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宋《鹧鸪天》词题材与艺术特色研究 摘 要：词作为音乐文学，在唐五代的基础上，在宋代消费文化与享乐风气盛行的背景下，大放光彩。《鹧鸪天》词作为一个受欢迎的词调，其填制发展历程和整个宋词的发展趋向相一致，并有大批词人填制此词。本文从题材和艺术特征两个方面来具体分析宋代《鹧鸪天》词的特色，以期对该词调有进一步的了解。 一、宋《鹧鸪天》词题材研究 在文学史上，宋词与唐诗相提并论，但宋词的题材长期以来却被人们认为“狭窄”。叶嘉莹在《唐宋词十七讲》中写道“诗所写的内容无所不包，涉及到方方面面，可以发议论，可以抒情，可以纪事，然而词一般只是写景抒情。”《鹧鸪天》词调属于宋词词调的一种，对这一具体词调的研究探讨，有助于我们全面认识宋词的题材特征。笔者通过搜集整理全宋词中《鹧鸪天》词，并对其加以分析概括，将其题材分为祝颂寄赠、吟咏风物、闺阁爱情、风土节序、隐逸闲适、羁旅交游、佛道修行、宫廷世相、仕宦科举、咏史怀古、边塞军旅、神话故事、生活情趣、哀思祭悼等十四类。通过进一步研究我们不难发现宋代的《鹧鸪天》词在题材方面具备如下特征： 第一，词人多、数量多。据《全宋词》《全宋词补辑》的统计，能够看出，宋代共有234人写出703首词作。不仅参与创作此词调人数众多，而且词作数量在整个《全宋词》中所占的比重也是不容忽略的。 第二、题材丰富。宋代《鹧鸪天》词的题材非常丰富，反应的社会生活也比较广泛，涉及到祝颂馈赠、相思情爱、地方风物、亲友交游、风物节序、闲适归隐、宫廷科举、佛道修仙、军旅边塞等等。 第三、题材分布呈阶梯状态。表现最多的是祝颂、爱情、风物、交游、节序、闲适。这六类题材，共有632首，占全部《鹧鸪天》词的90%，是《鹧鸪天》词的主导。不仅如此，《鹧鸪天》词的大量名篇也多出自这些题材。 第四、祝颂寄赠类数量最多，共168首，占据全部《鹧鸪天》词的24%，这类词作体现在各个词调中。这类祝颂词，出于交往酬唱的目的，往往用来表达美好的祝福或祝愿，以期获得统治阶级的注意，或是表达对朋友的关怀，但是这种一味地表达美好祝愿的方式，脱离了生活实际，缺乏真情实感。 第五、闺阁爱情词138首。这类词作在《鹧鸪天》词调中，不仅数量众多，而且艺术成就也颇高。这类词作很多是词人亲身经历的事情，对之顺手拈来、记忆犹新、情感深厚。词人不断地回忆着爱情的美好并把相思之意诉诸笔端，是词人内心深处最真实的流露。但部分词对艳情描写着墨过多，影响了爱情词的成就。 第六、吟咏风物词112首。这类词涉及面广，不仅涵盖了天象、气象、植物、动物、风景等自然界特有的现象，而且还联系服饰、饮食、生活用品等。这类词 写的清新淡雅，把自然风物和词人表达的情感，借助比兴、夸张、想象等修辞手法来写作，读起来清新自然，给人以亲切之感。 总之，宋代《鹧鸪天》词经历了不同的历史时期，从宋初时期题材类型的狭窄，到宋朝中后期题材的扩大，再到南渡时期新的题材类型的注入，最后到南宋中后期达到词作的创作高峰。这一发展的历程，影响了题材的变化转移，既反映了生活的各个层面又触动到内心深处的情感。具体来说，《鹧鸪天》词以祝颂、爱情、风物、交游、节序为主要的抒写对象，创作出了大量词作，其中祝颂类的题材艺术成就不高；爱情类的题材随着时代的演进超出了花间派爱情词的局限；风物方面的词作由关注风物的外部形态到关注风物与人物的品性结合起来，以物象征人；交游类的词作在友情当中，在祝福与别离声中，渗入了词人的闲适隐逸和理想追求；祭悼、神话等为数不多的题材丰富了多样性。宋代之后，《鷓鸪天》词走向了没落，题材倾向祝颂，充满了道教色彩，数量急剧下降，艺术水准下滑，即使偶有佳作，也无法和宋代的名篇相媲美。 