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谈舞蹈艺术的特性及规律论文 一、虚拟性。 虚拟的戏曲身段是凭借生活动作而来的，在舞台上，对于需要和可能的就用“实”来表现，对于不需要，不可能的，就用“虚”来表现。如车、船、房屋、马等大物、活物和针、线等观众不易看得见的小玩意，就通过演员的虚拟身段来表现。一般来说，戏曲身段的虚拟，是戏曲舞台的主要表现方法，如表现行进的坐轿、骑马、乘船；表现劳动的推磨、喂鸡、做针线；表现环境的上下楼、开关门；表现游览的观灯、赏鱼、摘花、捕蝶等等，都是虚拟动作。 戏曲身段的虚拟方法，既反映了戏曲舞台的个性，也反映了艺术创作的共性。就如走一个圆场可以是悠悠千里，迈几下方步可以是跋山涉水，划动一条木桨可以表现惊涛骇浪，挥舞几下马鞭可以表现万马奔腾。这不仅给观众一种视觉效果，还可以使演员更自由地表现生活的巨大场面，在这同时也给演员在表演技巧上提出了严格的要求，要有鲜明的实物感、分量感和分寸感。上楼要有爬楼向上感，下楼要有俯视倾下感；挑担、推磨要有重量感；跨门抽闩要有尺寸感。因此一个戏曲演员要生动地刻画一个人物形象，虽然舞台上的物是虚的，但神形必须显实，技法必须严谨、厚实。 二、节奏性。 戏曲身段的起止、动静、快慢、抑扬、高低、强弱均是节奏的外部表现。戏曲身段的内在节奏（心里节奏）则是情绪的抑制与兴奋状态，它的依据是人的性格、气质和思想感情。人的思维活动是复杂多变的，而且是相当微妙的。戏曲身段能把人物复杂纷纭的内心活动，如喜、怒、哀、乐、惊恐、慌乱、失望、迷茫等清晰地展现在观众眼前，让观众既感觉到人物的心理节奏，又能看得见这些细腻的变化和发展，这些都是通过打击乐的锣鼓经来表现的。 三、戏曲舞蹈的规律。 严格的运动规则和格律，构成了戏曲身段美的旋律。它浑圆曲弧，含蓄稳定，动静相益，规整统一。 1、浑圆曲弧。 有人说，戏曲身段“劲”如太极拳，“形”如圆圈儿，是“画圆圈儿的艺术”。这个说法没错，比如“云手”是双手在胸前作交替性圆圈；“偏腿”是单腿在面前向身体外侧画圈；“旋子”是展开四肢作平面旋身转圈；“涮腰”是上半身作磨盘式转圈；枪花、刀花、扇子花、手绢花，都是用连续不断的各种圆圈连接而成的。 戏曲身段中的手指、手腕、手臂均有丰富多变的动作，但这些动作万变不离其宗——静止姿态要求臂空腋空，富有功架式，运转动作要求宛转自如，不见棱角。戏曲身段，造型丰富多彩，样式千姿百态，其形体姿态多为曲线。所谓曲线造型多是以“颈”“腰”为轴心的，让上下身和头部分别置于三个方向，构成三面或两面身型。调度的线路运行，也是以弧线为基础而演变成曲线、圆线、波浪线的，很少用直上直下，直来直往的线路。人物上场多半走一个小弧线至台中处亮相，下场身段一般也是走曲线。舞蹈身段的调度也多是迂回进退，宛转自如的。戏曲身段的美，很重要的一点是流畅连贯，老师常讲的一句话叫做“欲前先后，欲左先右”，这就说明了戏曲身段是首尾衔接，环环相扣的。 本文来源：https://www.dywdw.cn/6b6d271bba0d6c85ec3a87c24028915f804d84f6.html
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2023-02-24
