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7000棵橡树 - 城市绿化代替城市管理是艺术家约瑟夫•博伊斯的大型景观艺术作品，该作品于1982年在第七届documenta展会上首次亮相。博伊斯在志愿者的帮助下用几年的时间在卡塞尔种植了7000棵橡树，种树的同时还将一些玄武石安置在城内许多不同的地方。这部作品可以被看作是以一种艺术方式对当下城市化的一次大规模的生态调节,其目的在于持续改善城市生活空间。这部最初饱受非议的作品之后被视为卡塞尔市容的重要组成部分。1987年这部大型景观作品在第八届documenta展会结束其长达数年的展出。第七届documenta展会期间弗里德里希广场上安放着大量玄武石。 博伊斯同自由国际大学的合作，在卡塞尔建立了办公处，其主要任务包括金费筹集（购进和捐赠），同城市卡塞尔的合作（种植地的许可操作）以及种树规划与执行。 “我希望能够走得更远，为我们的接下来的行为创造一个具有重要象征意义的开始，这些行为能够帮助人类社会中的人们以及他们的生活迎来一次重生，并为创造一个积极的未来做好准备。” 博伊斯在Fernando Groener, Rose - Maria Kandler: 7000 棵橡树 以“7000棵橡树 - 城市绿化代替城市管理”为口号，博伊斯在世界知名现代艺术展览会documenta上，将7000块玄武石安放在卡塞尔Fridercianum艺术馆前的弗里德里希广场上， 并将其摆成了巨型楔形三角形状，目的在于，向人们展示，如何一步步铲除眼前由石头堆砌出的大山。“在这座石山的顶部博伊斯种植了第一批橡树；就在橡树的旁边博伊斯将一个玄武石柱垂直固定在地面上。”每个人只要捐款500马克，就可以移开一块玄武石，并在原来的地方上种上一棵橡树。博伊斯通过这个活动想要传达这样一个信息，“所有这些留下的纪念都是由一个有生命的部分，即随着时间不断成长变化的树木， 以及一个永恒不变的部分，即玄武石，其在外在形状，数量，规模，重量上都不随时间改变。” 资金来源 前纽约迪亚艺术基金会，现迪亚艺术中心，对7000棵橡树作品的顺利进行做出了极大的贡献，还有一部分资金来源于个人捐款，企业，机构资助。一棵橡树要花费500马克（250欧元）。 尽管艺术家享誉国际，但是得来的捐助资金仍然不足以支持这项生态作品的进行，因此博伊斯亲自募集了大部分资金。 博伊斯通过出售“和平兔子”给斯图加特收藏家约瑟夫•J•弗洛里希募得777.000马克（397.000欧元）。除此之外博伊斯还在日本电视为品牌威士忌Nikka做广告，并在广告传达了这样一条信息，即“博伊斯致力于推动他的生态计划。”单单只是一句广告词“我可以证明，Nikka威士忌，的确滴滴香醇”就带来400.000马克的收益。博伊斯这样评价自己的广告：“我一生的时间都在做广告，但是人们起码应当对我做广告的东西感兴趣。”另外一笔高达百万马克的资金是博伊斯1985年通过出售艺术作品得来的，将自己作品捐赠用于出售的艺术家包括Sandro Chia, Walter Dahn, Jannis Kounellis 以及Andy Warhol。 移栽 从将第一块最初同橡树一起安置在Fridericianum广场上的玄武石搬运到特定的地方，一直到最后一块石头的成功转移，整个活动整整持续了5年之久。取代原有石块栽种的树除了细颈橡树，美国沼泽橡树和红橡树还有36棵其他种类的树木，包括银杏树，欧洲白蜡树以及美国鹅掌楸。然而博伊斯最终没有亲眼目睹种植活动全部结束。他于1986年一月去世。 1987年第八届documenta展览会上，由他的遗孀艾娃•博伊斯和他们的儿子文策尔共同完成了他的作品。