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救赎——浅析电影《西游记之大圣归来》 摘要：九亿票房的动画电影《西游记之大圣归来》预示着国产动漫并非没有市场，也被评为近年来国产3D动画电影的开山之作。整部影片的动画技术的运用也足以看出导演田晓鹏有着丰富的3D动画经验。 一，细节的叙事结构和人物刻画深化了主题 本片采用第三人称的全能全知叙事角度展开，以主人公江流儿和大圣一路相互救赎的剧情为主线，山妖抓取灵童，大圣的自我救赎为支线展开。《西游记》作为自身有着非常丰富题材并且被观众熟悉的著作，在这部影片中非常大胆的采用了一个新的世界观，它没有86版的《西游记》的经典桥段，也没有《西游降魔》的附加感情线。可是它却用较为单薄的故事结构向观众展示出了一部完整的国漫大片。以江流儿的父母与山妖的斗争作为影片开头，向观众交代了故事发生的大背景。接着齐天大圣孙悟空这个角色开始在戏曲里，在人们的交流中出现。角色没登场前已经让观众有了期待和一定的认知，并且为后文悟空出山做铺垫。在影片的开头，片中和片尾，几次穿插孙悟空大闹天宫的场景，导演运用这种插叙手法将情节进行连贯。第一次出现是向观众交代孙悟空的确如传闻中所言非常厉害，交代孙悟空被封印前的实力。第二次出现这个画面是孙悟空发现封印没解除时内心自我怀疑的时期，运用插叙进行对比。突出孙悟空此时内心的矛盾和救不了小女孩的无奈。片尾出现这个画面则是让孙悟空觉醒自己是齐天大圣，自己有能力打败山妖混沌，为能量觉醒打败混沌起到催化作用。江流儿手中的大圣玩具也多次推动了剧情的发展。这个玩具在山妖入侵时给了江流儿和小女孩力量与信仰，在大圣沉降怀疑自己时也给了自己力量，推动了他内心营救小女孩的动力。在人物的刻画上导演也用了心。前期大圣刚出山和江流儿的搞笑式对话可看出大圣的幽默和对主人公江流儿的不耐烦。大圣被烤鱼砸到脚所表现出来的好面子也想观众表示传说中的大圣也有接地气的一面，一下子拉近了距离，也方便后文的叙述。江流儿在看到大圣被打死的戏曲时十分生气的搞破坏说:大圣是不会死的。既表明了大圣在江流儿心中的分量又为后文以暗示。老和尚在对江流儿反复强调打坐，参禅，化缘时江流儿的漫不经心也说明江流儿仍是一个耐不住性子的孩子。 二，丰富的视听语言更好的表现了主题。 作为动画电影，画面风格和色彩就是最重要的。影片的色彩颜色非常丰富，背景主要是绿色基调，描绘出一幅中国特色的山水风。影片开头用了很多大的景别展示山水，交代了背景，也寓意着多山会有山妖出没。小狗瞌睡，小鸟走神等空镜头在老和尚给江流儿讲大道理的时候出现，表现了江流儿的心不在焉和他表现出对参禅悟道的枯燥。同时，打斗剧情中运动镜头的运用为影片的氛围和观众的情绪起了很棒的渲染效果。在山妖入侵时，江流儿抱着小女孩逃跑的片段用了一个长镜头来描述，更具真实性也能更好的把观众带入进来。推镜头，移镜头，摇镜头的交替运用，加强了视觉上的冲击营造了江流儿奔跑时的紧张感。后期打斗镜头中穿插了一些小的特写镜头，比如掉下悬崖前悬崖边上的石头，混沌碰到装着小孩笼子烫到了手等细节也一定程度上推动了故事情节，表现了主题。当然，声音的运用也比较有意思。山妖在集体出动时，影片响起了中国传统乐器刺耳的声音，感染了气氛，也营造出山妖来袭的氛围。在江流儿，孙悟空，猪八戒，小女孩四人来到客栈之前想起的主题曲给人一种自由放松的感觉。表明四个人在一路上的磨合，熟识。也为下面在客栈遇到山妖表现得团结做铺垫。 三、传统元素深入化。 这部影片主要是以《西游记》作为大背景，因此，中国传统元素的应用甚多且使情绪深入化。在人物方面，《西游记》里的猪八戒，土地公公、如来佛祖都有出现，而且都为大圣的所做所为和故事的发展情节做了铺垫。同时，比较鲜明的传统元素还提现在一些细微的环境中，门前的石制雄狮、古风木制的房屋建筑、百姓们的粗布穿着打扮、街头的皮影戏、蒙面怪戴着的脸谱、祭祀时的唱腔、以及中国古代传说中被人们敬仰的龙。这些大量中国元素的渗入与中国山水画大背景的融合下，更加突出了大圣的英雄形象和影片所突出的中国精神。但他不是一味的弘扬，而是通过一些挫折磨难去弘扬一种教育意义:追求自我，梦想不再遥远。同时，这部影片也是中国传统文化的解构与重塑，它在应用传统人物形象时做了改变，通过重塑一个落魄的大圣自我救赎的历程带领着影片情绪达到高潮。一路上，大圣追求自由、重塑信心。这是一个需要英雄的时代，也是一个需要弘扬中国传统文化，继承中国传统精神的时代。 四，电影的局限性 由于经费的原因，大圣归来这部电影在传播策略上可谓是不太成功的。既没有在各大网站中进行广告宣传，也没有在微博或电视节目上进行适度的营销。不过令人清醒的一点是，《西游记之大圣归来》这部影片上映在新媒体的环境下，观众作为最大的市场和传播人群起到了非常重要的作用。一些观看过本电影的网友自发在微博上组织话题引发舆论，让越来越多的人认识到国漫的兴起，从而起到了一定传播效果。在影片内容上也有一些需要改进的地方。山妖世界观的设定过于俗套，解救被困儿童和打山妖的剧情也较为单薄。前期出现的一些喜剧因素还有那么一些的欠缺，没有完全的把握好力度。土地公这一人物的刻画给人一种眼前一亮却又点到为止的感觉。在汪峰演唱的主题曲响起时略显突兀，如果从主歌慢慢递进而不是直接想起副歌效果可能会更好。 结语 这部电影虽然不是十全十美但它让我看到国产3D动画的兴起。就像影片中大圣对江流儿说过的那句话:“当有一天你变得足够坚强勇敢，你就能驾驭他们飞翔”。国漫也会如此。 参考文献 【1】马尔丹《电影语言》，中国电影出版社，2006年6月 【2】贡布里希《艺术发展史》天津美术出版社，1989年2月 本文来源：https://www.dywdw.cn/ba18528b66ce0508763231126edb6f1aff0071cc.html
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2023-06-07
