读张枣《镜中》有感:论《镜中》的憾与美【精选】【精品】

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论《镜中》的憾与美

——读张枣《镜中》有感

时雨之记

张枣,湖南人,当代著名诗人。《镜中》是他的成名作,或许不是他最好的诗歌,但其魅力却持久不衰,历久弥新。这一首《镜中》恰是对当代诗歌不熟悉的我们这一代了解张枣,了解当代诗歌的艺术成就的极好的启蒙。

请看全诗:

只要想起一生中后悔的事

梅花便落了下来

比如看她游泳到河的另一岸

比如登上一株松木梯子

危险的事固然美丽

不如看她骑马归来

面颊温暖

羞惭。低下头,回答着皇帝

一面镜子永远等候着她

让她坐到镜中常坐的地方

望着窗外,只要想起一生中后悔的事

梅花便落满了南山

一·梅与悔

开篇即言“只要想起一生中后悔的事,梅花便落了下来”这是一个隐喻,把对悔的追忆与梅落联系起来,无形之中使“悔”有了“梅”的象征和特质。梅花是中国古典诗歌的一个常见意象,凌霜傲雪,多高洁坚贞义,如王安石“墙角数枝梅,凌寒独自开”,陆游“零落成泥碾作尘,唯有香如故”,较少有突破此类的。毛泽东“待到山花烂漫时,她在丛中笑”写出了梅花的烂漫之态,非常特别。至于张枣则又是一个创新。






梅和悔音形相近,“悔”是很沉重的一种情绪,梅花则是轻盈的、柔软的,以梅系悔,冲淡了悔本身铺天盖地要将人淹没的窒息感,梅落使悔有了悠长绵软的奇异感受,化重为轻,但又不失于轻浮无力,一个“落”字轻而有力地向我们传达了悔的轻灵与美感,让我们想起了一生中的憾与美。

二.起承转合

“只要想起一生中后悔的事,梅花便落了下来”,这两句很吸引人,惹人遐思,是什么事呢?“比如看她游泳到河的另一岸,比如登上一株松木梯子”,这些都是“危险的事”,是很美丽的。这两句出现了女性主人公,美丽的女孩游泳到另一岸,登上一株松木梯子,都给人以好奇、天真的感受。女孩游泳是危险的,松木梯子是一株,让人纳罕到底是一株松木呢还是松木做的梯。私以为是一株松木,把它当成梯子一样来爬才更显天真刺激,危险而美丽。然后是转折“危险的事固然美丽,不如看她骑马归来”,这里有隐性叙述者“我”对“她”的宠溺,前者虽然美丽又刺激,但“我”更爱她骑马归来的英姿,尤其“面颊温暖,羞惭”,这是女性美的调和。讲到羞惭我们很容易想到徐志摩的那一句“最是那一低头的温柔,似一朵水莲花不胜凉风的娇羞”然而徐志摩的这一句美则美矣却太过驯服,张枣的骑马归来后面颊温暖羞惭的女郎则兼有潇洒之姿与娇羞之态,当她回答着“皇帝”的时候,臣服感更甚,读者很容易作为隐性叙述者自我代入,获得极大的满足感。这里很有必要提一提“皇帝”二字,据说作者张枣曾很犹豫地删去这两字,在当代诗歌中出现“皇帝”这一明显带有封建意味的意象乍看是很不合情理的,但中国是一个王朝史悠久的国家,皇帝一词有着极大的感染力,它意味着至高无上。并且当现代的女郎羞惭地回答皇帝时,会有一种时空交错的魅惑,可以幻想很多很多。可以说,皇帝一词对于梅落般轻盈的全诗来说是一记重音,非常好的支撑。“一面镜子永远等候着她,让她坐到镜中常坐的地方”全诗到此才点题,耐人寻味。《镜中》这个题目本身就不明朗,很朦胧,所谓“镜花水月”。镜子的作用即是观照。但对不同人来说又是不一样的。比如很有名的唐太宗的例子,以史为鉴,这是他作为一个帝王(皇帝)治国的大略。对于女子又是不一样的。“最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树”。每个女子都有容销金镜的时候,年华老去,最是伤感,“不许人间见白头”。可是有一面镜子永远等候着她。镜中还是虚幻,镜中的你是你又不是你,它是你在现实人生的映照,又是虚像。

然而偏偏易使人产生庄生梦蝶之感,尤其是在千帆过尽,人世间百情都历遍之后,就更容易迷惑。到底哪个才是自己呢?她坐到镜中常坐的地方坐下,那面永远等候着她的镜子,她想什么呢?是容颜不再的喟叹?前尘往事的伤怀?千帆过尽的安宁?不知道,无法给出确切的答复。有解又无解。读到这儿,很容易与下文相连,“望着窗外,只要想起一生中后悔的事,梅花便落满了南山”。首尾遥相呼应,回环复沓,结构上完整统一。更难得的还是意境。首尾的诗句几乎一模一样,但仍有细微差别。相较开头结尾多了“望着窗外”和“南山”。是谁望着窗外?

这一句上承坐在镜中的她,很容易使人从女性主人公的角度生发想象,她望着窗外,想起了一生中后悔的事,梅花落满南山。女人的侧影,落花,本身就很美。而首句中是隐去了叙述主人公的,“只要想起一生中后悔的事”,但一般都会认为是“我”,尤其到后面“她回答着皇帝”这种自我代入感就更强烈。结尾望着窗外的主人公是不明确的,如果认为是“我”那么“她”显然是在追忆中出现的,是“镜中”的,最后从回忆中脱出,望着窗外,但心绪却仍未平息,梅花落满南山。假如认为“望着窗外”的是那位坐在镜中的女子,那么,从首句“我”开始的追忆,到最后“她”的追忆,又是一番新境界了。她想的又是谁,是我吗,




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