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范成大《四时田园杂兴》之用韵整理 作者：徐敏 来源：《名作欣赏·学术版》 2019年第12期 徐敏［南通大学， 江苏 南通 226019］ 摘 要：南宋诗人范成大晚年隐居石湖时，创作了一组绝句——《四时田园杂兴》。该组诗以清新自然之笔法，描绘了当时风雨飘摇的南宋一隅中，江南农村淳朴的风俗人情。本文以《全宋诗》为主要史料，初步依《广韵》与《平水韵》整理出《四时田园杂兴》中每首诗的用韵情况，由此发现该组诗基本入韵，且微韵偏多，而其中存在的部分借韵情况或许是受范成大本人的用韵习惯，又或许是时下兴盛而起的填词之风所致。 关键词：范成大 《四时田园杂兴》 《广韵》 《平水韵》 一、范成大与《四时田园杂兴》 南宋诗人范成大，晚年隐居石湖，过了一段清闲舒适的生活，并创作出了著名组诗《四时田园杂兴》。范成大，字致能，号石湖居士，生于北宋靖康元年（1126），吴县（今江苏苏州）人，南宋高宗绍兴二十四年（1154）进士，一生累官不断。他是宋代南渡诗人中独具特色的一位，尤其善于创作反映农村生活的作品。其诗题材广泛，平易清新，今传《石湖居士诗集》《吴郡志》《揽辔录》《骖鸾录》《桂海虞衡志》《吴船录》等。 12世纪后期，靖康之乱的战声尚未完全消弭，孱弱的南宋小朝廷偏安一隅，在将百姓置于水深火热之中时，亦激荡着一群爱国诗人的忧国忧民之心。作为南宋著名官员、文学家，范成大在任之时颇有廉吏之风，与其大力创作田园诗歌的行为相照应。到了晚年，范成大选择致仕归田，《四时田园杂兴》这一组诗便创作于这段闲适的归隐时光。日本清田氏更曾亲自校正刊印过这组诗，可见其影响之远。该组诗分《春日田园杂兴十二绝》《晚春田园杂兴十二绝》《夏日田园杂兴十二绝》《秋日田园杂兴十二绝》《冬日田园杂兴十二绝》六十首，在描写江南农村淳朴的风俗人情之时，更直接揭露了时下农民所遭受的残酷剥削。本文整理时主要以北京大学古文献研究所编著的、北京大学出版社出版的《全宋诗》为底本，其中卷二二四一至卷二二七四收录范成大诗，共一千九百四十七首，分为一千一百六十九首近体诗，七百七十八首古体诗。 二、《四时田园杂兴》组诗之用韵 这组六十绝句的格律只用二式： 中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 前者凡三十六首，后者凡二十四首，首句皆是以平声字结尾。近体诗用韵严格，一般认为某句的韵脚不用本韵便是“出韵”了。王力先生在《诗词格律》中说道：“七言绝句首句以入韵为常见……律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。”所谓邻韵，除江与阳、佳与麻、蒸与侵为罕见的特例之外，大约总依诗韵的次序，以排列相近而音又相似的韵为邻韵。事实上，对于这种首句使用邻韵的现象，历来褒贬不一。于是，目前我们暂时将这种首句使用邻韵的现象称作借韵，而其余句子使用邻韵仍被视作出韵，抑或落韵。 宋真宗大中祥符元年（1008），陈彭年、丘雍等人奉诏根据前代《切韵》《唐韵》等韵书修订而成一部官方韵书——《广韵》。该书分206个韵部，共收字26194，列3874小韵，分为上平声、下平声、上声、去声、入声五卷。而《平水韵》则依据唐人用韵情况，将汉字划分成106个韵部，是《广韵》的一种略本。以下将从每首诗的一、二、四句末字出发，依据这两部韵书分别整理《四时田园杂兴》这组诗的用韵情况。 （一）从《广韵》看《四时田园杂兴六十首》之用韵 依《广韵》之标准，组诗均押平声韵，本韵共享二十一个韵部，其分布情况、各部押韵次数见下页表1所示（数字表示该韵或现象出现的次数）。 除表1所列之外，另有两首比较特殊。其一为《春日田园杂兴其六》，第一、二、四句末字依次为“喧”“烟”“边”，分别是上平二十二元、上平十七真、下平一先韵，不能算作全诗押韵。