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武陵春·春晚(李清照)(2)原文 （9） 载 ，清 万树《词律》： 《词统》、《词汇》俱注 载 字是衬，误也。词之前后结，多寡一字者颇多，何以见其为衬乎？查坦庵作，尾句亦云 流不尽许多愁 可证。沈选有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云 忽然又起新愁 者， 愁从酒畔生 者，奇绝！案： 流不尽 句，见赵师侠《武陵春 信丰揖翠阁》词。赵师侠，又名师使，有《坦庵长短句》。 载不动 句，宋 郑文宝《杨柳词》： 不管烟波与风雨，载将离恨过江南。 钱钟书《宋诗选注》注云： 这首诗很像唐朝韦庄的古离别， ，但是第三、第四句那种写法，比韦庄的后半首新鲜深细得多了，后来许多作家都效仿它。例如：宋 苏轼《虞美人》： 无情汴水自东流，只载一船离恨、向西州。 宋 陈与义《虞美人》： 明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州。 宋 张元干《谒金门》： 载取暮愁归去。 宋 辛弃疾《》： 明朝扁舟去，和月载离愁。 元 张可久《蟾宫曲》： 画船儿载不起离愁，人到西陵，恨满东州。 元 贯云石《清江引》： 江声卷暮涛，树影留残照，兰舟把暮愁都载了。 王实甫的《西厢记》里把船变成了车，例如第四本第一折： 试着那司大台打算半年愁，端的是太平车儿约有十余载 ，第三折： 遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。 明 陆娟《送人还新安》又把愁和恨变成了 春色 ： 万点落花一叶舟，载将春色到江南 。此外，不说 载 而说 驮 或 担 的也很多，沈祖棻《》评李清照此词亦承此1 说，在举李后主《虞美人》： 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流 后，谓李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调 仙吕 点绛唇绕令 尾》云： 休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动 。则把愁从船上卸下，驮在马背上 从这些小例子可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来 ；李清照 只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁 喻愁苦之不堪，连小船都无法载动，使人产生了强烈的感情共鸣，可谓绝妙。宋初郑文宝《杨柳词》云： 不管烟波与风雨，载将离恨过江南 ，开始把离愁别绪搬到船上，如此摹愁，即已高过前人。后来苏轼仿效郑文宝的词，在《虞美人》中云： 无情汴水自东流，只载一船离恨向西州 。宋 陈与义又借用了苏轼的词句，在《虞美人》中写道： 明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州 。到了李清照，有借用 只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁 来写 愁 的浓重，虽然其中有借鉴前人诗句的痕迹，但绝不是踏袭，而是根据自己历经国破、家亡、丧夫、颠沛流离之后的特殊感受，借助自己匠心独运的高超艺术技巧，学习前人传统，稍加点化，便创造出新的境界，产生了巨大的艺术感染力。她再也不是把 愁 放在船上一味地载来载去，而是变精神为物质，并赋予它以重量了。这是创新，也是突破。后来们又把 愁 从船上搬到马背上，又由马背搬到车上，又把 愁 变成了 春色 。进一步发展了；秦处度《谒金门》词云： 载取暮愁归去 、 愁来无著处 ，从此翻出。按： 翻出 者，指清照 只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁 句。另，所引《谒金门》词，乃张元斡之作。其词下2 阕曰： 艇子相呼相语，载取暮愁归去。寒食烟村芳草路，愁来无著处。（杨慎批点本《草堂诗余》）； 风住尘香花已尽 与 载取暮愁归去 相反，与 遮不断愁来路 、 流不到楚江东 相似，分帜词坛，孰辨雄雌？按：李清照词《武陵春》有 只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁 句。 载取暮愁归去 ，见张元斡《谒金门》词。 遮不断愁来路 ，见徐俯《卜算子》词。 流不到楚江东 ，见苏轼《江神子》词。又，《古今词统》卷六有评语，无 流不到楚江东 句及末二句。（沈际飞《草堂诗余正集》） ； 载不动、许多愁 与 载取暮愁归去 、 只载一船离恨，向西州 正可互观。 八桨别离船，驾起一天烦恼 ，不免径露矣。按： 载取 句，见张元干《谒金门》。 只载 句，见苏轼《虞美人》。 八桨 句系明人词。（王士祯《花草蒙拾》）；《武陵春 和漱玉词》： 昨日相逢歌扇底，偷赠玉搔头。画阁香浓郎且休，秋水簟文流。送别殷勤杨柳岸，花满行舟。双桨凌风兰叶舟，又卷起、一江愁 （王士祯《分甘余话》）。 【】 春风停息，芳华不在，残红飘落化作了尘土。 日夕之时，我临镜而坐却已是无心梳妆。 眼前风物依然，而人世已变，顿觉万事休矣。 正想要诉说悲苦，恍然察觉到双眸尽湿。 听说位于金华城外的双溪那里春光依旧如初。 我曾经也打算乘坐着一叶小舟前往观赏。 3 本文来源：https://www.dywdw.cn/23adf31ecbaedd3383c4bb4cf7ec4afe04a1b1f9.html
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2022-04-01
