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分析电影《花样年华》的对话剪辑 本页仅作为文档封面，使用时可以删除 This document is for reference only-rar21year.March 分析电影《花样年华》的对话剪辑 剪辑是电影和电视中不可缺少的一个步骤！在一部影片中，剪辑直接影响这一部影片的好坏！影视剪辑分为三个层面来认识，一是镜头于镜头之间的组接，即上下两个镜头之间的关系，二是将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段落，三是作为影片整体结构的剪辑，即影片的总体构思。其中影片中的对话，对于一部电影中，对话对于剪辑来说是其中非常重要的原因之一。 影片《花样年华》中，其中的对话，就由为突出！通过对话剪辑，来达到影片的完美效果，下面，我们就分析一下影片的声音剪辑，在影片的开始，通过一段对话，表现出当时的那种环境，表现出当时上海的生活环境，随着影片的发展，男主角和女主角一起出场，是通过搬家来实现了，影片安排的是对方互相搬到了对方的家里，通过对话，那种嘈杂，那个混乱的气氛马上就体现出来了！镜头本来是在男主角这里，通过和搬家工人的对话，摄像机平移到了女主角那里，同样也是女主角和搬家工人在说话，也是体现出那种急促的感觉，这里通过对话实现了剪辑中的平行剪辑！为以后的故事的发展提供了到导火线。 另一个场景是男主角，来到报社，和老板商量的场景，影片的镜头随着两人的对话，来相互切换，达到的效果是来交代环境，尽管使用了分镜头，但将镜头跨越一个同事拍摄他们，将前景的电话和桌子变虚，就好像是一个在报社工作的人正放下手中的活在看他们对话一般。这样通过对话互相交代了场景，交代了环境和人物的对话！通过分镜头使画面交代清楚了人物的关系，还有场面的调度。 周慕云和苏丽珍第一次在酒吧里正面相对安静的喝咖啡，谈起彼此配偶不一样的地方婚外情时，镜头始终在两个人的侧脸间切换，没有正面的出现。摄影机此时就好像在他们旁边喝咖啡，看不到他们正面的表情是多么惊异，只能掠到他们侧面的冷漠和淡然。从苏丽珍身上扫到了周慕云的身上，再从周慕云身上扫了回来，好像两个人谈得激烈了，镜头再用它的目光打量。在他们离开酒吧的时候，摄像机目送他们离开酒吧，一步一摇。继续跟着他们，从侧楞的外面，因此经常会看到两个人的影子和黑色的屏幕，甚至是栏杆后的人。这样的拍摄手法能够体现出他们的感情不公开，也不能公开。在这里镜头已不再是镜头，而是一双眼睛，一双独特的总是会发现不同的视觉的眼睛。它不用常人的视觉看待事物，总是在窥视别人的生活，或定睛注视，或打量，或若有所思。每一个镜头总是有特别的构图和特别的景深这里的场景运用的是剪辑中的平行剪辑，这样的剪辑的好处是体现出人物不同的心里变化，和面部表情，这样可以让影片更好的体现出两人的心里变化，为影片的发展提供动力。 影片中的某些场景，有的对话只有一句，但是这一句对话，成为影片不可缺少的一部分。 例如，他们每次都邂逅在一个狭窄的小巷子里，却每次都是无言相对，而且每次都是听到一声“你好”。这个简单的对话，已经不是普通意义上的对话，这里运用的剪辑方法是蒙太奇的剪辑方法，采用的是定机位，慢镜头，这样的表现方式表示他们已然不再陌生。这样的一个迷离的台阶，昏暗的小巷成为了他们渐渐熟悉的地方。这个才是导演最想体现出来的，让观众得到满足的表现！另外一个场景中是苏丽珍买面的小巷。一身灰色的忧郁旗袍，他们再次擦身而过。这个时候外面还正下着雨，一个人依着墙抽烟惆怅的看着左侧，一个孤独的人等待着看着右侧，而这两个两个人正是周慕云和苏丽珍。平行的蒙太奇在此似乎想要告诉我们，他们之间将会发生些什么。雨珠滴落在地面上，点点银光泛起阵阵忧郁，他们才终于一起回到了家。开门的时候两人开始了对话，故事也似乎就这样开始了。。在此安排一场雨中表真情的剧情，是对整部影片前面所有铺陈的一个小的看得到的总结，周慕云，苏丽珍，两个经过自己爱人背叛的人，在以前所有不经意间的接触中慢慢产生了欲言又止的爱，整个场景简单到只有两个人的对白和交流。然而既然是表白，应该说是在当时社会压力下原本不可以相爱的两个人，所以可以预见的结果也可想。在都没有足够勇气承担未知的未来的时候势必在相爱中走向沉默的分离。雨的制造为这场悲哀的爱情来做一个朴素的包装，孤单的路灯预示着两个人爱情悲剧的结局。通过平行蒙太奇的方法交代了两人婚外情的关系。同时也能够吸引观众，是影片完美的开始了两人的爱情故事 所有的基调呈黯淡落寞的颜色，既是对这场爱情无能为力后的呻吟，也是对以后故事发展的沉默的铺述，走向灰暗。影片中的另外一个场景中，苏丽珍对周慕云说“最近我们还是少见面吧！”她不再出去，而在家里看他们打麻将，缓慢的走向窗前，眼神若有所思，因为她的心里已经有了牵挂，有了顾虑。镜头转到周慕云的工作室，透过玻璃表现着那样的迷茫，他在抽烟，眼神同样并未在现场，同样又是一个平行蒙太奇的剪辑方法 在影片的另一个方面中，我们一直都不知道周太太和陈先生究竟长什么样子，因为在影片中对他们的处理让他们和观众距离感和神秘感。他们在对话时，一般只拍摄一个人或者将镜头定格在走廊。就好像一个过客在看，但是又不是那么的客观，而带有一种窥视和戏谑。陈先生只有过一个打牌的背影。周太太有着那么一个擦身而过。其他的镜头，都是透过窗棱的椭圆形进行拍摄。因为不清楚，所以她和陈先生的关系也是不清楚的。或者说，这里面所有人的关系都是不清楚的。镜头就好像一个探入人的心底区窥私的小人，把那样一点一滴展现在屏幕上。通过他们的对话，使镜头达到活的地步，像是通过一个第三者的眼光来观察他们， 周慕云第一次在出租车上想要牵着她的时候她躲开了，她一次又一次的说“我老公不会这样”。她说“我们最近不要再见面了。”可是心里又不得不牵挂。直到周慕云要离开了，心里那道德堤坝崩溃了，感情如洪涌出。她哭了。她靠在周慕云的肩膀上说今晚不想回家，他们会握着手。她会一个人看着远方，眼泪滑落，这里的剪辑是通过蒙太奇的剪辑方法来实现的，通过镜头表现出两人不同一般的关系，而且交代出了场景和当时的环境，和两人的心里变化达到一箭双雕的地步！ 总之，镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。不符合逻辑观众就看不懂。做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确，在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求，即思维逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起。这部影片的对话场景很多，但是所有的对话场景中，都有自己独特的剪辑方法，通过对话，来实现影片完美的表现。 本文来源：https://www.dywdw.cn/a1bfd712d7bbfd0a79563c1ec5da50e2534dd11b.html
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2022-05-19
