【#第一文档网# 导语】以下是®第一文档网的小编为您整理的《黄梅戏音乐结构形态研究》，欢迎阅读！
龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 黄梅戏音乐结构形态研究 作者：刘燕 来源：《北方音乐》2015年第14期 【摘要】黄梅戏，旧称黄梅调或采茶戏，是中国五大戏曲剧种之一。黄梅戏是以板式变化体（或称板腔体）为音乐结构的原则，正是这一主要特点使它区别于其他民族音乐，因而笔者试图对黄梅戏的唱腔、调式特点、旋律线条、伴奏及推广进行梳理、归纳和总结。 【关键词】黄梅戏 ；音乐形态；研究 一、黄梅戏的唱腔和唱词结构 黄梅戏唱腔有三种形式：主腔、花腔、三腔（“彩腔”、“仙腔”、“阴司腔”三种腔体的统称）。黄梅戏的唱腔委婉清新，在小戏中以花腔为主，富有浓厚的生活气息和皖南民歌风格，如《夫妻观灯》、《打猪草》等。花腔的艺术特点体现在调式色彩的明朗化、表情达意的质朴化、节奏律动的舞蹈化、旋律线条的口语化、唱词结构的衬字（词）化等方面。而“平词”成了抒情、叙事性的主要唱腔，大量地运用“平词”是一种改革，突破了传统戏曲中某些“花腔”专戏专用的模式，吸收民歌和其他音乐成分，创造了与传统唱腔相协调的新黄梅戏唱腔。 主腔是黄梅戏传统唱腔中最具戏剧性表现力的一个腔系，它以板式变化体（或称板腔体）为音乐结构的原则，正是这一主要特点使它区别于曲牌联缀体（或称曲牌体）的“花腔”以及兼有两种体制特征的“三腔”。从黄梅戏音乐发展史来看，主腔也晚于花腔和三腔，这一发展过程又与剧目从独角戏、两小戏、三小戏发展到串戏而最终能演整本大戏的历程相吻合。因此可以认为：主腔是黄梅戏发展到成熟阶段的产物，它的出现标志着黄梅戏音乐的基本风格的框定。 黄梅戏的唱词结构以上下句为基础，多为“七字句式”和“十字句式”，其中七字句式大多是“2+2+3 结构”，例如为黄梅戏《天仙配》创作的歌曲《树上的鸟儿成双对》已经进入千家万户，它的歌词“树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜，从今再不受那奴役苦，夫妻双双把家还。你耕田来我织布，我挑水来你浇园，寒窖虽破能避风避雨，夫妻恩爱苦也甜，你我好比鸳鸯鸟，比翼双飞在人间！” ；而十字句大多是“3+3+4 结构”，例如黄梅戏《苏东坡》当中的唱段《黄州美景花烂漫》的歌词“赏不够黄州美景花烂漫，听不够赤壁江水拨琴弦，我找你茫茫人海（七字句），人海茫茫不辞天涯远，我等你花开花落，花落花开好似几千年”。 二、黄梅戏的调式特点 黄梅戏是一个调式丰富的腔系，有典型的五声宫、商、角、徵、羽调式，众所周知五声调式中仅仅只有一个大三度音程，它的音响明朗大方。黄梅戏为七板男女分腔演唱，其中女腔为徵调式，男腔为宫调式。七板的起音常为“dol、 mi 、sol”三个音，四句结束音基本落在“sol”音上。但也有少量的曲目将作为动作表情的迈腔。男七板起音为“mi或sol”音，迈腔的落音在 本文来源：https://www.dywdw.cn/3f48296080c758f5f61fb7360b4c2e3f56272576.html
下载此文档
搜索文档
阅读：
文档下载
2022-03-26
