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姜夔《扬州慢》赏析 这首词写于宋孝宗淳熙三年（ 1176 ）冬至日，词前的小序对写作时间、 地点及写作动因均作了交待。姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条 景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，以寄托对扬 州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。 “淮左名都，竹西佳处，解鞍少住初程。 ”淮“左名都 ”：宋朝设置淮南东路 和淮南西路，淮南东路称淮左，扬州是淮南东路的治所。 “竹西 ”是扬州城东的竹 西亭，是扬州的一处古迹。词一开始就点出扬州是淮左的著名的都城，而竹西 亭又是环境清幽、景色迷人的名胜，这一切吸引着词人在开始的旅程中下马驻 足停留。 “过春风十里，尽荠麦青青。 ”词人想好好地游游名城，观赏古迹，但看 到的却是一番凄凉荒芜的景象。杜牧《扬州》诗描写扬州是 “街垂千步柳，霞映 两重城。 ”在《赠别》诗中又说： “春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 ”昔日的 扬州如此风光绮丽，而如今的扬州却是一片青青的荠菜和野麦了。 “荠麦青青 ”， 衬托出昔日的亭台楼阁已荡然无存，这里的居民也已在战乱中死亡或逃散，无 比萧条。 “自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。 ”自从高宗时金人两次南侵， 古都扬州只剩下荒废的池台和高大的古树，而劫后幸存的人们不愿再提起那几 次可怕残忍的战争。可见战争给人的创痛太巨大了，伤痕还刻在他们的心上。 “犹厌言兵 ”表示人们对战争的极度憎恨，也刻画了曾经创伤的人们的复杂的心理 状态。陈廷焯在《白雨斋词话》中说： “犹‘厌言兵 '四字，包括无限伤乱语，他 人累千百言，亦无此韵味 ”。 “渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 ”词继续描写空城荒凉的景象。到了黄 昏时分，戍楼上又吹起了凄凉清苦的号角，使人感想到阵阵的寒意，号角声在 空城上回荡。号角的声音，更反衬出这座空城的可怕的寂静。有时是无声胜有 声，这里是以有声反衬无声，更觉凄凉静寂。 词的上片写景，着重写词人初到扬州的所见所闻，一片萧条、空阔、冷 落、荒凉的景象。下片写情，用杜牧重新来到扬州的假想，伤今怀古，抒发感 慨。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。”杜牧是一个有卓越赏鉴的诗人，假如 杜牧重到扬州，看到古都的今昔沧桑之变，一定会十分吃惊的。这几句写杜牧， 实际上也是写词人自己，扬州的变化出乎他的意料，使他心灵受到很大的震动。 纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。 ”杜牧《赠别》诗： 娉娉袅袅十三 余，豆蔻梢头二月春。”以初春枝头的豆蔻比喻十三四岁少女的美好姿态。杜牧 的《遣怀》诗有 十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名 ”诗句，回忆自己当年在扬州 时的放浪生活。这里的 豆蔻词工，青楼梦好”，是指杜牧的才华。纵然有写 豆 蔻”、青楼梦”那样的春风词笔，也难以表达此时悲怆的深情。前面 一层，这里 难赋深情”又进一层。 重到须惊”为 二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。 ”杜牧《寄扬州韩绰判官》诗： 二 十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？ ”二十四桥旧址在今扬州西郊，相传古有二十 四个美人在此吹箫。夜晚，作者还在月下徘徊，看到的是二十四桥仍然存在， 可如今再也听不到美人吹箫的声音了，冰冷的月光沉浸在水中，水波空自荡漾， 显得十分清冷、空寂。 念桥边红药，年年知为谁生。”红药”是指红色的芍药花。二十四桥又名 红药桥，附近盛产红芍药花。这几句是说，想桥边的红芍药，还是一年一度地 盛幵着，可它们是为谁生长为谁幵放呢？可见已经无人来欣赏它们了。经过战 乱，这里的人有的死去，有的逃亡，即便留下来的，也没有赏花的心情了。芍 药花的情怀是多么的寂寞啊，物尚如此，何况是人？结处含不尽之意于言外。 姜夔终身布衣，不曾仕宦，当然更不可能带兵杀敌，因此，他不能象岳 飞、辛弃疾那样发为壮词。他对国事的关怀，是用比兴寄托的手法写入词中， 委婉蕴藉。张炎《词源》说他的词 不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞 越。”骚雅”便有格调，清空”就有神韵。这首《扬州慢》词，写扬州战乱后的萧 条景象，感怀家国，哀时伤乱，抒写了深沉的 黍离之悲”。词中还融化了杜牧的 诗句，使形象更加鲜明，增加了文采，又以昔日的繁华，反衬了今日的荒凉， 反而使词更沉郁，内容更丰厚。词中 过”、尽”、自”、废”、渐”、杜”、算”、 纵”、二”、念”等字都作去声，用于领头处，增加了句子的跌宕飞动之美，而 将去声字用于句子中间，则增加句子的传神之韵，如 波心荡，冷月无声”中的 荡”字，以响亮的声音来体现水波荡漾，冷月无声的境界，既具神韵又添音韵之 谐婉。这首词正体现了姜夔作词追求 骚雅”和清空”的特点。 用今昔对比的反衬手法来写景抒情，是这首词的特色之一。上片用昔日 的名都”来反衬今日的 空城”；以昔日的 春风十里扬州路”（杜牧《赠别》）来 反衬今日的一片荒凉景象 一一尽荠麦青青”下片以昔日的 杜郎俊赏”、豆蔻词 工”、青楼梦好”等风流繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。 以昔时 二十四桥明月夜”（杜牧《寄扬州韩绰判官》）的乐章，反衬今日 波心 荡、冷月无声”的哀景。下片写杜牧情事，主要目的不在于评论和怀念杜牧，而 是通过 化实为虚”的手法，点明这样一种 情思”：即使杜牧的风流俊赏， 豆蔻词 工”，可是如果他而今重到扬州的话，也定然会惊讶河山之异了。借 杜郎”史实, 逗出和反衬 难赋”之苦。波心荡、冷月无声”的艺术描写，是非常精细的特写镜 头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但 玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了。词 人用桥下 波心荡”的动，来映衬 冷月无声”的静。波心荡”是俯视之景， 冷月无 声”本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一 个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的 繁华，正是为了表现今日之萧条。 本文来源：https://www.dywdw.cn/77088db63d1ec5da50e2524de518964bcf84d2b2.html
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2022-04-01
