试从王国维的治学方法看《人间词话》

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试从王国维的治学方法看《人间词话》

作者:李西西

来源:《汉字文化(教学卷)2016年第04

【摘 要】王国维不仅具有深厚的中国传统旧学修养,同时接受了西方哲学、美学思想。他将新旧、中西思想与研究方法融合,运用在众多学术领域,取得了显著成就。其《人间词话》境界说就是中西文化相互冲撞下智慧的火光。 【关键词】王国维 《人间词话》 境界说

正如叶嘉莹所说:“……至于《人间词话》则是他脱弃了西方理论之拘限以后的作品,他所致力的乃是运用自己的思想见解,尝试将某些西方思想中之重要概念融会到中国旧有的传统批评中来。这种突破,不仅源于其博学精思,也得益于其治学方法。 一、境界说的继承与突破

关于境界古已有之。从诸子百家尤其是道家,如老子美言不信,庄子立象以尽意都蕴含境界说之萌芽,后随着佛教盛行,境界一词又逐渐运用于文学理论。王国维的贡献在于将境界作为一个美学范畴明确提出并阐释。《人间词话》开篇:

词以境界为最上,有境界则自成高格自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。 王国维的境界与传统词论的关联,在《人间词话》九则中有阐述:

然沧浪所谓兴趣,阮亭所谓神韵,犹不过道其面目,不若鄙人拈出境界二字为探其本也。

中国传统美学思想对主体客体没有明晰区别,兴趣说侧重主观心理,神韵说侧重客观现实,像 风骨气韵等既是主观的内心感受,也是客观的外物特征。王国维的境界说受西方思潮的影响,从而包含了新的比较先进的方法论。王国维通过境界这一概念,把传统诗中的主客观、情与景、现实与理想首次作了划分。境界说所体现的叔本华哲学中的志论,以及对三种启蒙思想:自由意识、直观意识、悲剧意识的论证、宣扬。 二、有无境界的标准:真景物、真感情

王国维未对情和景做机械区分,而是对作了新解释:

境非独谓景物也,喜怒哀乐,亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者,谓之有境界。否则谓之无境界


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这种判别标准与其中西结合的治学方法有关。叔本华在《作为意志和表象的世界》中说:意志是世界的本原,它超越了时间、空间,因果。王国维借此阐述从个人感情进入人类共通感情的问题。

《人间词话》中的真景物是指可以展现自然理念的,能够体现自然界本质力量的景物;而所谓真感情,则是真正之诗人又以人类感情为一己之感情。这正是叔本华意志的客观。故王国维赞赏李煜的词:后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意。

王国维境界说的核心是,即提倡艺术创作的真实性。这里所体现的是一种观照的审美创作态度。是一种静观,是诗人用一种非功利的态度,非实用的审美观念去观照自然、社会中的事物。故王国维欣赏冯延巳《南乡子》中细雨湿流光,誉为能摄春草之魂,大有水出芙蓉,天然去雕饰的佳妙。

三、境界的种类:造境写境有我无我

《人间词话》在阐述境界内涵时运用了朴素辩证法思想, 王国维用两对相互辩证的范畴,清晰表达了境界的形态种类:

按照境界的结构成分,王国维说:有造境,有写境,此理想与写实二派之所由分。所谓造境理想,是偏重于先验的主观之诗人的创造。所谓写境写实,是偏重于后验的客观之诗人的创造。这也是根源于叔本华哲学的。

按照境界的构成方式,王国维还把境界分为有我之境无我之境两种不同形态。 泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮,有我之境也。采菊东篱下,悠然见南山寒波潺潺起,白鸟悠悠下,无我之境也。

有我之境无我之境都是审美直观时以文字的形式表现出的呈于心头之物。叔本华认为审美直观则具有的两种不可分的成分有我之境无我之境在思想上是有一致性的。物皆著我之色彩,就是说所描写的景物都浸染着诗人浓重的感情色彩。有我之境是由情感生发,情寓物中的;无我之境是诗人作为淡泊的审美主体被客体吸引,达到忘我境地,即不知何者为我,何者为物。在有我之境中,主观情感占主导地位,只不过这种附之于中。而在无我之境中,客观景物占主导地位,这种内隐含着 四、结语

王国维先生的《人间词话》自成体系,是中国诗话、词话发展史上一部划时代著作。其境界理论,王国维既发扬、发展了中国传统美学,又接受了叔本华的哲学洗礼。故境界说既能见到传统文论的”“交融,”“贯通,也有王国维在特定历史时期以文学发展观的态度,以及对文学独立性的强调。


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参考文献

雏,1999.王国维诗学研究[M],北京:北京大学出版社。 王国维,1999,人间词话,滕咸惠,译评,长春:吉林文史出版社。 叔本华〔德〕 2003.叔本华思想随笔[M].上海:上海人民出版社。 (通信地址:116082

辽宁师范大学文学院文艺学/中国古代文学


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