李清照《武陵春

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李清照,武陵春

李清照《武陵春•风住尘香花已尽》鉴赏

【创作背景】

这首词是公元1135年(宋高宗绍兴五年)避难浙江金华时所作。黄盛璋《李 照事迹考辨》:“词意写的是暮春三月景象,当做于绍兴五年三月乂 《赵明诚李清照夫妇年谱》:“绍兴五年乙卯,金人犯州,围亳州。壬午,伪 齐犯安丰,韩世忠游击金人于大仪镇,败之。乙丑,金人困承州,乂用州,高 宗如平江。”李清照《打马图》序云:“今年十月朔,闻淮上警报,浙江之 人,自东走西,自南走北,居山林者谋入城市,居城市者谋入山林,旁午络 绎,莫不失所。易安居士自临安江,涉严滩之险,抵金华,卜居陈氏邸。”其 时金兵进犯,丈夫既已病故,家藏的金石文物也散失殆尽,作者孑然一身,在 连天烽火中飘泊流寓,历尽世路崎岖和人生坎坷,处境凄惨,内心极其悲痛。

武陵春•春晚

风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪炸艦舟,载不动许多愁。 译文

风停了,尘土里带有花的香气,花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高,我 却懒得来梳妆。景物依旧,人事已变,一切事情都已经完结。想要倾诉自己的 感慨,还未开口,眼泪先流下来。

听说双溪春景尚好,我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱猛般的小船,载不 动我许多的忧愁。



历来写愁之作颇多:或直抒胸,"驾言出游,以写我忧”《诗•邺风•泉 水》或巧用比喻,“问君能有儿多愁,恰似一江春水向东流”(李煜《虞美 人》);或融愁于景,“菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去(晏殊

《》);……这些都饶有趣味,各具特色。李清照的、《武林春》,同样写愁,却 自铸新辞,以其委婉纤曲的艺术手法,巧妙地表达了深沉复杂的内心感情, 具有极高的审美价值,从而成为后人盛传的抒愁佳篇。

此词作于南宋高宗绍兴五年(1135o当时北国沦陷,丈夫亡故,词人只身 寓浙江金华。这首词表达的就是这种国破家亡的满腔忧愁。词虽仅在末尾岀 现一个“愁”字,而“愁”实在是贯穿全篇的主题线索。整首词写得极其含蓄 委婉,乂起伏变化,于“短幅中藏无数曲折”(黄了翁《园词话》),充分体现 了婉约词派的特色,耐人品味。

首句“风住尘香花已尽”,意不过风吹落花而已,然仔细想来,“风 住”,则在此之前曾是风狂雨骤之时,词人定被风雨锁在室内,其忧闷愁苦之 情已可想而知(同


时为下文“也拟泛轻舟”作伏笔)。“尘香”,则天已转晴, 落花成泥,透露岀对美好景物遭受摧残的惋惜之情。“花已尽”既补说“尘 香”的原因,乂将“愁”意推向更深一屋,大有“落花流水春去也”之意。 句三折,顿挫有致。“日晚倦梳头”,日高方起,乂无心情梳发。这看似违背 常理的细节描写,正好写出了作者在国痛家恨的环境压力下那种不待明言,难 以排遣的凄惨内心。环顾四周,丈夫遗物犹在,睹物思人,念及北国故乡;而 “物是人非”,景非昔同,不禁悲从中来;感到万事皆休,无穷落寞,故用“事 事休”三字来括。这一切真不知从何说起,正想要说,眼泪早已扑籁而下,

“欲语泪先流” 一句,已抑不住悲情喷涌而来,可谓“肠一日而九回”,凄婉 人。词至此收缩上片,一腔愁苦高潮暂告。

“闻说双溪春尚好”,语气陡然而转,词人刚刚还在流泪,现在却“也拟 泛轻舟” 了,似乎是微露一霎喜悦,心波叠起。然“闻说”,只从傍人处听说 而已,可见自己整日独处,无以为欢;照应了上片“风住”“日晚”两句。 “尚”、“也拟”,说明词人萌动了游春解愁的念想。但人未成行,心绪乂 转:“只恐”双溪舟小,载不动那么多愁苦。那么只有闭门负忧,独自销魂 To上文“欲语泪先流” 一句至此便点出缘由。总起来看,整段下片,大意是 说小小春游,不足以慰藉词人天大之愁。然作者却善于通过“闻说”“也 拟” “只恐”三组虚词,呑吐盘旋,腾挪转,“一转一深,一深一妙”(刘熙载

《艺》),把自己在特殊环境下顷刻间的微妙复杂的心理变化表现得淋漓尽致, 意婉绝,回肠荡气。

最后两句是广为传诵的名句。“愁”本是心中之事,抽象之物,只可意 会,难以捉摸。如今作者却意想天开地将它装上小船,给人一种具体可触的立 体感;而且还怕愁太重,小船载不动,则愁乂显得有重量了;再联系前句的

“轻”字,似乎还可看到这小船在重愁堆挤下被慢慢压向水面之状,从而获得 了一种动态感。其化虚为实,语意新奇,想象惊人,实在是描愁思的绝妙好 辞。李清照是极擅长写愁的。除本词将愁写成有形体、重量、动态外,她还在 其它词里将愁写得有长度:“如今更添一段新愁”(《凤凰台上忆吹箫》);有浓 度:“更谁家横笛,吹动浓愁?” (《满庭芳》)等等。这些都形象传神,韵味幽 深。

《武陵春》一词,从一个侧面反映了兵荒马乱中人们共有的离恨别绪。李 清照将时代的悲哀用巧妙的手法融进了自己有限的艺术境界里,从而使本词具 有了典型性。因此这首词不仅获得了艺术审美价值,而且也赢得了社会审美意 义。


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