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《水浒传》课堂笔记 一、成书过程 1、历史记载 北宋末年，以宋江为首的一次真实的农民起义。 2、民间传说 《宋江三十六人赞》、《醉翁谈录》、《大宋宣和遗事》、元杂剧 3、文人加工润色 主要作者：施耐庵；改定者：罗贯中 4、历史与文学创作的区别 108人——36人；固定在梁山泊——流动游击 二、作者生平 1、施耐庵 原名施耳。 三、版本 1、简本系统 文简事繁 内容全面 2、繁本系统 多为具体描写 文字多加工润色 最早《忠义水浒传》100卷 分三种： （1）百回本（最接近原著） （2）百二十本 （3）七十回本（明末 金圣叹 改）（于清流行）（优点：是精华和主要部分 全书紧凑集中 文字统一、洗炼） 四、宋江起义的历史真相 1、规模小 骁勇善战 2、纵横数省 流动作战 3、亦盗亦侠 无意称王 4、降而复叛 志在济民 五、广泛流传的原因 1、“侠义”符合各阶层社会心理 2、富有传奇色彩 3、口口相传中赋予它忠义思想 六、思想倾向——“乱世忠义”的颂歌 1、宋江形象盗气渐为忠义销尽，成为忠义思想的化身。投奔→救上→逼上 2、根据地 水泊梁山，36名好汉→108名大将 （1）显现梁山好汉如云 （2）宋江“杀去东京 夺了乌位”的忠义之烈 3、虽被“逼上梁山”，但仍存“忠义于心”；招安后，虽“共存忠义于心”，但不能“统豺虎 御边幅”。 七、宋江艺术形象以及《水浒传》的创作主旨 1、宋江——忠义之烈的典型 （1）落草为寇的曲折过程： 放晁盖→杀阎婆惜→刺配江州（忠孝）→醉题反诗→逼上梁山 贪官比比皆是 有国难报；忠君孝亲重义的英雄；“无道之时多有盗，英雄进退两俱难”的孤愤。 （2）宋江把寨为头： 在《水浒传》与南宋水浒故事中是不同的——①《大宋宣和遗事》 乐于充当 ②元杂剧 自然晋升 ③《水浒传》 只得担任 （3）宋江的接受招安： 《满江红》“望天王降降诏，早招安。”前期：忠——地底熔岩 后期：忠——火山喷发 分界线：作寨主之日 转折点：作《满江红》 2、《水浒传》主旨——“乱世忠义”的悲歌 正史未写结局，留给人们想象的空间。 用意：不仅希望民间的英雄可以匡扶正义，更想借此总结宋室为什么会毁灭。 宋江——壮志未酬 身遇害的结局。 八、人物塑造（形象） 好于《三国演义》 1、传奇性与现实性的结合 真正的英雄→渲染 夸张→传奇色彩→花和尚 倒拔垂杨柳 细节的真实→达到生活的真实→提升作品的生活气息和真实感 英雄不近女色 eg.武松——正直厚道 刚烈 虑事周详 2、同而不同的英雄群像（个性化） （1）身份经历基本相同人物的不同性格 不同人物的不同性格：宋江 戴总——文雅；李逵——粗鲁 身份经历基本相同的人 不同性格：林冲 杨志 鲁达 相同之处：军官 武艺高强 意外上梁山 不同行为 不同性格：林冲——保家 软弱性；杨志——求官 奴性；鲁达——无所求 英雄豪侠 （2）用相似故事情节，刻画不同的人物个性 武松打虎：谨慎 保存实力 李逵打虎：全力相搏 无一丝一毫算计的大胆 （3）对比刻画基本性格相同人物的细微差别 相同人物：李逵 武松 鲁达 的鲁莽 又各有特色：李逵——鲁莽表现为蛮干、硬拼（一人杀四虎）头脑简单、单纯。他讳莫如深自己的鲁莽，经常自作聪明，以此掩饰，幼稚可爱。 武松——自称粗俗，实为谦虚。鲁莽具体表现为性格刚烈、报复性强、爱面子。 鲁达——自豪于自己的粗鲁。粗鲁是性急，粗中有细（拳打镇关西、大闹野猪林）。 3、结合人物活动，在动态中 通过人物肖像和心理描写刻画人物 （1）结合人物活动刻画人物性格 鲁达：探问王进下落、拳打镇关西、大闯五台山、痛打小霸王、火烧瓦罐寺、倒拔垂杨柳、大闹野猪林、单打二龙山 粗鲁、直爽、嫉恶如仇、急功好义的性格特点。 武松：打虎、杀嫂子、杀西门庆、刺配、十字坡打店 （2）在动态中结合人物肖像和心理描写刻画人物性格 ①动态中的肖像描写 高大威武→勇猛 ②动态中的心理描写 鲁达拳打镇关西 从容脱身；林冲风雪山神庙的反常举动 4、人物性格随环境变化而不断发展 宋江 林冲（风雪山神庙） 武松 《水浒传》人物塑造这一方面特点，比《三国演义》人物性格定型化是一个突破，它在中国小说的创作发展史上具有划时代的意义。 九、语言特点 第一部用白话创作的长篇小说。一方面继承了文言文小说的洗炼。 1、人物语言富有个性化 武松 李逵 鲁达对宋江想招安，语言各自有特点。 武松：直爽 诚恳；李逵：莽撞 粗鲁；鲁达：粗中有细 语带凄凉 道理深刻 2、细致而不繁琐，非常生动 Eg.拳打镇关西 写的有层次，用幽默俏皮的语言和通俗贴切的比喻，把郑屠的丑态表现的逼真生动。 3、白描手法达到传神效果 （1）景物描写 冗长的铺叙少，提炼有表现力的语句以凸显给作者身临其境的感受。 （2）气氛烘托 潘金莲杀武大郎——暗示了骤然紧张的情势，而这种情势又含蓄在邻居的心里感受之中。（武松报复） （3）环境描写 风雪山神庙——“风雪”寄于在具体的事情当中。 作者按照时间、发展顺序，用间接的方法。 （4）人物肖像和行动描写 “黑凛凛”——顾盼 心地 性格 外貌；“乱吃”“立着”——饥肠辘辘 心慌智乱 九、艺术结构 单线发展（每组情节既有相对的独立性，又环环相扣，互相贯连）“珠串式”线形结构 主线——梁山起义事业的发展，由个人传奇走向联合，再到大聚义，最后走向招安。上半部分以人为单元，下半部分以事为顺序，连环勾锁，层层推进。 这种结构形式与《水浒传》的成书过程有关。它先有一些独立的篇章，后面逐步丰富拓展，连缀许多短篇成为长篇故事。 本文来源：https://www.dywdw.cn/d84b23a79989680203d8ce2f0066f5335b816743.html
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2022-05-21