其二为《秋日田园杂兴其十二》，其本韵为下平二十一侵韵，然首句为“新霜彻晓报秋深”，借去声五十二沁韵。其实，《广韵》中将“深”字分别列在下平二十一侵与去五十二沁两个韵部中，但侵韵之“深”意为“远也，又水名，出桂阳南平”，而沁韵之“深”意为“不浅也”。仔细剖析诗句，此“深”当入沁韵。平声韵借去声字，算不得入韵，但此字特殊，或许是范成大借错了意——本意是用侵韵之“深”，但未考虑到此“深”之意是否符合自己诗中之意。而从另一个可能性来说，《广韵》虽是官修韵书，诗人们在作诗之时或许也会受方言的影响。 （二）从《平水韵》看《四时田园杂兴六十首》之用韵 依《平水韵》之标准，该组诗均押平声韵，本韵共享二十二个韵部，其分布情况、各部押韵次数见下表（数字表示该韵或现象出现的次数）： 从以上结果可看出，范成大在这组诗中用韵最多的应是上平五微韵，其次才是上平一东、十灰，以及下平七阳、八庚等。且依《平水韵》来看，该组诗借韵二十一次，然而依《词林正韵》所列韵部，以上二十一次借韵现象均不存在——可全部视为通押。《词林正韵》为清人戈载所辑，此书排比时博考唐宋词用韵情况，定十九韵部。因此，我们不得不联想到《四时田园杂兴》中的这种借韵现象或许与当时词之兴盛有关。 另外，有学者参照宋代通语韵系，通过韵字归纳出宋代江浙诗人的韵部系统，其中阴声韵共七部——歌戈、麻车、皆来、支微、鱼模、萧豪、尤侯，阳声韵共七部——东钟、江阳、寒先、监廉、真文、庚青、侵寻。换而言之，以上所列《四时田园杂兴》中支微、庚青等互借现象，在宋代的通语韵系中均算不得借韵，仍是正常的入韵现象。那么，范成大在创作这组诗时所依之韵部究竟是何？且其中根据苏州方言所借之韵又为何？以及当时盛行的词曲之风究竟对范成大等宋代诗人之用韵产生了何种影响？可惜笔者尚未能参照宋代通语韵系，亦未能通晓苏州方言之特性，因此不能对本组诗之用韵做更为详尽的分析。 三、结语 通过整理《四时田园杂兴》六十首绝句的用韵，我们可知，单就这组诗而言，微韵出现的频率确实是最高的。无论从《广韵》还是《平水韵》去看，范成大在写这组诗时都更为偏爱微韵，其次是庚、阳、东、灰等韵，这或许是他本人的日常用韵习惯。 参考文献： [1] 陈彭年等. 钜宋广韵[O]. 南宋乾道五年建宁府黄三八郎刻本，日本内阁文库. [2] 范成大.范石湖《四时田园杂兴》诗钞[O].清田默校正.日本明治十二年清田氏藏板（版），日本国会图书馆. [3] 钱大昕. 潜研堂集[M]. 上海：商务印书馆，1935. [4] 王力. 诗词格律[M]. 北京：中华书局，1962. [5] 北京大学古文献研究所. 全宋诗[M]. 北京：北京大学出版社，1999. [6] 钱毅. 宋代江浙诗韵研究[D]. 扬州大学，2008. [7] 高淑清.《词林正韵》研究[D]. 吉林大学，2008. [8] 钱毅，钱宗武. 宋代江浙诗韵中舌根鼻韵尾阳声韵及阴声韵、阳声韵通押考察[J]. 扬州大学学报（人文社会科学版）：2012（5）：116-128. [9] 唐作藩. 上古音手册（增订本）[M]. 北京：中华书局，2013. [10] 王力. 同源字典[M]. 北京：中华书局，2014. [11] 李柳情. 官韵文献的发展与流变[J]. 教育教学论坛，2018（42）：71-72. 作 者： 徐敏，南通大学在读硕士研究生，研究方向：中国古典文献学。 编 辑：赵斌 E-mail：mzxszb@126.com 本文来源：https://www.dywdw.cn/49ab683a0aa1284ac850ad02de80d4d8d05a0128.html
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2022-05-29
