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古诗十九首•青青河畔草赏析 青青河畔草原文 青青河畔草，郁郁园中柳。 盈盈楼上女，皎皎当窗牖。 娥娥红粉妆，纤纤出素手。 昔为倡家女，今为荡子妇， 荡子行不归，空床难独守。 鉴赏 此叙述的是一个生活片断，大致描述如下：诗中的女主人公独 立楼头，体态盈盈，如临凭虚；她倚窗当轩，容光照人，皎皎有如轻 云中的明月；她红妆艳服，打扮得十分用心；她牙雕般的纤纤双手， 扶着窗棂，在久久地引颈远望：她望见了园久河畔，草色青青，绵绵 延延，伸向远方， 青青河畔草，绵绵思无道；远道欲何之，宿昔梦 见之（《古诗》），原来她的目光，正随着草色，追踪着远行人往日的 足迹；她望见了园中那株郁郁葱葱的垂柳， 她曾经从这株树上折枝相 赠，希望柳丝儿，能 留 住远行人的心儿。原来一年一度的春色，又 一次燃起了她重逢的希望，也撩拔着她那青春的情思。希望，在盼望 中又一次归于失望，情思，在等待中化成了悲怨。她不禁回想起生活 的波弄，她，一个倡家女，好不容易挣脱了欢场泪歌的羁绊，找到了 惬心的郎君，希望过上正常的人的生活；然而何以造化如此弄人，她 1 不禁在心中： 远行的荡子，为何还不归来，这冰凉的空床，叫我如 何独守！ 此诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断，用的 也只是即抒情的平凡的章法、秀才说家常话（谢榛语）式的平凡语 言；然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来，就是此诗, 也是《古诗十九首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。 诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反 相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所 见，但他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡 子 代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更 汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪 衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末 那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首 那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。 这也就是 前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前 后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到， 诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展 起伏为线索， 写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲 折。 诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用 了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂， 但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有 郁2 郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青 状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重 在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出 那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥 娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划， 互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦 胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象， 这里当然有一定的提 炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。 也许 正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗 人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置词藻，效果 未必会如此好。这就是所谓秀才说家常话。 3 本文来源：https://www.dywdw.cn/b1383841beeb19e8b8f67c1cfad6195f302be8e4.html
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2022-08-14