他的儿子于1987年6月12日将最后一棵橡树种在了Fridericianum前的第一棵橡树旁，这棵树是他父亲于1982年3月16栽种的。 公众反映 “7000棵橡树 — 城市绿化代替城市管理”，卡塞尔，维克曼大街。 特别是最开始博伊斯的作品引发了公众的不解，愤怒甚至是抵抗。1982年有人把红漆浇在石堆上表示抗议，不少市民认为这样的作品不能美化城市，反而会堆积落叶和鸟粪。当一位司机开车撞到石堆而导致身亡的事故发生后，人们的反抗变的更加强烈了。但是随着树木的增加，公众也慢慢开始接受这个作品， 树与石的组合也就自然而然成为了整个市容的一部分。 这部被称为“社会雕塑”的作品逐渐同这个城市的地貌以及社会相吻合，也由于开始受到人们积极主动的关照一直保持着活力。 所植树木在城市所占的面积不是持久不变的。枯萎死亡的树的位置上不会马上栽种新的树，有些建筑工程必须让位，用来替代原有位置的地方也不是可以直接使用的。根据土地统计册的报告，到2002年秋天共有6959棵树。来自斯图加特的风景建筑师约翰尼斯•施泰恩收集了这些橡树的果实，将他们放在花盆里，其长大后将继续被用来种植城市树木。 这部艺术作品对公众产生了前所未有的巨大影响。莱雅•托格斯•施特因嘉瑞斯这样写道：“在卡塞尔，人们走到莱恩大街或者是广场碰不到博伊斯栽种的树这种事是不可能发生的： 总会见到一块石头，一棵树”我们已经对之习以为然了。他们已经作为一个看不见的雕像成为我们生活当中的一部分留在这个城市里，因为他们分散在不同的地方，没有人能看见他们的全貌。传统意义上的雕像通常是有轮廓的，但是这部有7000棵橡树构成的雕像的轮廓却不是以一个整体轮廓跃然纸上的。 2002年Olaf - Axel Burow同卡塞尔大学未来项目工作组启申请欧洲艺术之都计划，该活动的口号为 7000个城市标记，这恰恰是印证了博伊斯“社会雕塑”这部行为艺术作品以及7000棵橡树种植艺术活动已经成为卡塞尔以及他的市民心中深层艺术构造而存在。 市民的创造潜力应当通过当代的兴起建立的未来创作工作坊反映出来。 作品后续发展 1988年曾在1986年资助过博伊斯项目的纽约迪亚艺术中心，在位于纽约西向第548大道第22条街区种植了5棵树，还相应摆放了玄武石。1996年该作品在纽约城市公园管理局，纽约Tree Trust协会，亚瑟罗斯基金会，地方美术馆以及一些个人参与者的共同合作努力下继续进行，种植的树木又增加了18棵，种类除了沼泽橡树和红橡树，还包括菩提树和银杏树。 大型景观艺术作品 7000棵橡树 城市绿化代替城市管理承载了艺术家博伊斯想要通过绿化逐步改善城市生活质量的愿望。博伊斯通过让公众亲自参与到整个艺术作品的过程中来达到让人们了解环境保持重要性的目的。 橡树这种长寿的植物可以拥有700年的寿命， 同已经风化结晶恒久不变的玄武石结合在一起，无声地道出了时间的真谛。如同人类要经历生老病死一样，苍天大树也要经历成长， 从开花到结果，到生出种子，再到最后长成枝繁叶茂的大树。 活动的全过程向人们完整地展示了一个事物发展的全貌，即过去，现在与未来。从种植这些树木，摆放岩石，再到后来树木的成长和消失都是这个活动的一部分。 博伊斯在这次艺术生态行为作品中秉持他以往对于艺术的理解将社会雕塑艺术同生活连接起来。因此这部作品不仅仅被看作是一次非传统意义上的百日艺术展览， 而是应当被当作为艺术开始涉足影响政治，生态学以及城市规划踏出的坚实的第一步。 本文来源：https://www.dywdw.cn/c966d2d9fa0f76c66137ee06eff9aef8941e488c.html
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2022-04-17
