什么》这篇经典名作变成了戏中戏，电影中三场主要的排演贯穿始终;就连导演过去惯用的多线叙事、快速剪辑的华丽风格也来了一次脱胎换骨的大转变，整部作品由巧个长镜头完成了无缝对接，剪辑非常得隐秘，给人一种一镜到底的强烈错觉，似乎也呼应了卡佛善用的极简风格;更加值得关注的是，伊纳里多一改往日在《美错》和《通天塔》里的悲天悯人、苦大仇深的沉闷主题，将镜头转向了好莱坞一个过气的明星里根.汤姆森，渴望通过在百老汇的演出重回公众的视野，获得鲜花和掌声。 在近120分钟的影片中，展现的就是里根在纽约圣·詹姆斯剧院逼仄的空间中困兽犹斗的挣扎，就如同卡佛小说中的小人物们，在迷失的生活中寻求自我的救赎。卡佛是仁慈的，他笔下的人物，就如海明威所说的“重压下的优雅”，虽然常常被生活打倒，但却不会被打败，而是在艰难的求索中，学会了与生活和解;同样也是导演伊纳里多的宽容之作，里根花费毕生积蓄，苦心经营的戏剧换来的仍是他嗤之以鼻的好莱坞式的掌声和他所厌恶的玫瑰花，影片终结的纵身一跃，与其说是里根的心灰意冷之举，倒不如说是他与自己的握手言和—重获心灵自由。因此，这样的主题互文才使导演所谓的“向卡佛致敬”显得更有温度。 二、终显徒劳的自我救赎 《鸟人》中的主人公里根曾经因饰演漫画系列“飞鸟侠”而名噪一时，但也因为拒演“飞鸟侠4”而沦落江湖。里根认为“鸟人”只是好莱坞给他的一个标签，这个标签意味着高票房，但也暗讽他演技烂。他希望摆脱“鸟人”标签的束缚，真正回归表演艺术本身，把卡佛的名篇《当我们谈论爱情时，我们在谈论什么》搬上百老汇的戏剧舞台，以获得艺术评论家们的认可，重振雄风。但这场梦 想中的高雅艺术之旅却坎坷重重。先是与他对戏的男演员被舞台上空的灯具砸伤，情急之下换了迈克·珊农。本以为迈克演技出众，却在排演阶段一而再再而三与里根陷入僵局，不是抱怨道具不真实，就是借里根的过往经历博版面，甚至和里根的女儿萨姆眉来眼去，种种行为都让里根大为不'悦。紧接着，资金又遇到了问题，不得不卖掉原本留给女儿的房产用来维持戏剧的运作。在酒吧里本想讨好评论家塔比瑟.迪金森，却遭来一顿冷嘲热讽，认为里根只是个穿着弹性紧身衣的好莱坞小丑，一句“你只是个名人，不是演员，我要毁了你的戏!”就将里根和他所有的努力都提前宣判了死刑。 再细看里根本人，中年发福，日益靠后的发际线，早己没有了“飞鸟侠”时代的飒爽英姿，结婚纪念日却被妻子捉奸在床导致婚姻破裂，女儿萨姆刚从戒毒所里出来，由于从小缺少父爱，父女关系疏远。窗外的中央公园里，粉丝们点起蜡烛为他祈祷，电视屏幕里播放着各国粉丝在为他守夜的画面，病房里摆满了送来的鲜花，但却是他最厌恶的玫瑰，唯一一束女儿送来的紫丁香，却因为他一枪崩坏了自己的鼻子而闻不到味道这恰恰映射了南开大学教授周志强最近提出的一个有趣现象:资本主义社会不断地撩拨人的欲望，让人像英雄一样去控制生活。另一方面，它又不断地压榨你，剥夺你，让你不可能真正自由舒展地生活。所以鸟人这个意象表示主人公在追求他所谓再度辉煌的时候，他本身就是一个永远不能成为鸟人的人，但是他却永远走在试图成为鸟人的途中。 这样想来“鸟人”与卡佛笔下的人物不得不说是同病相怜的。里根在舞台上所扮演的艾迪就是个典型的卡佛式人物，在自己困顿的生活中艰难前行，在绝望中依然渴望被爱，却不知道如何抓住爱，直到最后拿枪指着特茵，他仍然恳求被爱，希望成为特茵想要的样子。他们都是卡佛口中那种即使人生要耗尽了，也要把塌下去的袜子拉起来继续前行的人。细读文本，卡佛笔下到处都是像艾迪这样失败的小人物。 钥文景框中的两位主人公都是被家庭抛弃的失败男人形象。那个没手的摄影师首先从生理上己经失去了作为一个男人的矫健身姿。为了维持生计，他给人拍照片，用他那两只镀铬的铁钩子。他独自工作，徘徊于各个城市之间，就像他自己的生活，永远找不到一个明确的方向。 但是一切早己不同，拍照的举动无法帮助他抓住逝去的一切，就像摄影师告 本文来源：https://www.dywdw.cn/2060c370294ac850ad02de80d4d8d15abf230028.html
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2023-02-10
