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“‘宋明帝遣药酒赐王景文死，景文将饮酒，谓客曰，此酒不宜相劝。齐明帝遣赍鸩逼巴陵王子伦死，子伦将饮，顾使者曰，此酒非劝客之具，不可相奉。’今《大方》亦当如是说。与《大方》诸位同事道别，并向《大方》的作者读者道谢。不赘说。” 11月2日傍晚，文艺读物《大方》在最后一次编委会会议后，在微博上表示不再出版。一分钟后，编委止庵如是转发。引文部分为沈赤然在《寄傲轩读书随笔》所录，是说生死面前见真风度；周作人在《自己的文章》中转引，称这种生死态度为大闲适。 《大方》编委会例会通常每周一次，最近一次是在10月30日，当时确定了《大方》第3期的封面和内容，下厂印刷。因为封面设计修改了七八次，加上一些稿件还需要再打磨，原定于上个月出版的第3期，不断延后，不料最终夭折。 当晚止庵与主编安妮宝贝、出品人陈明俊、编委胡朗等工作人员聚餐。饭桌上的话题，仍然是庄子、禅宗、公案、打坐之类，与以往无异。“没有谁问为什么。它死了，就是死了。”止庵说。在他看来，这是这群人最后一次因为这本文学读物聚在一起。 夭折 11月1日上午，有文学界的朋友发电邮问马家辉，《大方》是否已无法继续。这位长居香港、与北京同事多以邮件交流业务的编委还认真回应：“我还是第一次听说这个事，并不知情，但从几个方面判断，应该不至于。” 马家辉的判断依据，一是《大方》属文艺类，不具有政治上的敏感；二是《大方》市场反映颇佳，出版社应当不会停；三是出版方新经典公司在资金上对此相当支持。“还有一点，我太太张家瑜给第3期写了稿，写了六千多字，版面需要8000字，让她改但来不及了，第3期马上下印厂，就说这个用在第4期。” 次日凌晨，作家刘柠发表微博，称自己刚开始为《大方》写书评，便传来被停刊的消息。这一消息被快速传播，当日有记者向马家辉求证，他仍重复了上述观点。 随后，《大方》官方微博发表声明，称昨日接到通知，《大方》不得再出版，并以已经完成的第3期封面向读者告别。 “我已经五十多岁了，失去过那么多东西。这好像算不上什么吧，虽然做的时候是很认真的。”对于当时的淡定，止庵如此解释。 当晚回家后，止庵开始处理善后工作，如联系作者退稿：“我们的作者都特理解。我说抱歉啊《大方》不能出了稿子得给你退回来，他们就说好。没人说赔偿损失什么的，也没人问原因。大家都有点岁数，经过的事情多了。” 止庵当时刚完成《大方》第3期的最后一遍校样。3日早上起床，他看见这批校样，用纸袋装了搁置柜顶：“我想起从前在医学院常见的玻璃瓶里福尔马林泡着的死婴。《大方》no.3的确是个美丽的、齐整的、结实的胎儿，但没出生就死了。” 诞生 《大方》由新经典文化公司出品，定位为“一份开阔、深入、专注的文艺读物”，倡导“敬畏写作、专注阅读”。 当下杂志书多走青春文学路线，《大方》独打文艺牌，主编为作家安妮宝贝，编委则来自两岸三地，各有擅场。止庵在创办时介绍，《大方》的读者定位在中学、大学、大学毕业的读书人群。 “我从2008年开始与新经典为新经典编《张爱玲全集》，一两个星期去一次他们的办公室。到2009年的时候，他们开始跟我谈做一本杂志书的设想。”止庵说。 新经典是中国最大的民营出版发行企业，在港台均有公司及作家资源。马家辉介绍，总编辑陈明俊早有出版文艺杂志书的设想，“第一要不落俗套，避开别人已经做过的东西；第二要充分依托出版社资源，比如新经典可能本身有一些插画、图片、翻译作品的版权，可以合理利用起来；第三就是团队上的要求，希望大家不是挂名，都是真的做事情。” 除了个人风格鲜明的安妮宝贝，学者、出版人止庵与“新香江四少”之一的马家辉，编委还包括台湾新经典文化总编辑、作家张大春的夫人叶美瑶，专攻外国文学及翻译的胡朗。2010年夏，编委团队搭建完成。在北京的3位编委，加上陈明俊，开始定期开会讨论。 《大方》的例会经常令止庵想起当年做出版时的编辑会：“只谈业务，没有任何私人话题。大家各自提出作家人选供讨论，通报约稿、翻译进展，或者是哪个稿子碰到什么问题不成了。” “到现在，我也认为编《大方》是很愉快的记忆，是我的人生中有意思的事情。”止庵说。 不吉感 今年3月，《大方》第1期号称首印百万，汹涌面世。因《大方》拒绝短文，208页的容量仅有7位作家的作品，其中将近一半的篇幅用于登载日本《思想者》杂志前总编辑松家仁之对作家村上春树长达三天两夜的访谈，另有一篇台湾作家郭正佩寻访村上笔下地标的配图散文《东京•1q84•旅》。此外，选入的作家还有黄碧云、安妮宝贝、伊莉莎白•斯特鲁特、周作人与贾樟柯。 这种风格并不被所有人接受。