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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 论“三吏三别”的戏剧性 作者：于丽艳 封丽媛 来源：《文艺生活·文海艺苑》2010年第04期 摘要:不同文学样式之间总是相互影响,相互借鉴的。因此,不同文学样式之间的相互渗透也在所难免,于是之“散文诗”、“诗剧”等文学样式也充斥着文学创作领域。诗歌创作上的集大成者杜甫,在其“三吏三别”的创作中充分体现了诗与剧相结合的特色。这主要体现在:戏剧性情节的设置、戏剧性冲突的把握、戏剧性话语的展现。 关键词:“三吏三别”;戏剧性;话语表现 中图分类号:I06 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2010)08-0019-01 诗歌以其所抒之情感染人。但要提高诗歌的艺术性和表现力,就必须加强诗歌的戏剧性,“设法使意志与情感都得着戏剧的表现”。而这种创作理论,在杜甫的“三吏三别”中得到了充分的体现。杜甫“三吏三别”历来被公认为现实主义的佳篇,但我认为“三吏三别”的成功之处还在于其艺术创作的戏剧性。 一、戏剧性情节的设置 情节对戏剧来说至关重要,以前的诗歌创作大多只是单镜头地描写一刹那间的感觉或是一景一物,没有完整的故事情节,而“三吏三别”,写出了人物的心态、故事的进展过程及其周边环境,给人以完整的享受。如在《石壕吏》中,整首诗有三部分构成,第一部分是“捉人”的序幕,交代事情的起因。第二部分是“捉人”的过程,这是诗歌的主体,作者以“吏呼一何怒,妇啼一何苦”两句极其形象地概括了“吏”与“妇”之间的矛盾对立,也为下文老妇的诉说加上了悲愤的氛围。第三部分是“捉人”的尾声,写出了事件的结局。婆婆已被抓走,儿媳低声哭泣。这哭声回荡在夜空,使人久久不能入睡。作者对这三部分情节的设置犹如电视作品中的三个镜头,情节跌宕,颇富戏剧性。 二、戏剧性冲突的把握 本文来源：https://www.dywdw.cn/5e42c835970590c69ec3d5bbfd0a79563c1ed4a6.html
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2022-07-19
