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《借种》观后感10篇 - 观后感 《借种》是一部由林权泽执导，姜受延 / 尹良河主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，能有帮助。 《借种》观后感(一)：韩国人比中国人更要面子 韩国比中国更受儒家文化的影响，为什么不能通过纳妾来获得较为合法的后代，而要用借种这样方式来获得后代呢？唯一较为合理的解释是，家族不能让外人知道自己的族人不能生的事实！ 电影中种女在生小孩的时候，祖母和正室在另一厢房同时在扮生小孩。这是否表明韩国人比中国人更要面子呢？受儒家负面文化“传宗接代”的影响更大呢？ 呜呼！中国人尚且不是受儒家负面文化荼毒最深的，韩国人才是受苦最深！ 《借种》观后感(二)：好象有不少怀孕误解吧？ 整个片子的好坏暂且不论。 但有些地方终究不是很明白。也许是翻译的问题。 首先，片子中说，初潮来后24至48小时就应该性交？这…………似乎月经时期，性交似乎不太卫生吧？ 其次，片子中说，例假来后第5天的5时是怀孕的时期，这…………据了解，似乎是例假后的14天吧。 我想，根据朝鲜半岛以前的这些规定，贵族的那些妇女怎么会怀孕的呢？太不可思议了～～～～ 《借种》观后感(三)：记 被迫接受的女子 情不自禁与她在花园相吻相交融 得知自己怀孕时的高兴 两个人摸着踢肚子的婴儿时真是美好。 “他是我儿子，我不能把他给他们，我感到痛苦，我感到悲痛，我是人，你也是人。—— 不，我们不是，即使我们看起来像人，我们并没有被当作人。“ 爱无所谓对错抑或值不值得，选择一条自己的路走下去。死亡也是路，为了与你相见，哪怕在梦里。 可娜的韩服真是好看，那个时代的女人真是美。 《借种》观后感(四)：人应该活的像个人一样 我用五十分钟看了这个变态的电影，如果这就是历史，历史就是这样，我我真的无话可说了，也许有那么多人为了女权在奉献和付出是那么的伟大以及有价值。 没想到可娜就这样的死去了，她的尸体就那样的挂在树上，被微风吹来吹去，就想她的命运一样，在风里，飘来飘去。她唯一的终于行使她命运的便是自杀，结束这段她一定看不到曙光的生命。很多事让我相信，只要人拼命就一定可以摆脱她想摆脱的，但也总是有这样一些事，让我动摇。 价值，我一直在思索究竟人的价值在那里，他最宝贵的是什么，是精神，是品质，都是。 人该活的像人一样。 《借种》观后感(五)：”你腹中的孩子需要教育，教育能让他高贵“ 礼义 巫觋 通灵 被欲望、教条、畏敬扭曲的世界 人存在的意义渐渐淡化 而是以精神—或真或假—来传承人类的意义。 我们告诉自己，虚空的理性与思维最终能战胜肤浅的肉体和初欲，但是，肉欲来得更具象更直迫心灵。 或许，那些直面本真的人，看似在人类用虚无的精神架构的世界观里很可怜或者卑微，甚至结局惨淡。但是，他们活得真实，那些反抗，那些喜悦都是鲜活而美丽的。 那些传承着或臃肿或智慧的精神的人，活得却有些苍白，因为在这个世界是他用所谓“教育”的方法去生存的，他只是这个“教育”的工具，这个“教育”的奴隶，隔了这一层厚厚的膜来体味世界，活得无力。 仅仅用你的肉欲去思考，我们到底应该为谁而感到悲哀呢。 《借种》观后感(六)：【影记】接种 ⑴重男轻女，等级森严。背景配乐有一种阴湿的悲怆感。可娜被选中成为种女。在背上烫字：“種”。出发时的大雨。对着满月深呼吸，所谓的“吸取精华”。她的命运是一颗棋子，而他又何尝不是呢？ ⑵梦里一条黄色的大蛇钻进裙子，就证明会生男孩。母亲的话：“不能陷入爱里。”然，可娜无可避免地沉浸在中，而事前坚决不与可娜性交的主人也至终沉浸其中了。暗线：母亲曾经的种女生涯。 ⑶夜戏。面具人跳舞。隔着围墙，她看见面具戏中的“自己”正在分娩。那是一个怎样的残酷的影子？冗长而艰难的生产过程。或许，在孩子出生的那一瞬间，可娜也完成了自己残酷的成人礼。