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从《塞维利亚的理发师》看罗西尼的歌剧创作特征 摘要：《塞维利亚的理发师》是一部具有较高思想内涵又富有艺术情趣的歌剧，它集意大利歌剧的精华，语言生动，形式自由，是充满幻想的意大利歌剧代表作。它创造出了前两个世纪所达不到的美丽灿烂的奇迹，因此，它不仅是罗西尼的登峰造极之作，也是意大利喜歌剧的最高成就。 关键词：罗西尼《塞维利亚的理发师》创作特征；歌剧 罗西尼简介： 焦阿基诺·安东尼·罗西尼（1792--1868），是十九世纪上半叶意大利歌剧三杰之一。罗西尼有美妙的歌喉而被称为“皮萨罗的天鹅”,1806年进入专业音乐学校学习。1815年起在那不勒斯歌剧院、圣卡罗剧院和丰多剧院进行艺术指导，创作了《奥塞罗》、《唐克雷迪》、《意大利少女在阿尔及尔》、《灰姑娘》、《贼鹊》、《塞维利亚的理发师》、《威廉·退尔》等歌剧。《塞维利亚的理发师》是其最成功的代表作，它继承了意大利喜歌剧的传统，又有革新，这部歌剧被认为是意大利传统喜歌剧，或古典喜歌剧的最后一部。 《塞维利亚的理发师》简介： 《塞维利亚的理发师》是罗西尼所有歌剧作品中，内容最充实、最精彩的杰作。歌剧《塞维利亚的理发师》是意大利剧作家斯泰尔比尼根据法国剧作家博马舍的戏剧《费加罗三部曲》中第一部的故事编成的歌剧脚本，由罗西尼于1816年谱曲而成。这部意大利传统风格的二幕喜歌剧，充分表现出罗西尼的喜剧创作才能，确定了罗西尼在意大利歌剧史上的地,是可以与博马舍、莫扎特的戏剧相提并论的，它把罗西尼以往喜歌剧中的一切创造和精彩夺目的东西全都结合在了一起。 故事情节为：阿玛维瓦伯爵是一个热情洋溢的青年，他痴心爱恋着活泼美丽的罗西娜，但罗西娜的监护人巴尔托洛医生也有意于罗西娜，因此二人之间展开了竞争。巴尔托洛以罗西娜的声乐教师巴西利奥为帮手，而阿玛维瓦伯爵却得到聪明的理发师费加罗的帮助。在费加罗的帮助下，阿玛维瓦伯爵两次化妆进入巴尔托洛医生的家中，使用种种计谋，终于得到罗西娜的爱情，等到巴尔托洛发现事实真相以后，伯爵与罗西娜已经木已成舟，有情人终成眷属。 纵观罗西尼的歌剧，其特征有以下几点： 1.罗西尼创作的音乐像涓涓小溪从他的笔下流出并融为一体。音乐充满活力，旋律不论是轻快跳跃，还是悠长舒展，都能给听者带来极大的享受。对歌者来说，这些旋律给了他们极好的发挥机会，意大利歌剧特有的“人声美”在他笔下发挥得淋漓尽致。更可贵的是这些旋律的写作与人物形象塑造、情感发展脉络以及戏剧场景具有极为贴切的关系，使声乐部分与角色完美地结合。如第一幕里阿玛维瓦的小夜曲“黎明披上玫瑰色的霞光”,第二幕中罗西娜的“我的心中响起一个声音”，都体现了罗西尼遵循意大利歌剧中运用美声唱法的规律，其中优美欢快的旋律不断涌出，同时又起着刻画人物性格和形象的作用。 2.罗西尼从剧情出发，力求形式简洁清晰，歌剧曲调通俗易唱，并着意于剧中人物性格的表现。他刻画的歌剧角色鲜明生动，恰如其分，情感的表达极为妥贴与细腻。罗西尼用准确的音乐语言赋予了他们鲜活的生命。如第一幕理发师费加罗上场时，唱出了非常有名的费加罗咏叹调“我来了，你们大家都走开”。这段咏叹调比较长大，充分发挥了意大利喜歌剧中快速幽默的歌唱特点，把费加罗这个愉快、机智而又风趣的下层人物刻画的栩栩如生。歌曲的主题旋律口语化，突出快速与大的跳动：他先用“啦啦”声唱了一大段，这种“急口令”式的演唱技巧要求男中音演唱得像女高音一样灵巧敏捷，并且要求演唱者具有扎实的声乐基本功，否则将无法演唱这个唱段。当然这不是一种技巧的炫耀，实际上也表现出罗西尼作品的一种喜剧风格。 3.罗西尼对重唱、合唱的表现力也有清醒的认识，他以重唱刻画了不同角色的性格，赋予重唱以表达喜剧冲突的重任。各种形式的重唱合唱在每一个场面里都有相当的篇幅和分量，以此把几位戏中角色联系起来从而将喜剧推向高潮。