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王羲之《兰亭序》艺术特色 《兰亭序》是东晋右军将军王羲之51岁时的得意之笔，记述了他与当朝众多达官显贵、文人墨客雅集兰亭、修稧事也的壮观景象，抒发了他对人之生死、修短随化的感叹。文章清新优美，书法遒健飘逸。被历代书界奉为极品。宋代书法大家米芾称其为“中国行书第一帖”，王羲之也因此被后世尊为“书圣”。 后人在研究其书法艺术时，发现王羲之用笔细腻，方圆结合，结构多变，刚柔兼济，既严谨又潇洒。以下就其书法在点画、结字和章法三个方面的主要特征进行分析。 〈一〉点画艺术 1. 笔道精致 一丝不苟 起止运行,提按转换,笔笔到位。虽如游丝，绝不拖泥带水，而是一丝不苟，力到锋杪。开篇“永和九年”四字，实是点画纯净，圆润雄强，骨力内含，势若屈铁，真可谓刚健杂流丽这也是《兰亭序》之千古立于不败之地的原因之一。 2. 藏露正侧 诸法俱备 笔法一般分为正侧藏露。正则圆实，侧则多姿，露则轨迹清楚，秀俊灵动，藏则呼应内藏，含蓄浑穆。故方笔[小方笔]用露侧，圆笔用正藏。《兰亭序》可谓诸法俱备，且往往融合于一字一画之中，为后世开劈了诸笔法融合无间的道路 3．点画形态，竭尽变化。 千篇一律不是艺术，艺术贵在干变万化。由于《兰亭》笔法变化多端，故而点画形态也就必然丰富多彩，这也是该帖一大特色。 4．阴阳互补，刚柔相济。 王羲之使刚柔融为一体，刚中有柔，柔中见刚，主要指笔形的方圆和笔势的弧挺。 〈二〉结体艺术 1. 化险为夷 反欹为正。 王羲之书法险、奇，正、稳。明项穆说：“欹而弗正，虽雄爽飞研，多谲丽而乏雅。”这是书家为何造险而又破之的原因。《兰亭序》在这方面可谓为后世提供了诸多模式，且得心应手，纯乎自然。 2．俯仰揖让，顾盼有情。 《兰亭序》除笔法欹正变化外，还注意结体的俯仰揖让，使之顾盼生情，写得生动活泼饶有情趣。 3．疏密相附，匠心独运。 行书疏密十分重视，一曰，‘疏密相附”，即一个字之中须有疏有密，又曰，“不宜伤密，密则似疴瘵缠身<不舒展也)，复不宜伤疏，疏则似溺水之禽(诸处伤慢)”，即二者要适宜，不能过密或过疏。《兰亭》的结字充分体现了这一原则，并曲尽变化，丰富了美感，愉悦了视觉，用以打破了结字的常规，增强了自然态势，即使在字的细微处也轻易放过。 4．万字不同，各尽其妙。 王羲之的书法，被誉之为“万字不同”，确非盲过其实．细观之，形态各异，或长或方或扁，或楷或行或草，或用中锋，或用侧锋，或兼有之。点则有侧卧之分，撩则有方圆之别，且有出锋回锋的不同．如此等等，不一而足．尤以各自形态非随心所欲，故求新奇，往往是根据情境所决定的。 〈三〉章法艺术 1．行路摆动，诗意盎然。 《兰亭序》行路的摆动，仿佛轻风拂柳．左右摆动，婀娜多姿，妩媚喜人使观赏者产生一种自然、活泼和轻松的美感。同时，除了有大小、粗细、参差之不同，在字距上也或疏或密，或开或合．尤以字与字之间的呼应，虽无明显的游丝加以连接，但无不笔断意连，从而使行路曲线显得更自然、更婀娜、更诗意盎然。 2．节奏鲜明，犹如乐章。 欣赏《兰亭序》，仿佛聆听一首美妙的交响曲。不过音乐与书法更加贴近，在书法用笔的藏露、提按、急涩，结字的欹正；断连、揖让、向背、茂密、粗细、大小，墨色的浓淡，润枯等等所形成的，正象乐章靠音阶的高低、节拍的快慢，以及强弱、轻重、延长、休止等等组成的。 世人对王羲之《兰亭序》赞誉颇多：“右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法”。“点画秀美，行气流畅”，“清风出袖，明月入怀”，“飘若浮云，矫若惊龙”，“遒媚劲健，绝代所无”，“贵越群品，古今莫二”。 班级：103 本文来源：https://www.dywdw.cn/b6595cefb8f67c1cfad6b8bc.html
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2022-10-12