而主人的那一滴泪，和那一低头的忏悔，亦终究只是屈从于内在欲望的生殖机器。 ⑷可娜在那大树下的回眸。“一年以后，可娜自杀了，就在她的儿子生活的村庄里，她成为了重男轻女观念的牺牲品。” 《借种》观后感(七)：林权泽是那个时代韩国电影走向世界的代表人物 一部韩国xx年的电影，这个时代的韩国电影市面上流传的很少，很少有能走上世界的，林权泽是那个时代韩国电影走向世界的代表人物。这部电影叫《借种》更合题，一个少女为一个夫人不孕的贵族人家生孩子的故事，封建社会的悲剧故事。年轻的女主角姜受延凭这部获得了威尼斯电影节的影后，现在看她的演技似乎很青涩，把女主角塑造的也不是很性格分明，女主角的悲剧似乎有些自找的成分，作为专业接种的女性在那个时代你就要安分守理，而女主角却充满任性妄为，和男主人在规定之外的日子约会交合，这不只给自己带来厄运，更让母亲替她受了杖刑责罚；而她生完孩子后，得到主人家的报酬，又不甘命运，非要再见孩子一面，这都预示着不幸，而最终她也选择了自杀。 电影很多内容都没有展开，但有两段还是可以的，一是第一次交合之夜，女主角被迫面向圆月深呼吸来获得生男孩的灵气，一次次的呼吸伴随女主角脸颊豆大的汗珠不断渗出，这也是对人的摧残；还有就是女主角生孩子那段，那是怎样的痛苦呀。 《借种》观后感(八)：无知少女的无奈人生 看完片子的第一感觉是，少女太过无知、太过单纯，说得狠点就是太傻。少女的家中经济情况不佳，但显然没有达到食不果腹的地步，分明可以成为一名普通人家妇女，却甘愿成为富家少爷接种工具，忍受“刻肤”之痛，被限制人身自由，甚至完全暴露个人隐私，毫无尊严可言。 在与富家少爷的接触中，少女疯狂地爱上了他，将自己的身心完全付出，但是少爷对她的所谓爱情，无非是享受在她身上得到的快感。这对只有肉体接触，而没有思想碰触的情侣的爱情显然是脆弱的，面对坚固的延续了几千年的封建陋习，轻易瓦解，甚至谈不上一丝抗争，只能自食其果，最后上吊自杀。 多么善良的姑娘，本应过着简单生活，却一时糊涂步入泥淖，是太过于自信，深信自己不会付出情感，亦或是深信自己可以对抗封建陋习，小瞧了封建残害的能力！ 步入泥淖，才深知无力抵抗，只剩下无奈！ 《借种》观后感(九)：空即是色 我看的是香港的那部，郑艳丽版的《借种》。 前两天看到黄任中的百科，发现了郑艳丽，顺便搜了一下新闻，发现当初这部戏的宣传很有趣，是说郑和导演做了一场戏，假装说导演用人架着她演了一幕露三点的戏，原本只说要露两点的，于是在发布会的时候，她冲上去泼了导演一杯水。结果隔几天的庆功会俩人又很亲昵的有说有笑。 这俩天在微博上看到有人借着评《东成西就2xx》的机会，狠狠数落了一番所谓的香港来的地沟油导演。 我要说的是，这些个专业影评人，一点都不了解香港人。 香港电影从来不羞于他们是冲着钱来的，以前如此，现在如此，将来还会如此。 而以前的香港电影会调侃调戏大陆，是因为要讨好观众；现在的香港电影（一般都是合拍片了，主要指香港导演的戏）扯很多网络上流传的段子，还是为了讨好观众。只不过，这个观众的主体发生了变化，变成了大陆市场是每个导演首要考虑的市场，于是乎再也看不到以前的那种调戏了。这一方面是讨好观众，另一方面，还有剪刀手把关的原因。 至于为什么香港来的这些导演拍出来的片子都成了地沟油产品，主要是观众造成的，更深层次的是历史造成的。 随便一部垃圾片，都能有几亿的票房，这些唯利是图的香港导演当然乐此不疲，他们又不傻，既然 本文来源：https://www.dywdw.cn/91fd82d30142a8956bec0975f46527d3240ca6aa.html
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2023-04-25
![[观后感]画展观后感6篇](/static/wddqxz/img/rand/74.jpg)