比如第一幕开始及各幕的终场合唱等。其中第一幕开始时费加罗的谣唱曲以乐队轻捷紧凑的前奏将理发师旋风般地引入，音乐随着剧词以急速节奏自由流畅地向前展开，其中贯穿着塔兰泰拉欢快舞曲的因素，使戏剧第一幕就以喜歌剧典型的诙谐风格展示出费加罗的形象。 4.乐队相对简单但清晰透明，他吸收了作曲家贝多芬的手法，使用管弦乐来取代和丰富原来仅作高音提示的古钢琴的伴奏。管弦乐队写法发挥了切实作用，随时的插入以烘托气氛。节奏的重复或灵活的变化使乐队风格轻巧而活泼，罗西尼的歌剧中混合使用古钢琴伴奏的“清宣叙调”和乐队伴奏的宣叙调，这一切使意大利歌剧一向重唱轻乐队的传统有所变化。 5.罗西尼基于对歌剧戏剧的尊重，改变了以前花腔演唱随便自由的特性，首例把歌剧的炫技演唱部分明确的记在谱子上。如歌剧中的伯爵向罗西娜小姐表达爱意时所唱的花腔男高音，它是一种演唱风格华丽、轻巧型的男高音，其音域与花腔女高音近似，声音清润、明亮，擅于演唱轻巧灵活、富于装饰性的旋律。花腔演唱，又可以理解为具有更高技巧的花唱，是一种超凡的高音演唱技巧。又如在罗西娜咏叹调的第二部分，这首咏叹调是整个歌剧里从伴奏到声乐都极为优秀的唱段之一。清新的旋律抒情而真挚，伴奏与声乐各具特色，又紧密结成了一个完满整体。 6.《塞维利亚理发师》运用了罗西尼一贯的写作技法“罗西尼渐强”。在音乐教师巴西里奥所唱的《造谣诽谤》中，乐曲开始时是一段庄重豪迈，扣人心弦的小鼓滚奏，为即将出现的进行曲风格的合奏音乐定下了基调。鼓乐尚末停息，合奏部分的主题便雄壮而豪放地出现了。序曲的第二主题首先出现在双簧管上，并经过多次反复，强度逐渐加大，最后达到了暴风雨般的高潮。此曲在音乐上采用了渐强的手法，十分生动形象地将谣言像微风，轻轻地、慢慢地传向四面八方，诽谤犹如一颗炸弹，能把一切摧毁的攻势表现得淋漓尽致。四小节前奏奏出了巴西利奥的音乐主题，表现出巴西利奥诡秘和狡猾的性格特征。歌声在低音区轻轻进入，以长短相间的特殊乐句组成形式，活灵活现地将巴西利奥为巴尔托洛出谋划策时自鸣得意的阴暗心理勾画了出来。这首唱段的同音反复和音程跳进较多，这种"渐强"在加强气氛、使人振奋、增强戏剧感染力等诸多方面都起到了良好的作用。 7.创造性地表现了喜歌剧这种形式。意大利的喜歌剧主要采用日常生活中富有人情味或滑稽性的故事为脚本，音乐中多为较简单而通俗的旋律和调子，曲式自由，只需少数人物在简单的布景里唱做。在表演技巧上运用散文式的歌词，节奏随语言而动，特别是绕口令式的宣叙调十分生动诙谐。终场时全体角色陆续登场，以重唱、小合唱造成高潮以赢得观众的赞美!罗西尼在《塞维利亚的理发师》中准确地表现出了喜歌剧的特点，使之世代相传。? 罗西尼创作的近40部歌剧为意大利歌剧注入了新的活力。他给歌剧带来了神奇与欢笑，显示出的意大利语言灵活巧妙的音乐性，使人们重新回忆起了意大利歌剧一花独秀的魅力。 参考文献： [1]《西方音乐漫画》，刘延立，沈永华，高凌瀚著，1996年1月北京第一版，人民音乐出版社 [2]《西方音乐史话》，刘雪枫著，2000年1月第一版，国际文化出版公司 [3]《西方音乐史导学》，沈旋，梁晴，王丹丹编著，2007年7月第2版，上海音乐学院出版社 [4]《西方音乐体裁与名作赏析》，姚亚平编著，2005年9月第一版，中央民族大学出版社 [5]《西方音乐通史》（修订版），于润洋著，2005年第一版，上海音乐出版社 [6]《西方音乐史》（法）朗多尔米著，2002年3月北京第一版，人民音乐出版社 本文来源：https://www.dywdw.cn/6ee1d1cca617866fb84ae45c3b3567ec112ddcd7.html
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2022-07-14
