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浅议唐诗对音乐美的表现 浅议唐诗对音乐美的表现 音乐具有独特的美感，它可以悦耳，可以赏心，可以移情动志，时时撩拨着听众的心弦。然而它又无形无色，仅诉诸听觉并且转瞬即逝，因此非常难以用文学形式把握。但在唐诗中，诗人不仅让绝美的音乐永久回响在艺术的殿堂并且经由这些作品，让一代代读者被它的美感征服。 清人方扶南将白居易表现琵琶的?琵琶行?，韩愈表现古琴的?听颖师弹琴?，李贺表现箜篌的?李凭箜篌引?并称为摹写声音至文。他们以不同的表现手法殊途同归，为我们展现了唐代音乐的魅力。 白居易具备一定的音乐素养，以长篇歌行体来表现琵琶音色的美妙。歌行体源于汉魏乐府，本来就是乐府曲名之一，后来成为古代诗歌的一种常见体裁。它句式灵敏，平仄不拘，用韵富于变化，可自由换韵。适宜对事物进展全面细腻的表现。白居易就是在这两者的根底上，选择了以正面描写的表达方式展现了琵琶女高超的弹奏技艺。他从琵琶女调弦试音写起，直到她完好演奏完好支琵琶曲。只见她信手拈来，随意的转轴拨弦三两声，已然未成曲调先有情。她的技巧的纯熟、动作的优美、情态的优雅已经让人充满了期待。她低眉信手续续弹，说尽心中无限事。仿佛乐器已经与琵琶女合二为一，成为她倾诉心曲的最正确方式。在她的演绎下，随着感情的起伏跌宕，我们理解了琵琶大弦、小弦不同的音色：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。一个高亢激越，一个轻柔舒缓。两弦交织嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。如同两个性格不同的人在对话，也好似主人公陷入矛盾的痛苦之中，煎熬挣扎，难以抉择。在诗人听来：弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。时而间关莺语花底滑，时而幽咽泉流冰下难，形成滞涩与柔滑两种意境。他们的对话由如泣如诉渐至如断如续，冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。在短暂的低回静默之后突然高亢起伏，振聋发聩：银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。仿佛主人公猛然觉悟，立下决断。然而刚到高潮却又戛然而止：曲终收拨注意画，四弦一声如裂帛。令人浮想联翩，回味无穷。在音乐描写中白居易采用了大量的比喻修辞手法。有明喻，如大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语来表现人物的感情波澜；有暗喻，如大珠小珠落玉盘等，形象生动地描摹了琵琶大弦、小弦的不同音色和细微差异。此外还运用通感修辞手法，如间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难，将听觉感受转化为可视可感的视觉意象，极尽细腻地表现了音乐的特质与美感，并且通过调动读者的不同感官，丰富的生活经历，以弥补他们可能的对音乐审美经历的缺乏。正是有了上文层层的铺垫，才水到渠成地赞美了她本文由论文联盟.Ll.搜集整理的演奏效果东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。此时四周万籁无声，惟有琵琶袅袅的余音萦绕着诗人的思绪，他如醉如痴地沉浸在音乐创造的意境中难以自拔。在陶醉与回味中，思想与音乐同在，忘怀身外一切，甚至忘掉了自己与琵琶女的身世共鸣：同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。他已经陶然忘机，遗落了时间与空间。 而李贺的?李凭箜篌引?那么是另一番景象，另一片天地。诗鬼李贺想落天外，极尽夸张之能事。除了开篇正面交代演奏者与演奏地点外，其余全部采用侧面描写。他以四两拨千斤的手法，防止对音乐的僵硬刻画，巧妙调动读者的审美经历，形成对音乐表现力的自我理解。首先他以乐器的材质衬托音乐之美：吴丝蜀桐张高秋，美质佳音相映生辉；接着以声衬声：昆山玉碎凤凰叫以玉碎的脆响和凤鸣的高亢表现箜篌独特的音色；继而诉诸通感：芙蓉泣露化听觉为视觉：一枝芙蓉带雨开的华艳与润泽；香兰笑那么是拟人想象，表现出音乐带来的舒适宜人感受。接着李贺更进一步对音乐表现效果进展描写：十二门前融冷光，二十三弦动紫皇：音乐不仅消融了长安十二道城门前的冷气寒光，李凭翻飞的十指营造的妙境连天帝都为之动容。接着诗人驰骋想象，神游在神话的世界当中：人类的创造者和保护神女娲，在炼石补天的紧要关头，因凝神倾听，竟然忘记了手中片刻不敢停息的工作，结果石破天惊，天河崩泻。这不仅表现出音乐的感人至深，而且刻画出促管繁弦之下创造出的音乐意境的惊心动魄；那萧瑟枯槁的神妪、少气没力的老鱼、活力恹恹瘦蛟，听到这震撼心灵的音乐都仿佛被注入兴奋剂一样焕发了活力；伐木不止的吴刚忘却了困倦，停顿了工作；月中的玉兔沉浸其中，听凭夜露浸湿了身体李贺尽力调动读者音乐鉴赏的经历和审美想象，从音乐的感染力及表现效果落笔，使读者各以其情自得，而自己却不必费力进展形神毕肖的描写，可谓不着一字，尽得风流。含蓄不尽，余韵无穷。 韩愈在表现音乐时，那么是正面描写与侧面描写相结合，真切细致地展现了一个不善音律的人对音乐的感受过程。他首先是正面描写颖师的琴声：先是柔和舒缓假设儿女呢喃：昵昵儿女语。接着柔情蜜意如男女私语：恩怨相尔汝。转而大方激昂：划 本文来源：https://www.dywdw.cn/79a81b2c021ca300a6c30c22590102020740f28f.html
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2023-01-06
