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第三章 白朴及元初期的杂剧创作 在这一章里请大家掌握这样一些内容。 一、白朴《梧桐雨》的艺术成就：（1）浓郁的抒情性：a 曲辞的缠绵悱恻、细腻传情；b 以梧桐为中心的剧情结撰；（2）唐明皇专情情人形象的塑造。 《梧桐雨》是白朴的代表作，描写了唐明皇和杨贵妃的爱情故事，整个剧本以浓郁的抒情性引人注目。作为剧本的主题的曲词写得缠绵悱恻，细腻传情。既自然普朴实，又有一种优雅的美丽。同时，全剧以梧桐为结撰的中心，一方面利用梧桐自身的忧郁色彩增加了抒情的伤感，一方面使得全剧结构紧凑。在形象塑造方面，《梧桐雨》是一个末本戏，因此剧中杨贵妃的形象比较模糊，而男主角唐明皇的形象则非常鲜明，是一个专情的情人形象。 《唐明皇秋夜梧桐雨》《长恨歌》、陈鸿《长恨传》“惩尤物，窒乱阶，垂于来世”、乐史《杨太真外传》、元王伯成《天宝遗事》、《长生殿》主题：“占了情场，驰了朝纲”既真实地歌颂了李杨爱情的坚贞，也又深刻地李杨爱情引发的国家人民的灾难。“凡史家秽事，概削不书”（《长生殿·自序》 1、 败军之将安禄山被解进长安，张九龄见安禄山“身躯肥胖，语言便利，有许多异相”劝明皇勿赦，明皇不听（李：你这等肥胖，此胡腹中何所有？胡：惟有赤心儿。杨：这人又矬矮，又会胡旋舞，留着解闷倒好。）李赦之罪，赐与杨为义子。后因杨国忠之言，封其为渔阳节度史。明皇唱楔子“教你做元辅，朝中皆指斥”。 2、 七月七日乞巧之夜，明皇在长生殿与杨贵妃对天盟誓，愿世世为夫妻，一对金钗、一枚钿盒与杨贵妃作为定情之物。（杨开场白中自道身世，曾为寿王妃，并说明与安禄山有染）。明皇以一套曲唱其欢悦。 3、 明皇与杨贵妃御园中小宴，报说安禄山杀破潼关。明皇君臣决定往暂避一时。明皇唱套曲，前半言欢之情套曲后半叙其惊惶之状。【中吕粉蝶儿】等六曲，“天淡云闲，列长空数行新雁，御园中夏景初残（秋色斑斓），柳添黄，荷减翠，秋莲脱瓣，坐近幽阑，喷清香玉簪花绽”。（白诗“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”） 4、 明皇路途所见（三曲），“隐隐天涯，剩水残山五六搭”，接唱兵变之事发，惊惶、痛苦之情，“他那里一身受死，我痛煞煞独力难家”。白练赐死、马践杨妃。后世《小宴》、《惊变》。）白居易诗：“西出都门百余里”“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”其后数曲为雨中思念。 《梧桐雨》【正宫·端正好】套曲最末曲【黄钟煞】 顺西风低把纱窗哨，送寒气频将绣户敲，莫不是天故将人愁闷搅。度铃声响栈道，似花奴羯鼓调，如伯牙水仙操。洗黄花润篱落，渍枯荷溢池沼，沾残蝶粉渐消。洒流萤焰不着，绿窗前促织叫，声相近雁影高。催邻砧（真）处捣，助新凉分外早。斟量来这一宵，雨和人紧厮熬，伴铜壶点点敲，雨更多泪不少。雨湿寒梢，泪染龙袍，不肯相饶，共隔着一树梧桐雨直滴到晓。（夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。） 以赋体排比，句句用韵，有“苍莽雄宕之气”（吴梅）、淋漓酣畅之美。 二、《墙头马上》的剧情轻松爽朗的喜剧色彩 三、纪君祥《赵氏孤儿》的悲剧精神及其戏剧冲突的组织 四、康进之《李逵负荆》的喜剧性及李逵形象的塑造 五、石君宝《曲江池》对《李娃传》的主旨的改变及促成这一改变的社会因素 《曲江池》是根据唐传奇《李娃传》改编的，在剧中无论李亚仙与郑元和的爱情，还是二人的形象，都有了新的色彩。李亚仙从一个义烈的女子变成了忠贞的女性，道德色彩得到加强，而郑元和则从一个幼稚痴情的书生变成了一个风流才子。.《曲江池》所描写的书生妓女的爱情是元杂剧中很有代表性的主题，失意的元代文人借书生和妓女的爱情，借妓女对书生的知赏和爱恋，来书写自己的感慨，填补自己在现实中的失落感。 本文来源：https://www.dywdw.cn/9c5dc0b9f121dd36a32d827a.html
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2022-03-28
