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紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁 出自唐代诗人赵嘏的《长安晚秋》云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。 残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。 紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。 鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。 赏析这首七律，通过诗人眺望中的见闻，写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。 首联总揽长安全景。 在一个深秋的拂晓，诗人凭高远望，眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游，全城的宫观楼阁都在脚下浮动，景象迷蒙而壮阔。 诗中凄凉二字，既属客观，亦属主观，秋意的清冷，实衬心境的凄凉。 正是这两个字，为全诗定下了抑郁的基调。 颔联写仰观。 残星几点是目见，长笛一声是耳闻；雁横塞取动势，人倚楼取静态。 景物描写见闻动静的安排，颇见匠心。 寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景致；高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。 晨曦初见，西半天上还留有几点残余的星光，北方空中又飞来一行避寒的秋雁。 诗人的注意力正被这景象所迷住，忽闻一声长笛悠然传来，觅声望去，在那远处高高的楼头，依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。 笛声那样悠扬，那样哀怨，是在慨叹人生如晨星之易逝呢，还是因见归雁而思乡里、怀远人？吹笛人哟，你只管在抒写自己内心的衷曲，却可曾想到你的笛音竟如此地使闻者黯然神伤吗？一联是赵嘏的名句。 据《唐诗记事》卷五十六记载，诗人杜牧对此赞叹不已，因称赵嘏为赵倚楼。 杜牧如此激赏，恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。 颈联写俯察。 夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，愁容满面。 紫菊半开，红莲凋零，正是深秋时令的花事；以静赋菊，以愁状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓郁的主观色彩。 目睹眼前这憔悴含愁枯荷，追忆往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起采菊东篱下的陶渊明，油然而起归隐三径之心——写菊而冠以篱字，取意就在于此吧？上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋景，无不触发着诗人孤独怅惘的愁绪；末联则抒写胸怀，表示诗人毅然归去的决心：家乡鲈鱼的风味此时正美，我不回去享用，却囚徒也似的留在这是非之地的京城，所为何来！鲈鱼正美，用西晋张翰事，表示故园之情和退隐之思；下句用春秋锺仪事，戴南冠学楚囚而曰空，是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。 诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间流逝由暗而明的变迁。 特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结果合起来，景语即是情语。 雁阵和菊花，本是深秋季节的平常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以黎明凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。 本文来源：https://www.dywdw.cn/a87964983868011ca300a6c30c2259010202f3a3.html
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2022-09-17
