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孟浩然唐诗《彭蠡湖中望庐山》鉴赏 本文是关于孟浩然的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点 评和分享。 《彭蠡湖中望庐山》是唐代诗人孟浩然创作的一首五古。此诗是 作者漫游东南各地、途经鄱阳湖时的作品，写在鄱阳湖中远望庐山的 情景。开篇写因天风将至，舟子将船泊子湖中，接写庐山的壮丽景象， 见景生情，想起了古时的隐士高人而感叹自己为行役所缚， 盼望将来 也能远离尘俗以山水为侣。全诗格调雄浑，气势磅礴，表现了孟诗“冲 淡中有壮逸”的一面，也体现出典型的盛唐气象。 山 孟浩然 太虚生月晕，舟子知天风。 挂席候明发，渺漫平湖中。 中流见匡阜，势压九江雄。 黕黤凝黛色，峥嵘当曙空。 香炉初上日，瀑布喷成虹。 久欲追尚子，况兹怀远公。 我来限于役，未暇息微躬。 淮海途将半，星霜岁欲穷。 寄言岩栖者，毕趣当来同。 孟浩然诗整体赏析 孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔，描绘大自然的广阔图景。 第一二两彭蠡湖中望庐 句就写得气势磅礴，格调雄浑。辽阔无边的太空，悬挂着一 轮晕月，景色微带朦胧，预示着“天风”将要来临。“月晕而风”， 这一点，“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟 了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖，但“渺漫”这 个双声词，已显示出烟波茫茫的湖面。 “中流见匡阜，势压九江雄”，进一步扣题。“匡阜”是庐山的 别称。作者“见匡阜”是在“中流”，表明船在行进中，“势压九江 雄”的“压”字，写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前，配以“势” 字，颇有雄镇长江之滨，有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅 把静卧的庐山写活了，而且显得那样虎虎有生气。以下四句，紧扣题 目的“望”字。浩渺大水，一叶扁舟，远望高山，却是一片“黛色”。 这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色，这既点出苍翠浓郁的山色， 又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移，东方渐渐显露出鱼肚白C 高耸的庐山，在“曙空”中，显得分外妩媚。天色渐晓，红日东升， 庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰，抹上一层日光，读者是不难想象 其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻，不 仅表现庐山瀑布之高，而且显示其色。飞流直下，旭日映照，烟水氤 氲，色如雨后之虹，高悬天空，显得绚丽多彩。 这样秀丽的景色，本该使人流连忘返，然而，却勾起了作者的满 腹心事。“久欲追尚子，况兹怀远公”，表明了作者早有超脱隐逸的 思想。东晋高僧慧远，他本来是要到罗浮山去建寺弘道的，然而“及 届浔阳，见庐峰清净，足以息心”，便毅然栖息东林。“追”“怀” 二字，包含了作者对这两位摆脱世俗的隐士高僧是多么敬仰和爱 戴 ; “我来限于役”以下四句，显露出作者之所以不能“息微躬”是 因为“于役”，是因为他还要继续到长江下游江浙等省的广大地区去 漫游，如今整个行程还不到一半， 而一年的时间却将要完了。 “淮海”、 “星霜”这个对偶句，用时间与地域相对，极为工稳而自然，这就更 突出了时间与空间的矛盾，从而显示出作者急迫漫游的心情。这对 “久欲追尚子”两句说来是一个转折， 表现了隐逸与漫游的心理矛盾。 “寄言岩栖者，毕趣当来同”，对以上四句又是一个转折。末两 句暗寓出诗人不留在庐山，但将来还是要与“岩栖者”共同归隐的， 表现出诗人对庐山的神往之情。 这虽是一首古诗，但对偶句相当多，工稳、自然而且声调优美。 譬如“黯黮凝黛色， 峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”， 都是叠 韵词。不仅意义、词性、声调相对，连字形也相对了。《 全唐诗》称 孟诗“伫兴而作，造意极苦”，于此可见一斑。此诗结构极为紧密。 由“月晕”而推测到“天风”， 由“舟子”而写到“挂席”， 坐船当 是在水上，到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给 人第一个印象是气势雄伟 ;由黎明到日出，才看到它的妩媚多姿、绚 丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”， 然后写到自己思想上的矛 盾。顺理成章，句句相连，环环相扣，过渡自然，毫无跳跃的感觉。 作者巧妙地把时间的推移，空间的变化，思想的矛盾，紧密地结合起 来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。 感谢阅读，希望能帮助您! 本文来源：https://www.dywdw.cn/66c5c2d0bf64783e0912a21614791711cd797931.html
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2022-04-12
