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分析新写实小说的局限性 摘 要：新写实小说是跨越2 0世纪8 0-9 0年代的惟一文学潮流,评论者们大多认为新写实小说是对十七年革命现实主义小说的超越,这种观点在充分肯定新写实小说文学价值的同时,忽视了对新写实小说局限性的反思。原生态作为新写实小说的核心特质，成为作家逼近生活的有利途径，使作品获得了读者的广泛认同；然而也恰恰是这种在真正意义上并不存在的“绝对还原”，这种对知性的有意消解，制约着新写实小说美学品位的提高。 关键词：局限性；原生态；超越；精神原点；妥协 引 言：“新写实小说”是对“先锋文学”所极力主张的“唯美”与传统所倡导的“写实”的双向妥协，它既放弃了“先锋文学”惟形式主义的激进倾向，又把笔触重新伸向普通老百姓的平常的现实生活之中。这种转向更多透露出创作主体在历史与现实的双面挤压下的一种思想精神状态。一方面，创作主体停止了不受历史现实约束的精神扩张与自然嬉戏，重新建立自己的精神想像与历史现实内容的连接，从而一定程度上避开了先锋群体对精神主体力量的夸大及其所生衍生的对个体主体的放纵。另一方面，“新写实小说”告别“先锋文学”的非历史化倾向，重新建立的与历史现实的联系程度以又是有限的。从文学主体性演进的脉络来看，“个人化写作”潮流是以“新写实小说”作为精神原点而演化的。 一、新写实小说过于原生态创作，使得小说主题不够深远 什么是“新写实小说”《钟山》杂志1989年第3期《卷首语》中说:“所谓新写实小说,简单地说,就是不同于历史上已有的现实主义,也不同于现代主义的‘先锋派’文学,而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实主义的创作方法仍是以写实为主要特征,但特别注意生活原生形态的还原。 批评家王干说:“他们用一种客观冷静的态度面对现实,诉说世界的原生态。具体地说,就是作家把自己创作的情感降低到零度,以避免作家的主体情感和主体意象的干扰,对生活进行纯粹的客观还原,以最大程度地接近生活的真实性。但过于原生态的小说就会显得乏味，几乎没有金弋铁马的浩之气，同乎没有生离死别的惊心动魄，有的只司空见惯的日常琐事：恋爱、结婚、怀孕、打胎、生孩子、带孩子，经济的拮据、住房的拥挤，气候的令暖、菜价的上涨，小夫妻间的打情骂俏、争争吵吵，婆媳之间的鸡毛蒜皮、勾心斗角，似乎大多就是发生在你我家庭中的琐事。池莉的出道小说是所谓的“新写实主义“，以《烦恼人生》、《不谈爱情》等为代表，把目光投向一些生活在底层的小人物，描写他们的七情六欲和卑微的生存，没有融入作家自己的感情，让人们只看到了一些平常现实生活中的事，引起共鸣，而不会联想到更深层次的东西，貌似写实，但巧妙地回避了生活中真正尖锐的问题，避开了现实的本质矛盾和冲突；表面上写小人物的低级生存、无奈和认命，却对现实生活中的不公正、压抑的人性本源不加以深入的描摹和批判，无法体现出小说更加深远的主题。 二、新写实小说作家过于零度情感，导致了现实批判精神的丧失 刘震云的《一地鸡毛》作为《单位》的续篇，它突出了主人公小林的无奈和自卑，这种无奈和自卑是人物的既定的价值观念在现实生活面前找不到对应之后被迫放弃的精神状态。刘震云的小说笔调冼炼简洁，但又冷酷，缺乏暖意。在《单位》里，小林刚从大学走出校门不久，还保留着青年的锐气，虽然在那时已进行着某种质的蜕变，大读者也分别能感受到他的思想上的反抗。但《一地鸡毛》除标题读起来似有点怪味之外，整个故事实在是平凡的不能再平凡了，甚至平凡得令人恶心。围绕小林夫妇一家生活中发生的一系列故事——为豆腐变馊而发生的夫妻口角，与保姆的矛盾，偷水，为调动工作不得而已的送礼，以及孩子入托之艰难，沾领导小姨子的光而乘上班车，卖鸭子，收微波炉，接待家乡来人，喝啤酒，买冬储大白菜等等等等，无一不是些生活中的琐琐碎碎。作者并没有对小说做出什么评判，从某种角度说，新写实小说的创作看重文学创作的源于生活，而看轻文学创作的高于生活。小说原本就是要反映生活并且批判生活的，但作家却一味的追求零度情感，而缺少了现实批判精神，这就有点本末倒置了。 三、新写实小说的叙事过于简单单调 池莉的早期小说《烦恼人生》就是地地道道的新写实，写了印家厚一天的琐碎生活，原生质地描写小人物的日常生活。在小说中不插入作者的立场和观点。只是像电影一样如实的展示。在新写实小说中，没有惊心动魄，也没有缠绵缱绻，都是挣扎于原生态的日常琐事之中。这群人在人格上既不崇高也不猥琐，在道德上既非大善也绝非大恶，在行为上既不蝇营狗苟也不超群绝伦，是一群身处善恶之间的普通人。这类人物的出现表征着“文学造神时代”的终结，平常人、平常事成为新写实文学的主角，适应了大众的文学口味。但这样就使得小说十分平实，没有能打动人心的东西，顶多是让人感觉到真实。 新写实小说家由于立足于个体的生存体验，他们不再努力去反映能展示生活必然趋向的历史真实，而试图用生活的“平常性”、“庸常性”、“平凡性”来呈现生活的原生状态，展示当代人的生命存在状态。为此，他们放弃传统现实主义再现典型环境、塑造典型人物的努力目标。在他们笔下，环境总是灰色的，读者感受不到时代的色彩或社会的特点，人物总是渺小的，读者找不到对社会、对历史作过贡献的人。这样小说塑造的人物就不典型，我们看到的只是一个模糊的影子。无法体现出每部作品的独特之处，使得小说的艺术价值大打折扣。 总之，新写实作家不能一味的追求“原生态”和“零度情感”，要知道只向世人展现真实的生活是远远不够的，艺术源于生活更高于生活。作家的现实批判精神也是非常重要的，要崇尚更高的精神追求，把完美的作品展现出来。新写实小说只写出了真实的生活，可是没有全面的反映生活，生活是那么多姿多彩的，他们却只描写了一个灰色的世界，这就大大限制了新写实小说的价值。要提高小说的价值作者必定要融入自己的情感，塑造经典的人物形象，使人们有精神上的享受，得到价值提升。 本文来源：https://www.dywdw.cn/bfd2f0916bec0975f465e290.html
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2023-10-10
