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中国古代名著当中也有一个出了名的吝啬鬼--严监生 (清代小说家吴敬梓的长篇讽刺性小说儒林外史) 严监生名严大育，字致和，是个胆小有钱的人。虽则胆小，但并非善良之辈。他妻子病卧在床，生命垂危，侧室赵氏假意殷勤，骗取正妻王氏答应把她扶为正房，王氏刚一吐话，严监生“听不得这一声，连三说道：‘既然如此，明日清早就要请二位舅爷说定此事，才有凭据。’”只这一件事，就把严监生外柔内奸、心狠情薄的性格本质揭示出来了。从整个一回看，严监生替哥哥还钱，贿赂王德王仁，与赵氏完婚，为王氏办丧事等等，一年之内，着实花了不少钱，单发丧就用去四五千两银子，但这并不能说明他的大方。正相反，严监生是个典型的悭吝鬼，他花费的银子，实在都出于不得已，有两个细节可以使读者体悟到严监生性格深处的苛刻贪吝：其一，当王氏死后，赵氏提起要送与两位舅爷赶考盘程银子时，严监生听而不言，“桌子底下一个猫就扒在他腿上，严监生一靴头子踢开了”。这个猝然之间的暗暗发狠的动作，正是他此刻怜惜银子、憎恶两个舅爷的心理流露。其二，严监生临终之际，伸着两个指头就是不肯断气，大侄子、二侄子以及奶妈等人都上前猜度解劝，但都没有说中，最后还是赵氏走上前道：“爷，只有我能知道你的心事。你是为那灯盏里点的是两茎灯草，不放心，恐费了油。”直到赵氏挑掉一根灯草，他方才点点头，咽了气。这细节成为中国文学史上极著名的一例，它对那些悭吝乡绅的揭露讽刺可谓入木三分，同时也为严监生的性格塑造添上了极传神的一笔。当然，我们也应认识到严监生性格的复杂性。他的性格中有悭吝的一面，也有卑微可怜的一面，还有不乏人情的一面。他以金钱作为护身符，来消灾弭难，苟且偷安。正妻王氏病后，他延请名医，煎服人参，毫不含糊。王氏死后，他深情悼念，“伏着灵床子又哭了一场”，这不是“做戏”的眼泪，诚如闲斋老人的评语：“此亦柴米夫妻同甘共苦之真情。”这里写出了他具有人情的一面。由于他没有家族优势，至死也怕严老大，他活得卑微，死得窝囊。至于对财产的聚敛，主要靠两种方式：一是靠剥削来占有；二是靠惨淡经营，精打细算，甚至靠生活方式上的自虐来减少开支。他爱财、聚财，但有时不乏慷慨。这是与他没有家族优势，没有功名地位的处境是分不开的。但是他并不甘心屈从别人，这种心态在他临终托孤于内兄的沉痛遗言中充分地揭示出来了，他说：“我死之后，二位老舅照顾你外甥长大，教他读读书，挣着进个学，免得像我一样，终日受大房的气。”在他的心目中，除了金钱之外，还得有功名权势，只有如此，才可以活得威风凛凛。临终前的一席话，可谓是他人生经验的总结。总之，他是一个在统治阶级中被人捉弄的人物，他有吝啬、薄情的一面，又不乏人情味。对严监生这个人物的畸形灵魂多层面发掘，有利于全面领会作者深邃的用心和婉转多姿的笔力。 四大吝啬鬼 中国四大吝啬鬼 李梅亭－－钱钟书，《围城》 徐复祚－－卢至，《一文钱》 监河侯－－庄子，《外物》 严监生－－吴敬梓，《儒林外史》 在当今许多电影音乐的创作和设计过程，突出音乐对剧情、剧中人物情感、导演的艺术构思、甚至对观众情绪的诱导等方面的加强作用，是非常受重视的。同时，影片在情感发展过程当中的“浓”“紧”“露”与“淡”“松”“隐”的过渡与连接，也常会通过一些音色、和声、织体、节奏等音乐表现手段的变化与差异，清晰、恰当的表现出来，有的段落“轻描淡写”，有的段落则“浓墨重彩”。 在影片《赵氏孤儿》的结尾，程婴和赵孤复仇的高潮段落，音乐的创作与设计就充分的体现了这些特点。在两人去复仇的路上，结合画面的慢镜头处理以及回忆场景，一段旋律舒缓跌宕、和声织体厚重、由管弦乐队演奏的音乐汹涌壮烈，不但承载了三个主要人物十五年来所有的爱、恨、情、仇，也将影片的所有戏剧性元素充分的调动起来，更将观众的情绪带到了一个更深、更悲壮的境界。当三人碰面，音乐淡出，接下来是一段以语言对白为主要手段，以叹息式的背景歌唱旋律为辅的声音结合，深入、集中体现程婴与屠岸贾的情感、思想碰撞的段落。随着赵孤拔剑出鞘，音乐又成为主要的声音要素，弦乐演奏低沉暗淡的音乐与打斗的画面形成一种对位关系，更像是在刻画一个旁观者、一个多年来处心积虑的复仇设计者——程婴此时复杂的内心世界——忧怨且迷惘。随着程婴的一声“咱们杀不了他，勃儿”，音乐表现对象又转移到赵孤，铜管音乐的响起，仿佛将一个男性血气方刚的潜在本能被激起、唤醒。打击乐器的加入也使打斗的场面更富动感，更为激烈紧张。同时，这段音乐在结构、节奏方面，一定程度上也兼顾了屠岸贾的复杂情感，结合幼年场景的回忆，使此时的情感冲突与戏剧效果进一步升华。 