试论鲁迅作品中的闲笔作用

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试论鲁迅作品中的闲笔作用

作者：陈实

来源：《南北桥·人文社会科学学刊》2014年第09期

【摘要】鲁迅先生的文学作品中的“闲笔”，都有其很重要的作用。《药》文中的“闲笔”，短短两句话，既突出了主题，拧紧了结构，又表现了个性，何等精炼！《藤野先生》中的几处闲笔，看似可有可无，实则烘云托月，增强了人物形象的感人效果。因此，我们在阅谈鲁迅先生的小说时，特别注意从中体会他设计人物语言的匠心，必定会受益匪浅。【关键词】鲁迅文学作品闲笔作用藤野先生

中图分类号：G4 文献标识码：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2014.09.075

在现实生活里，有些日常应酬语言，并没有多少深刻的意义。然而，经过作家政治观点、美学理想的浸润和提纯，表现在文学作品里，却往往意蕴深厚，韵昧无穷，放射出璀灿的艺术光华。我们在欣赏鲁迅先生的作品时，经常可发现这种情况。

例如，在高中语文教材中学过的短篇小说《药》中，华老栓夫妇在烧制人血馒头，“一阵红黑的火焰过去时，店屋里敞满了一种奇怪的香味。”“好香！”你们吃什么点心呀？”驼背五少爷进米问道，然而没有人应，炒米粥么？”仍然没有人应，老栓匆匆走出，给他泡上茶。驼背五少爷这两句问话，粗粗看来，似为闲笔，细加琢磨，则觉“闲笔”不闲，大有深意：对于人家的问话，谆厚、谦和的老栓为何默然不应？原来，他正在从事一件“神圣大业”（烧制人血馒头）！虔诚、专注唯恐不及，哪里还有暇顾及他人的问话呢？况且，对于“人血馒头”，老栓既感到神秘，又感到恐怖，因而既不愿也不敢道破（按迷信说法是道破不买）。当买回它时，夫妇俩喜不自禁：“得了么？”“得了。”得什么呢？其下文（人血馒头）是讳莫如深的。而今驼背五少爷的问话，同样触到了他的禁忌。因此，先是“不应”，继而则“匆匆走出，给他泡上茶”，免得因继续盘诘而败兴。凡此种种，可以看出华老栓的愚昧麻木到了何种程度！作者通过驼背五少爷的问话和华老栓的反应，细致而生动地反映了人物微妙的心理活动，让读者窥见了被封建愚民政策戕害的灵魂，大师的语言具有何等的穿透力。驼背五少爷这两句问话还有它的妙用。《药》中“茶馆议论”是全文的高潮，登场人物众多，除了华家三人外，还有刽子手康大叔以及驼背五少爷，花白胡子和二十多岁的人等一群茶客。先让一个代表在其他人物上场之前“亮亮相”，读者才不致对“茶馆议论”一场感到突兀。高明的作者让驼背五少爷先上场，写上“好香！……”这一笔，便像螺丝钉拧紧机器一样，使作品前后有个交代和照应，因而结构上才显得针细线密，无懈可击。清代著名戏剧理论家李渔说：“凡编一折，必前顾数折，后顾数折，顾前者欲其照映，顾后者便于埋伏。”鲁迅先生是深谙此中之味的。再者，说“好香！……”这两句话，作者为什么不让花白胡子或二十多岁的人上场而偏要驼背五少爷上场说呢？这也决非偶然。因为驼背五少爷是个无所事事的花花公子，“每天在茶馆里度日，来得最早，去得最迟。”让他出场说这两句话，才是符合人物的身份和个性，所谓“适如其人之言”。

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又比如，在《藤野先生》一文中，鲁迅在介绍东京的清国留学生的表现，作者初到仙台食宿上所受的优待，“匿名信”和“看电影”事件，这几处从藤野先生身上悠然宕开的闲笔，看似仅仅是为了补全作者和藤野先生相识、相处、分别的情节线索，和表现主要人物藤野先生的精神品质的主题无关。但如果只是为了满足情节的需要，那是完全可以略写的，有的甚至可以跳过不写。可作者却写得很详尽。这又是为什么呢？教学参考书上说本文属于双线索结构。除了作者和藤野先生相识、相处、分别这一明线以外，还有一条抒发作者爱国主义感情的暗线。这几处文字的确都抒发了作者的爱国情感，但既然文章的题目叫《藤野先生》，这三处文字如果和表现藤野先生的精神品质缺乏必要的联系，是无论如何都很难说通的。这几处闲笔其实还发挥着衬托藤野先生优秀品质的重要作用。

清国留学生不务正业，附庸风雅，是从反面衬托出藤野先生严谨好学，生活简朴，不修边幅。这些特点正是作者所欣赏的。如果没有前面表达的对清国留学生的厌恶之情作铺垫，藤野先生给作者留下的最初印象如何，表现得就不明朗，那个介绍典故的留级生对衣着寒酸模糊的藤野先生就完全是一种取笑的态度。

作者初到仙台食宿上所受的优待，是从正面衬托藤野先生对他的关心和帮助。同样是关心和帮助，内心的出发点是不同的。前者是出于新奇和怜悯，这让作者自尊心受到伤害，感到作为弱国国民的酸辛，认为是“物以稀为贵”。中央电视台《走进科学》栏目曾经介绍过一个矮人村。村里的一个矮人被动物园高薪聘为管理员。结果发现，到动物园来看他的人比来看动物的人还多。他感到自尊心受了伤害，就毅然辞职了。我想这个得到帮助的矮人内心的酸楚和初到仙台的作者是相似的。而藤野先生的关心和帮助却令作者终身感念不忘。因为藤野先生毫无民族偏见，他的关心和帮助是建立在平等和尊重基础上的，他的感情是诚恳真挚的，所以才真正可贵，感人至深。即使藤野先生询问中国女人裹脚的情形，这一涉及民族陋习的敏感话题，也并没有让作者感到酸辛，从藤野先生的那一声叹息里，作者反而感受到他科学求实的精神和对中国妇女所受苦难的同情。

“匿名信”和“看电影”事件，使读者感受到当时日本所谓爱国青年受军国主义思想毒害之深，他们狂妄自大，狭隘，偏激。在这样的社会环境中，藤野先生关心照顾来自贫弱中国的作者，其所承受的社会压力是可想而知的，这从反面衬托出藤野先生毫无民族偏见的博大胸怀和正直耿介的高尚人格。此外，作者在倍受歧视凌辱的窘境中，感受到藤野先生对他的尊重与援助，真可以说是雪中送炭，患难真情。用冷来衬托暖，读者会更深切地体会到作者内心的感动。

因此，鲁迅先生这些文学作品中的“闲笔”，都有其很重要的作用。《药》文中的“闲笔”，短短两句话，既突出了主题，拧紧了结构，又表现了个性，何等精炼！《藤野先生》中的几处闲笔，看似可有可无，实则烘云托月，增强了人物形象的感人效果。这就是所谓的“闲笔不闲”吧。当然，闲笔的作用往往是多方面的，召唤着有心人去细细品读，也惟其如此才趣味无穷。

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鲁迅先生总是“力避行文的唠叨……对话也决不说到一大篇。”但言之有物，言必其中，因而他的作品才形成精练而内容深厚，真可谓“千锤万炼”。即使是一些次要人物随意说出的一句话，看似“闲笔”其实不闲，其意韵深厚是人所共知的。因此，我们在阅谈鲁迅先生的小说时，特别注意从中体会他设计人物语言的匠心，必定会受益匪浅。

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