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《小萝莉与猴神大叔》观后感 印度电影最近重新火爆了起来，从去年大热的《摔跤吧，爸爸》，到今年年初的《神秘巨星》《小萝莉的猴神大叔》，似乎每一出都评价颇高，给中国观众集中呈现了一个既熟悉又陌生的宝莱坞。从近两年笔者的观影体验看，印度电影正在打破以往的印记与模式，变得更加现代与国际化。 简单的感动——《小萝莉与猴神大叔》观后感 首先，在电影中歌舞的场景变少了，电影配乐开始更多为镜头服务。记得小时候，印度电影的特点就是在表达人物内心感情时喜欢使用大段的电影音乐与群众舞蹈，这种跳脱式的编排令印度电影有一种非常独特的文化印记，让很多故事都有了一种唱颂的意味。这种抽离的手法，还原了故事流传的原始方式，及歌咏，甚至使得电影插曲凌驾在电影之上，成为一种标志。就犹如父母辈对印度电影最为朗朗上口的是《拉兹之歌》（印度电影《流浪者》的插曲），通过歌咏的方式开启对电影的记忆，这种电影与记忆的链接方式是印度电影所独有的。而后来很长一段时间，印度电影配乐依旧发挥着它在电影中独有的地位，但这也成为宝莱坞电影与世界电影市场接轨过程中的桎梏，甚至笔者曾经看过印度籍talkshow演员也拿电影配乐的荒唐桥段调侃印度电影而博得大众一哂的段子。逐渐，宝莱坞的电影制作者也开始注意到这个问题，开始抽离曾经作为重要内容的歌舞场面，减少对整个电影叙事的切割。最为明显的是2009年的《贫民窟的百万富翁》，只有 第1页 /共 3页 本文来源：https://www.dywdw.cn/ce324ab7b04e852458fb770bf78a6529657d3512.html
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2023-03-17
