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写小说有哪些手法 最佳答案 含蓄：小说故意留一些妙不可言的情节和人物让读者去思考，去想象，用读者的再创造来补充发展原作，从而得到意想不到的艺术效果，这就是含蓄的妙处。含蓄，本是任何式样的文学作品所共同重视的;然而，由于小说字数特少，就特别要发扬这一点。可以这样说，没有“弦外之意”和“弦外之音”，就难于真正的小小说。因为浅露的直说，是无法“以小见大”、“以少见多”的。当然，含蓄不等于晦涩，不能片面追求含蓄，而叫人看不懂。具体的含蓄的构思方法有： 暗示：不把意思直接说出来，或只描绘故事，让人推想问题本质；或只叙述有关条件，让人推想事实情态，把主题隐藏在瞬间镜头和典型情节里，让人凭借写出的形象来领悟深刻的哲理。具体说，就是写出一件小事而暗示某些大事，写出一个片段而暗示整体，写出一个瞬间而暗示过去和未来。准确地说，它写出的部分本身就有“意义”，所暗示的部分蕴含着进一步的“意义”；它是通过“小形象”暗示出“大形象”而达到意义的升华。 象征：通过某些特定的具体形象以表现与之相似或相近的观念、思想、感情。由于它有一种不确定性，有时像谜一样难猜，读者可根据自己的生活经验来理解和认识，这就产生了含蓄的力量。小小说用形象方法构思，更能若即若离，余味无穷。 双关：利用事物音、形、义的有关条件构成的双重意义来布局构思。它借物表意，指桑说槐，表面的意义不是主要的，里面的意义才是主要的。读者要由表及里地推想寻思，才能悟出“话外话”、“味中味”,因而产生了含蓄的意味。 幽默：小小说用幽默、恢谐的笔法进行创作，也可以达到含蓄的有效手段。把自己的观点、感情隐藏起来，表面写一个幽默、风趣，甚至是荒唐可笑的故事，实则表现严肃深沉的主题。寓庄于谐，就是这种方法的主要特点。 上面举出用含蓄手法构思的几种方法，要注意的是不论用什么手法，都不要引向晦涩。含蓄和晦涩是相对的，含蓄从内容上说，应是深刻、丰富、内蕴的；从表现上说，却应是朴素、简洁、明了的。它应该是明白和含蓄的矛盾的统一，有限的凝炼和无限的深广的矛盾的统一；那种故弄虚玄、是非朦胧的做法是不可取的。我们应该在深广的生活认识和丰富的生活感受的基础上，精心构思，讲究含蓄的意境，使小说有无穷的“后劲”。 b.简约：小说短而精，犹如压缩饼干。但，如果你写的人物和故事过于简单化，就会给人一种单薄、空洞之感；如果你写得冗长而松散，又会像彻夜不停的梅雨，使人厌倦；倘若你写得短而空，又恰似一池无鱼的清水，令人失望扫兴。因此，单是写得短，还不一定是简约。应该既要短，有要包含尽量丰富的内容。正如远征的战士一样，必要的“军需品”不能缺，但又要尽量做到轻装上阵。 c.巧思：除了前面谈到的通篇的精巧安排外，小说特别注意“结尾”的效果。成功的结尾，往往是巧思的结果。所以，小说的写作，应该在结尾处下一番功夫，以图显出豹尾之势，使之刚劲有力，给人留下较浓的韵味和长久的印象。即在收尾处情节的发展来一个意想不到的变化，你本以为应该向东走，结果恰得其反，突然来个向西行，虽属意料之外，却又合情合理，勾起人们无限遐想和沉思。当然，结尾无固定形式,可以在高潮中嘎然而止，也可以用点睛之笔在结尾处深化主题，也可以大团圆、光明闪烁，也可以中途而止，留下悬念。 不论那种方法，都要尽量做到言有尽而意无穷，给人回味，留下思考。 d.以小见大：在这方面要求作者使用最少量的信息，给读者产生最大量的想象。作品中没有具体描写到的、议论到的，读者便用自己的想象来加以补充，要留给读者足够的想象余地，使读者借想象取得“借一斑略知全豹，以一目尽传精神”的效果。“小”与“大”，是矛盾的一对，也是能统一的一对，把两者处理好，这就是艺术。艺术辩证法是打开创作奥秘之门的金钥匙。有了它，就会懂得少与多，人与境，主与从，情与景，虚与实，常与反，正与侧，疏与密，繁与简等等一系列矛盾统一的关系，会给自己的作品“以一当十”,“以无带有”，产生此时无声胜有声、千变万化、神出鬼 没、意味无穷的艺术效果。 本文来源：https://www.dywdw.cn/d0bde8767fd5360cba1adb21.html
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2023-01-24