梁文道便不客气地指出，杂志书应当有完整的概念，《大方》失之零碎，“比如说我看到黄碧云就联想到这是因为编委马家辉，看到周作人就会想到止庵。这个村上春树三天两夜长访谈，到底又跟安妮宝贝的工作有什么很具体的联系呢？” 8月，《大方》第2期出版。封面改用铜版纸，题名“大方”亦从黑体变为仿宋，内容上从小说散文到摄影游记，再到绘本插画，体例多样。止庵介绍，第2期的封面是安妮宝贝设计的，“当时美编做了好几个封面，基本定下来了。安妮说，要不再试一个，她就自己做了一版，当时我们看了，都觉得这个更好。” “《大方》第一期是始，第二期是终。第三期开始加入专题和诗歌，已无法面世。”安妮宝贝微博称。吊诡的是，在戛然而止的第2期，末篇为日本作家太宰治的绝笔《goodbye》，小说未竟终章，作家已自杀身亡。率先披露被叫停的刘柠在微博上感慨“不吉感”：“从题目到内容，到作品终结的回数（十三），这部小说确实漂浮着某种末世寓言的空气。” mook市场 “今年因各种原因，百十来种刊物停、休刊，平均3天一种。为什么大家独对《大方》如此关心呢？”对于《大方》停刊成为一个公共话题，刘柠表示不解。 止庵和马家辉都表示，并不关心被叫停的原因。“我来北京时见过安妮宝贝两三次，感觉就是淡淡的、冷冷的，作家的那种性格。我们编委都是这样一群文人，不太可能对一个事情去追根究底的。”马家辉说。 而止庵表示，可以排除经营的原因：“《大方》的经营很好。包括在内容上，第1期可能有一些小毛病，但是到第2期自己就长好了。这跟钱、人、稿件都没有关系。” 一位出版业内人士称，圈内并不知道《大方》停刊的真实原因，基本认为是“以书代刊”这一操作方式违规。 《大方》是所谓杂志书，即没有刊号、以书号出版的杂志形态的出版物。在日本，这类出版物被称作mook，为magazine与book的合成词。刘柠介绍，mook在日本是相当重要的出版类型，日本并不缺刊号，mook通常是作为杂志的增刊出版，“往往围绕一个重大选题，内容较丰富，无法被刊物的常设体例所容纳，因此独立成册，不定期出版。可以随刊发售，也可以独立发售。” 但国内期刊必须经过国家新闻出版总署批准，以统一刊号出版；而刊号实行总量控制，审核严格，不易取得。因此，“以书代刊”成了一种替代方案。 2006年10月，郭敬明主编的《最小说》创刊，这本以青春小说为主的mook，一月一辑，每本10元，3个月内销量达120万册。次年1月，出版方长江文艺出版社还为此在人民大会堂举办新闻发布会，并介绍称，郭敬明为创办《最小说》，相当敬业地研究了国外的mook出版经验。 这一原本处境尴尬的出版方式突然成为商机2007年，畅销作家主编加青春文学主题，成了mook市场的标配，明晓溪的《公主志》、蔡骏的《悬疑志》皆为个中代表。但同时，读者对过于同质化的mook市场的淘洗过程开始，如hansey原为郭敬明的美术总监，2007年自立门户出版《爱丽斯》，但因经营不利，一年之后仍回到原团队。 在此过程中，郭敬明充分展现了一个成功商人的前瞻眼光。2008年1月，《最小说》从湖北省某杂志取得刊号，顺利“洗白”为杂志。同年5月1日，《图书出版管理规定》开始施行，明确规定“不得以中国标准书号或者全国统一书号出版期刊”。“以书代刊”被明令禁止。 如何界定杂志书 2010年12月底，韩寒在博客上宣布，他主编的《独唱团》无限期冰封，并解散团队。因为在争取刊号中遭遇阻力，《独唱团》第1期在去年7月以书号出版，也因韩寒本人受到的高度关注，“以书代刊”从一个行业话题，变成公共话题。 在止庵看来，区分杂志与书有四个原则：“一是经营上，杂志可以刊登广告，但是书不能；二是发行渠道，杂志通过邮局发行，而书是书店系统；三是出版周期上，杂志必须按照固定的出版周期，但是书不必固定；四是篇幅上，杂志每一期是固定的，而书不一定。” 止庵认为，从这4点观察，《大方》显然是丛刊、多人文集之类的出版物，而非期刊杂志：“《大方》没有广告，在书店出售，出版时间自由，比如no.3就是因为要修改而延后出版，no.1和no.2的页数也不同。” 但一位业内人士认为，《大方》每期标注了年份与期数，并使用了书号，可被认定为以书代刊。 “《大方》已经死了，我们没想过让它起死回生，但是如果业内能因为它的死，对‘杂志书’这一出版界的新生事物，在概念上作一厘清，我觉得会是有益的。”止庵说。 本文来源：https://www.dywdw.cn/8b01796926d3240c844769eae009581b6bd9bdd0.html
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2022-07-27
