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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 试论藏语译制片《唐山大地震》的翻译策略 作者：扎西卓玛 来源：《青年文学家》2019年第29期 摘 ;要：本文是通过观看藏语译制片《唐山大地震》并搜集和整理已有文献，引用藏汉双语的理论指导书，重点围绕《唐山大地震》的翻译策略来概论译制片的翻译。 关键词：翻译策论;影视翻译;译制片 [中图分类号]：H159 ;[文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2019）-29--01 对影视作品的了解是影视翻译的必要前提，我国权威辞书《辞海》已经把影视文学划归为诗歌、散文、小说、戏剧之后的又一种文学体裁，这样看来不可否定的是影视是文学的一种新型的文学载体，所以说它也具备文学作品的特点，但也不可避免它自身的特点。换句话来说，影视文学不是等同于文学，但也不能忽略其自身具有的文学性。由此可推出，影视翻译也是文学翻译的一种特殊的分支，因此影视翻译也少不了翻译自身具有的文化交流的社会性质，但基于是影视作品，影视翻译的最本质的性质还要回归于大众文化娱乐的社会性质。 该片是由张翎的小说《余震》改编，由著名导演冯小刚执导，从2009年7月1日拍摄并于2010年7月12日举行全球首映，总片长为136分钟，主要描述了1976年发生在中国唐山的7.8地震中，一位母亲在只能选择救姐弟之一时选择弟弟，32年后意外重逢的灾难情感片。而本文论述的译制片是由道吉草翻译，道吉才旦审译，并由西德尼玛和曼拉杰甫指导配音，在2018年安多卫视播出的安多语版的《唐山大地震》。 1.《唐山大地震》运用的翻译策略 1.1基本翻译策略 基本的翻译策略不外乎于直译与意译，藏译版的《唐山大地震》的翻译方法中大量运用了直译与意译。所谓直译与意译，虽存在着一定的对立关系，但目的还是忠实原文。但不同的是意译相对直译更加灵活，而直译相对显得有点刻板了。 例1：原文：方登嗑瓜子嗑大头，方达也嗑大头 在母亲李元妮与父亲方大强对话提及方登和方达俩龙凤胎时，用上文的这一例子来表述他俩的相像，而译文则采用意译的翻译策略，并没有直译。从而使观众在短短的几秒瞬间理解了母亲李元妮所要表达的意思。 本文来源：https://www.dywdw.cn/d4b584dbb94ae45c3b3567ec102de2bd9705de07.html
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2022-05-03
