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本文格式为Word版，下载可任意编辑，页眉双击删除即可。 利剑之锋芒，感到肃然巍然。张旭的草书虽狂虽草，但不失法度，一点一中国当代优秀狂草书法作品观赏 中国当代优秀狂草书法作品图片1 中国当代优秀狂草书法作品图片2 中国当代优秀狂草书法作品图片3 中国当代优秀狂草书法作品图片4 草书的表现主义 张旭字伯高，唐开元天宝年间(713-756)吴郡(今江苏苏州)人，官至今吾长史，故世人又称张长史。张旭终生嗜酒，性情放达不羁，往往酒醉后一边呼叫一边狂走，乘兴而挥毫。画史上记载，他曾经用头发濡墨书写大字，当时人们叫他张颠。 张旭的狂草左驰右鹜，千变万化，极诡异改变之能事。韩玉涛先生认为可将其归纳为三个特点。其一为狂，写起来一气呵成，始终一贯，保持一种气概，满眼是意，无惜是非。其二为诧异、变态。如游云千万朵，改变莫测，下笔结体，都不易捉摸。第三个特点是可畏。可畏不是可悦、可媚，摈弃妍美、纤弱的病态，而产生一种岩石压顶之感，观者对字，若逼 画，皆有规矩，因为他的楷书亦有相当高的成就。张旭传世的作品不多，可见到的有《肚痛贴》、《古诗四帖》等。 另一位狂草大书家怀素。字藏真，俗姓钱，潭州(今湖南长沙)人，幼年便出家产了和尚。他比张旭晚二十多年，曾受张旭和颜真卿的影响，幼年学书，十分刻苦。笔冢墨池的成语典故就是由他所得。他的书法热情奔放、豪迈恣肆，如飞鸟出林，惊蛇入草。当时的诗人李白、钱起等都有赞美他书法的诗篇。韩*F在一首诗中写道：何处一屏风，分明怀素踪。虽多尘色染，犹见墨痕浓，怪石奔秋涧，寒藤挂古松。若教临水畔，字字恐成龙。把他的字与张旭字相比较，可以看出，后者笔画偏肥而前者偏瘦，所以，怀素在《自叙帖》中有奔蛇走虺势八座、寒猿饮水撼枯藤的诗句，以奔蛇和枯藤作比，甚为贴切。 在中国古代书论中，不管是对篆、隶、行、楷，还是对草书的论述，大多是以自然景观或某些现象作比，加以形容和描述，读者要靠一种生活感受、生活阅历去领悟，才能欣赏和理解。书法实在是一种很玄奥的艺术，尤其狂草，书写者往往是充满激情，处在一种亢奋的状态下完成的，读者第 1 页 共 2 页 本文格式为Word版，下载可任意编辑，页眉双击删除即可。 从墨迹中隐隐地感受到某种心情。这其实正是一种表现主义艺术的特点，狂草产生于唐代，当时的绘画基本上属于工笔重彩的表现形式，范山模水，描眉涂目，都须凭藉理性在较长时间里才能完成的。即使如吴道子那种带有表现主义成分的画法，也终归要受到物形的限制，并不是能够完全放开来的。在这种状况下，从书法中出现了狂草，则可以借用来比较充分地表现情感或心情。这恐怕是表现主义书法产生的主要缘由。 在张旭和怀素以后，历代都有草书大家出现，如宋代黄庭坚、明代祝允明、徐谓、王铎，清代傅山，现代林散之等。每一书家在继承前人的同时，又融进了自己的独特。 第 2 页 共 2 页 本文来源：https://www.dywdw.cn/63f640335bfb770bf78a6529647d27284b733781.html
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2022-09-09
