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读《挪威的森林》有感 为什么选择村上春树？不是因为他连获日本文艺界的奖项，也不是因为他的作品日本畅销书榜首，更不是因为他的作品突破四百万部的销量！而是他和他的作品带给我们思想的特异空间，而轻描淡写的日常生活片断唤起的生活气氛令我们有所共鸣。更重要的是他以六十年代的背景道出九十年代，甚至世世代代的年轻心声。 我被其吸引的是他淋漓尽致的文字笔墨。他笔下所营造的环境，不是一般人所能用语言表达的。我们常说的“只可意会不可言传”在他的文章中似乎不成定理。村上，就是能将我们常人隐藏在心底深处急于表达、急于描绘却又哽咽在喉咙口的东西，轻松自如却又恰到好处地挥洒无余。这里便是他在《挪威的森林》中的一段景色描写：“„„片片山坡叠青泻翠，抽穗的芒草在十月金风的吹拂下蜿蜒起伏，逶迤的薄云紧贴着仿佛冻僵的湛蓝的天壁„„树梢上的叶片簌簌低语，狗的吠声由远而近，若有若无，细微得如同从另一世界的入口处传来似的„„”读罢便让人身临其境，不得不佩服作者扎实的语言功底和精湛的写作技巧。这样飘逸优美的文字使他的作品渗透了浓郁的文学情调和美学韵味。我觉得，他不仅仅是一位作家同时也是一位美学家。 说到村上作品的语言，不得不提及其作品内涵。有人曾说过，村上的文学是一种“纯文学”。的确《挪威的森林》、《一九七三年的弹子球》、《国境以南太阳以西》等等这些作品，其内容情节并非跌宕起伏、扣人心弦。相信吸引读者的应该是其深刻富有哲理的思想内涵，当然也有上面所提到的美学基调。 而《挪威的森林》所描写的，便是文学创作上也是人类历史上永恒的话题——爱情与生命。作者叙述了男主人公与两位女子的恋情，“直子”多愁善感，“绿子”活泼洒脱。男主人公对“直子”的感情，是深刻忧郁且伤感的。因为在书的结尾，“直子”还是选择了自杀这种解脱方式——和她姐姐一样。这部作品的开头，便是由一段对“直子”的哀思及回忆所引起的：“然而，此时此刻我脑海中首先浮现出来的，却仍是那片草地的风光„„而且那般清晰，清晰得仿佛可以用手指描摹下来。但那风景中却空无人影。直子没有。我也没有。我们到底消失在什么地方了呢？„„她和当时的我以及我的世界，都遁往何处去了呢？„„”失落、伤感的忧郁氛围写满了男主人公对“直子”的无限哀愁。这种哀愁，这种忧郁，便是贯穿《挪威的森林》的主要情感之一，也可以说是贯穿村上所有作品的基调之一。 村上的作品是诗意抒情的，但又是实实在在的。他将我们每个人所共有的情感，每个人的内心都破译得明明白白。读他的作品，读他作品里的人物，其实就是在读我们自己，读我们每个人心灵深处的那一座伊甸园。 可以这样概括一下本书的内容： 一、年轻的迷惑与无奈。《挪威的森林》本是“披头四的”歌曲，书中主角直子每听此曲必觉得自己一个孤零零地迷失在又寒又冻的森林深处，这正是年轻必经的旁徨、恐惧、摸索、迷惑的表徵。男主角渡边多次想拯救在自我迷失中的直子，但有时甚至他也迷失了方向。生活在都市中的年轻一代，在都市空间愈狭小与人的疏离愈人的对比中，令他们失去与人接触的欲望，恰是年轻一代避免受伤的保护罩。正如《挪威的森林》的渡边，因他怕失望，他不想勉强去交朋友，在他的世界中，朋友始终只有那几个。 二、年轻的反叛，大胆与率真。年青的好处是可原谅的率真、大胆、肆无忌惮地把内心所爱、所要、所憎、所恨的不折不扣的宣泄于口。书中大胆的情欲描写并不是一般日木小说中常见的卖弄色情，而是发白内心的自然流露。书中主角身处动荡不安的时代，学潮罢课接二连三发生，但他们漠不关心，反而对爱情的追求炽热无比。渡边之于直子，明知直子心系死去的木月，偏偏不舍追随左右：阿绿之于渡边，虽知渡边心有所属，也求守候身旁。对爱情的希望与失望在书中煎熬主角，亦在现实生活中煎熬年轻的一群。爱情是发自内心，身不由己，没有时代之分，那管它是不是动荡的年代和应不应该恋爱。在九十年代的香港，“学生应不应该谈恋爱”已成老话，现在讨论的已是“学生应怎样谈感爱”，本书肯定的提出：不要滥交，滥交只会蚀了青春。 三、年轻的奇异的哲思。书中的人物，身驱动作是随俗的，而心思念头则显得空灵，说话的方式特别，常常可抽离出来而成格言，如“只有不完整的记忆和不完整的思念，才能装进一种称作小说的不完整容器里”，“我们一边把死当作微尘般吸入肺里，一边活下去”，“世界处处是驴子粪”„„年青的思在书中比比皆是。 四、成长的可爱的谬思 成长的世界充满责任和不愉。村上春树笔下的主角们都是年轻的他们不愿意长大，认为长人是不可思议的，长大是在完全没有准备下，被死拉硬挤出来的。主角甚至羡慕已死的人的永远青春。这是一部年轻的小说，成长历程年轻阶段的热情坦率，直抵人性根蒂：成长的苦闷、无奈、恐惧、好奇，令人感动共鸣。正如作者说“有些人会喜欢这部小说，有些人不喜欢”，但我们肯定热爱生命、对生命敏感的人一定喜欢：年轻的和曾经不想成长而已成长的人不会错过。 作者村上春树在书结尾的后记上这样说： 原则上，我不喜欢替小说写后记，不过我想这部小说有写一写的必要。 首先，这部小说是以我在五年前写过的短篇“萤火虫”为底本的。木来我打算把它扩写成中篇，不料一写就欲罢不能，写成了长篇。也许是小说本身的要求超出我所想像的缘故。 第二，这是一部极其私人的小说。就如有些人喜欢我，有些人不喜欢我一样，有些人富喜欢这部小说，有些人不会喜欢。但我希望，这部小说罢凌驾我个人而流传下去。 第三，这部小说是在南欧写的。一九八六年十二月一一十一日，我在希腊的未可诺斯岛开始动笔，一九八七年一月二十七日在罗马郊外的公寓酒店完成。我几乎天天泡在吵闹的小节馆里，戴看耳机重复听看“佩珀上士”的录音带，一边听一边写。在某种意义上，这部小说可说得到连侬和保罗．麦卡尼的些许帮助。 第四，我把这部小说献给我死去的朋友以及活著的朋友们。 本文来源：https://www.dywdw.cn/d5100274302b3169a45177232f60ddccda38e6a0.html
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2022-05-25
