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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 肖邦“B大调夜曲”的演奏分析 作者：雷新潮 来源：《北方文学》2017年第30期 摘要：肖邦《B大调夜曲》（Op.9 No.3）于1831年前后创作，这首夜曲是肖邦得知华沙起义后内心情感的真实写照。当时肖邦身在维也納，当他得知这一消息后内心充满了对国家前程的担忧和对侵略者行为的愤怒，并将这一情感带入到了《B大调夜曲》的创作中去。本文将围绕着肖邦的《B大调夜曲》（Op.9 No.3），对这部作品承前启后的作用做出阐述，并对其进行全面分析进而把握其演奏要点。 关键词：肖邦；《B大调夜曲》；演奏法；作品分析 《B大调夜曲》（Op.9 No.3）是肖邦所创作的第一组夜曲中的最后一首。这首夜曲在肖邦创作了两首继承前人柔美风格的夜曲之后创作的，因而在他的创作生涯中起着起承转合的重要地位。《bE大调夜曲》Op.9-No.2是在其柔美的风格下掩藏着戏剧性因素，而《B大调夜曲》则紧随其后崭露头角，在娇美的花丛中露出了隐藏其中的巨炮，这一特点在中部有很好的体现。接下来，本文将对这部戏剧化作品的风格进行详细的分析，进而能够全面地把控作品的演奏特点，从中挖掘肖邦创作夜曲的典型特征。 一、作品分析 肖邦《B大调夜曲》的创作结构分三部曲式展开。其首部是由两段曲式所组成，中部则是由三声中部组成，具有展开行的插部特点，这一特点同时也是夜曲这种题材的安宁、静谧与肖邦戏剧性表达引发矛盾的必然结果。在《B大调夜曲》的中部，其中的动力性因素体现着肖邦独有的戏剧性表现。这部作品中的戏剧性因素只是初露头角，因为肖邦并没有将这一手法延续到再现部。最终，再现部对这一手法进行缩减，使作品又回归到了最初的安宁与静谧之中。尽管如此，对于夜曲这一安宁、静谧的体裁来说，肖邦的尝试创新已经是颠覆性之举了，因而这首夜曲为后人广为传颂。接下来，笔者将以首部为例，详细分析《B大调夜曲》的作品风格和创作形式。 这首夜曲从B大调的属音弱力度渐入开始，其中的圆舞曲节拍仿佛让一丝苦笑在其中若隐若现，与此同时，附点和休止符与旋律线的半音相配合，环绕着前进，让听众从演奏一开始便能清晰地感受到乐曲的欲言又止。首部（1-87）是一个二段曲式，首部的1-40为呈示段，其中第一个大乐句在属合声上半结束。随后，第二个大乐句平行进入，对整部乐曲的主旋律进行了装饰性的变奏。在后半句中，重属和弦被多次运用，作品的力度也随之逐渐加强，试图将主题吐露出来，但还是逐渐以弱力度的属主为主旋律直到乐曲结束。在此之后，呈示段又重复演奏一遍，使得本就具有装饰性的主题情感变得更加纠结。40-87小节为发展结束段，在这一部分中从主调的属大调升F大调开始，在主题上摆脱了由呈示段衍生出来的羞涩的情感，取而代之的是更加激动的节奏和更强的演奏力度，似乎在大步向前。在后半句中，乐曲以下三度自由进 本文来源：https://www.dywdw.cn/b4181359a1116c175f0e7cd184254b35effd1ac7.html
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2022-03-29
