汉碑与汉简审美之比较

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汉碑与汉简审美之比较

作者:史方辰

来源:《文艺生活·文海艺苑》2013年第09

要:汉隶不仅仅包括通常意义上的汉碑,还包括大量的汉简。汉碑只是汉隶中的一种形式,仅仅以汉碑来代表东汉的书法,似乎有失偏颇,东汉的书法在汉碑之外还另有一番天地。汉碑和汉简共同构成了汪洋浩瀚的汉隶世界。汉碑和汉简因为是同一时代的产物,两者之间在审美上既存在着一些共性,又具有着各自不同的艺术特色。 关键词:汉碑;汉简;审美比较

在一般人的印象里,一提到汉隶,他们就会自然而然的想起诸如《乙瑛碑》、《曹全碑》等等汉隶碑刻,这些都是我们比较常见的东汉时期的丰碑巨碣,它们被认为是汉隶中的典范,并代表了汉隶的最高成就。但是汉碑还只是汉隶中的一种形式,仅仅以汉碑来代表东汉的书法,似乎有失偏颇,东汉的书法在汉碑之外还另有一番天地。近现代出土的大量汉简就向我们展示了这番天地中精彩的一部分。汉简因为是汉代人的手书墨迹,因而能更清晰地体察到汉代人精妙的笔法,比汉碑来的更加真切。汉简的出土,为人们学习汉隶开辟了一片崭新的天地,与汉碑一起,成为人们学习、取法汉代隶书的对象。对于二者的关系,打个不甚恰当的比方,汉碑如一位正襟危坐的儒士,而汉简则如一位潇洒自在的散仙,形成鲜明的对比。汉碑和汉简因为是同一时代的产物,两者之间既存在着一些共性,又具有着各自不同的艺术特色。 汉碑从汉简而来,二者无论在笔法、结构和章法上都存在着千丝万缕的联系。而这种联系主要体现在以下几个方面。蚕头燕尾作为隶书成熟的典型标志,从西汉中晚期出土的竹简中我们可以看出,蚕头燕尾这一特征性的书写方式已经运用的十分娴熟。它与东汉中晚期成熟时期的汉隶名碑如《乙瑛碑》等中的写法已十分相似。在用笔上,隶书上承篆籀,继承了篆书圆笔的用笔方法。圆笔给人的感觉是含蓄、内敛的,正如古人所说的君子藏器。它体现出一种优雅、柔和之美。除了继承篆书圆笔的用笔方法外,汉字在隶变过程中,还出现了方笔。从现在已经出土的大量汉简来看,书写者已经能够灵活自如地运用方笔,这无疑增加了它在用笔上的丰富性。到了东汉中晚期,汉隶名碑对方笔的运用更是殆达极顶。方笔给人的感觉是隽利、方整,绝不拖泥带水,体现出一种阳刚之美。方笔与圆笔相结合,丰富了书法用笔之技巧,打破了篆书中圆笔一统天下的局面,使书法中的用笔技巧变得更加绚丽多姿。秦代篆书中,笔画粗细比较均一,基本上没有多大的提按变化。隶书脱胎于篆书,它在隶变的过程中除了继承篆书中平动的用笔方法外,还逐渐出现了提按顿挫、轻重徐急的用笔,尤其到了东汉,隶书达到鼎盛时期,对于提按的运用更加自觉。这对于书法用笔来说,是一大进步,它直接导引了楷行草笔法的产生与发展。在字形上,汉碑和汉简中比较典型的隶书字的体势大都趋于扁平,清晰地体现出横向的延伸和纵向的收敛。汉隶之所以会采用这种体势,一方面是和早先在竹简上书写有着很大联系,另一方面也是出于美感的需求。


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汉隶和汉简相比,毕竟是经过刻手二次加工的字迹,已经不是书写时的原貌了。由于刻工不可能完全地传达书写的笔意,再加上漫长岁月中饱受风雨的洗礼,汉碑因而显得更加苍茫、浑厚,古意盎然。虽少了几分巧妙,但却多了几分金石意趣。汉简由于一直深埋于地下,没有受到太大的侵蚀,因而得以保留了书写时的原貌,种种用笔之变化,纤毫毕现,清晰可睹。而我们从汉碑中去领略汉代人的用笔,多少使人有种雾里看花的感觉。另外,当时的人们立碑时常常根据不同的需要选择与之相适应的形式。由于所使用的场合要求不同,因而书写风格也存在着不小的差异。《乙瑛碑》为记载祖庙祭祀和修造者的庙碑,既然是庙碑,它就必然要求字体要端庄、持重,不能太露锋芒,要藏锋敛锷,君子藏器,要有正大气象,以体现朝廷的威严,这种要求是与儒家的主张相一致的。而《曹全碑》则是赞颂个人德行的功德碑,由于是为个人所立,自然比不上庙碑那样庄严,因而更能彰显书者的个人风格。而汉简多为民间的无名氏所写,内容也多是公文报告,抄书写文,多是非官方文字,因而束缚比功德碑更少,书写随意所适,不拘形迹,一任自然。书写者在书写到兴致浓时,往往还会把一个字的末笔作纵向延伸。这一笔被写得又长又粗,格外醒目。这种写法在汉简中经常可以看到,如字。而这种写法在汉碑中却不能像在汉简中运用的那么频繁。

总之,通过以上的对比,我们可以清楚地认识到汉隶和汉简在审美上的区别和联系。汉隶比汉简更加威严、方正、浑厚;而汉简比汉隶更加自由、活泼、稚拙、率意。这是由书写的内容、书写者的身份、书写的材料不同所决定的。不同的审美观影响甚至决定了汉代隶书书写风格的差异。 参考文献:

[1]华人德.中国书法史.两汉卷[M].南京:江苏教育出版社,出版日期:1999. [2]孙敏.汉碑书法艺术[M].上海:上海书画出版社,2007.


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