二、宋《鹧鸪天》词艺术特色研究 （一）《鹧鸪天》词的章法 从形式结构上看，《鹧鸪天》词是常见的双调结构，与七言律诗的唯一区别在于下闺前两句是三三句式结构，在一定程度上可以看做是律诗的变体。全词上阙28字，下阙27字，仅一字之差，可以看作是基本对称的。这种基本对称的双调结构，是词中最常见的格式。很多词人的词作都不约而同地采取这一双调结构，不拘泥于字数。 作为词的开端，起句起着谋篇布局的重要作用。以言情起句，开头即表达本词抒发的情感。这种开门见山、直抒胸臆的写作手法，省去了景物的铺垫，直接见情，这种写作手法，也深受词人的欢迎。以叙事起句，这种章法，在起句中最难，只有少部分词作会采取这样的开篇方式。如辛弃疾这首“唱彻阳关泪未干。功名余事且加餐。”起句从阳关写起，功名紧随其后。三、四句把笔墨转向写景，景物描写增加了气氛，在抒写悲欢离合的过程中，引出下文对友人的劝诫，表达出离别之情。 《鹧鸪天》词的换头处所采用的方法，最常见的有三种：一是在整首词中起着紧密联系的作用，即是承上启下的作用；二是在整首词的上下阙中，前后阙意识发生转向，即是转折的作用；三是，在整首词中，看不出前后闺有什么变化，即是浑然一体的作用。 从结句来看，《鹧鸪天》词主要以下列两种情形作结：一是，承接上文，浑然一体；二是，笔转曲意，另辟境界。承接上文的词作，离不开一个总结性的结尾。很多《鹧鸪天》词，都延续了这一写法，词作结句，一是继续写景，以景结尾。笔转曲意的词作一般在结尾处，笔锋一转，给人意想不到的结果，突发新意，引人深思。 （二）《鹧鸪天》词的字法 用字的精确与否，关系到词作的生动形象的程度。张炎“词中有生硬的字，用不得，必须是深加锻炼，敲打得响，才能够诵歌妥溜，称为本色语。”强调用字的重要性；刘体仁认为“词字字有眼，一字轻下不得。”这些言论，都强调作词时对字法的重视。《鹧鸪天》词的字法，体现出如下特色： 第一、善于炼字。炼数量词，如叶梦得“云移碧海三山近，月破中天九陌开。”“三”和“九”两个具体的字相对应显示出距离之下的亲切；卢祖皋“几回画蜡银台梦，双字香罗金缕衣。”数词之间的相比对照，更加强调情感抒发的程度。炼形容词，如吴文英“乡梦窄，水天宽”；“窄”和“宽”两个表示距离的形容词，突出理理想和现实的反差；严仁“瑶草碧，柳芽黄。”“碧”和“黄”两个表示颜色的形容词，突出春天景物的状态，化腐朽为神奇。 第二、巧妙运用虚字。善用虚字在一定程度上，不仅能够增添词句的声情与韵致，而且能表达出言外之旨，增强词作的魅力，能达到实词难以实现的审美效应。正如张炎所说：“词之语句，若仅仅使用实字，读之且不贯通，那么，就必须使用虚字。一字的如，‘正、但、任、况’等，两字的如，‘莫是，莫道，恰似，又还’之类，三字如‘更能消，最无端’之类，要用之得其所。”宋词中的虚字和现代汉语中运用的情况不同，包括动词、形容词、副词、介词、叹词等，比现代汉语中虚字的范围要大。辛弃疾的词作善于运用散文的句式，虚字运用起来得心应手。如“自从一两花零乱，却爱微风草动摇。”“君归休矣吾忙甚，要看蜂儿趁晚衙。” 参考文献 [1]唐圭璋.全宋词[M].北京：中华书局，1965. [2]许伯卿.宋词题材研究[M].北京：中华书局，2007. [3]刘尊明.试论晏几道《鹧鸪天》词的创作成就[J].深圳大学学报，2013（3）. 本文来源：https://www.dywdw.cn/2d6a8d3b6f175f0e7cd184254b35eefdc9d31540.html
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2022-09-26
