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略论晋人的草书特征 要讲清楚晋人草书的特点，首先我们要先弄清“势”这个概念，唐以前人将书法称为书势，如卫恒《四体书势》便是一例。古人重书势，因势而生法，后人学习书法时便可循法而入，依法求势。唐代张怀瓘在《玉堂禁经》中开篇即说：“夫人工书，须从师授。必先识势，乃可加功。”草书下笔取势有两种：内擫和外拓。如羲之多内擫，笔方多骨，内擫势易横，故势缓；献之多外拓，其笔圆丰筋，外拓势易纵，故势急。另外，笔势的强弱决定着点画的长短、粗细轻重，进而决定着字的大小形态，笔势的丰富变化还决定着字的欹正、开合等。晋人草书的特点表现在诸多方面，笔者希望从用笔、结字和章法布局几方面出发，试对晋人草书的特点做一阐述。 一、用笔 用笔作为书法的核心问题，决定着书家的风格面目，历来被书家置于极其重要的地位，如张怀瓘云：“夫书第一用笔，第二识势，第三裹束。”就晋人草书草书而言，我们需着重关注使转和提按的运用。 1、方圆兼备，筋骨并立，近于椭圆的弧形用笔与方笔折挫交替出现 孙过庭说：“草乖使转，不能成字，”作为草书的形质，使转直接表现就是笔之方圆问题。朱履真《书学捷要》所论颇得方圆要旨，他说： 书之大要，可一言而尽之，曰：笔方势圆。方者，折法也，点画波撇起止处是也，方出指，字之骨也。圆者，用笔盘旋空中作势是也。圆出臂腕，字之筋也。故书之精能，谓之遒媚。盖不方则不遒，不圆则不媚也。 又王羲之论及草书时说： 若欲学草书，又有别法。须缓前急后，字体形势，状如龙蛇，相勾连不断，仍须棱侧起伏，用笔亦不得使齐平大小一等。 “状如龙蛇，相勾连不断”是言圆转之法，笔势流畅，上下衔接自然；“棱侧起伏”是言方折之法，峻峭而不浮滑。如王羲之《司州帖》中“还吴也”（如右图）几字连绵不断，又绝非是一味画圈转折处则棱角分明，方圆之运用近乎天然。 2、提按不甚明显 晋人草书，尤其是信札类作品，书写时是悬空斜执笔，这种书写方式无法重按，只能落笔后即行笔，一拓而下，若重按就会使笔画缺损；也无法轻提，因为笔锋斜面触纸，稍提便又会断开。二王一路草书，本身字迹较小，提按不明显，线条轻重变化过渡自然，这使得点画之间或字与字之间气息衔接更加融洽，提按过多反而会削弱这种承接关系，草书的纵势也会随之减弱。 二、结体 前面谈到，古人于书法重势，晋人的书法正是用势的成功典范，往往因势生形，临事制宜，变化丰富，造妙无穷。 1、结字上疏下密，重心偏下 观晋人草书，开合非常明显（如右图）。整体上看，每行或每组起首一两字，气势开阔，字形稍大，结体宽松，越到快结束的时候，那几字就越显得紧缩，且形态小；就单字来说，有一部分字呈上松下紧的形态，且这些现象并非个例。究其原因，是因为晋人书法成组，书写时上半段距离手腕远，空间大，发挥的余地就大，用笔放纵；而写到纸的下半段时，空间变小，甚至到最后已有些局促，手腕活动范围受限，用笔变得紧收。这就是王羲之所说的“缓前急后”，也是晋人特殊的书写方式下随笔势自然出现的聚散松紧，在伏案作书时往往容易写得均匀。 2、单字以长、扁为主，因势生形，出于意外 前面讲到，书写时前半段空间大，加上重力作用，纵势加强，字易拉长；后半段空间变小，手腕以左右摇摆运动为主，字易压扁。这是长扁字形较多的主要原因。晋人草书连贯成组，每组一二字至数字 本文来源：https://www.dywdw.cn/acf15f92f042336c1eb91a37f111f18582d00ceb.html
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2023-02-24