整体来看，这一段落音乐、音响、对白的设计既有单层次的刻画、过渡，又有多层次的结合与对比，并通过音乐与画面对位、统一手法的转换，起到了对整个影片高潮的推动作用，以及对视听要素的综合概括作用，是影视声音运用比较经典的一个案例。其中，音乐对角色情感的深入表现具有很强的戏剧性、直观性。作为电影中的一项要素，音乐已经由其传统艺术的“抽象”“内敛”转向“具体”“直观”。对于电影音乐的创作编辑者来讲，这是非常值得注意的；而对于广大电影欣赏者来讲，影片中音乐所承载的信息与情感，也是非常值得关注的。 电影《赵氏孤儿》是根据中国古典剧本改编而来，原著和电影中所讲述大体故事都是春秋时期晋国大夫赵氏因奸臣陷害而惨遭灭门后，医生程婴抚养赵氏孤儿长大并报仇雪恨的故事。 而电影《赵氏孤儿》并不是简简单单的名作改拍，在褪去故事情节的层层外衣之后我们可以看到这部电影是导演思想的诉求，对于命运的领悟。 怎样的一部电影才算是好的电影，一个有思想的人，拍了一部有思想的电影，引起一批又思想的人追逐。这样的电影才算是一部好的电影。 中国的第五代导演，在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。他们对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。“第五代导演”的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。当他们一旦作为一个群体的力量出现时，尽管人数不多，却给中国影坛造成了巨大的冲击波 如果说中国第四代导演是现实主义的话，那么中国第五代导演则是浪漫主义。他们善于表意，陈凯歌在早期的作品《黄土地》中就用那细腻的镜头和独特的视角表达了封建对人民的压迫和人们的希望。陈凯歌的上一部电影是《无极》，本片并没有获得挑剔的影评人和认可。这可以说是陈凯歌导演事业的低谷，有时候低谷是种好事，最少他有时间可以静下来好好的思考一下，他思考到了，和命运有关。陈凯歌所经历的心路历程都在电影中完完整整的体现出来。 首先，在人物的设置上，程婴这个人在原著中并不核心人无，而在本片中他却成为引领整个剧情的主角。在影片的一开始，程婴是一个信命的人，在生儿子这件事情上，他就反复的说到“这就是命”，从中可以很清楚的了解到他是一个怎么样的人。而人观念的转变是需要一件足以震撼其内心的事情才行的。屠岸贾杀赵氏一家，就正好符合了这个契机，程婴服从了命运的安排参与了这件事情之中，如果按照命运的安排他应该是把赵氏孤儿交给屠岸贾，最后公孙大人的死让他得以领悟，他开始和命运开始抗争。黑格尔曾说过：“每个人都是一个整体，本身就是一个世界”，每部影片中的核心人身上都多多少少带有导演个人的影子，在拍摄电影的时候这种感性的意识就被无形的附着在人物的身上。在周星驰的电影中,周星驰所表现的人物始终是个无名的小人物，最后变成大人物，这和周星驰的成长轨迹是相符合的。所以说程婴就是陈凯歌的一个影子，程婴对于命运的抗争就是陈凯歌对于命运的领悟。 本片在叙述故事的时候，并没有使用常规的连续蒙太奇手法，并不以时间和空间的顺序进行，而是使用平行蒙太奇和交叉蒙太奇，增强了叙述能力和艺术感染力。在影片的开头是程婴将老宅房间钉死的情景，而在影片的中段部分这个场景再次出现，这里是对比蒙太奇的使用，老宅只是一个象征，它象征的是命运，程婴、老宅对比蒙太奇所表现出来的就是对抗，冲突矛盾。陈凯歌就是想用这种手法来表现出这种对抗，这种冲突。 对抗和冲突可以说是无处不在的，即便是在台词之中。电影中的说白，并不像人们日常生活中说话那样，说白高度凝练，具有审美性和哲理性。程婴在一开始最常说的一句话是“这就是命”，而在后来他决定将赵氏孤儿抚养大的时候，他说：“等着他长大了，把他带到屠岸贾的面前，告他这个孩子是谁，我是谁，我要让他们相亲相爱，然后赵家的孩子，一剑砍了屠岸贾，那算才把仇报了！”这两句话在电影中重复的表现出现，这两句话本来就充满着矛盾和冲突，一个服从命运，一个对抗命运。屠岸贾也是命运的一个象征，而程婴在和这个“命运”谈话的交锋中，体现的还是抗争。赵氏孤儿上房顶找剑，屠岸贾让他从房顶跳下来，对赵氏孤儿说：“干爹会接住你的。”但是屠岸贾并没有接，等赵氏孤儿摔下来的时候，又告诉他：“干爹要你记住，谁也不能信。”这个时候，程婴却也对赵氏孤儿同样说：“爹会接住你的。”最后程婴接住了。看似平凡的三句话却构成了一个完整的对弈过程，屠岸贾首先用他的话告诉赵氏孤儿，再亲的人都是不能相信的，程婴用同样的话证明给赵氏孤儿看，爹是可以相信的。这次交谈的对弈，程婴击败了象征着命运的屠岸贾 影片中，程婴在失去妻儿之后他久久的坐在老宅的院子里，他在思考，他在转变。电影《无极》失败也引起了陈凯歌的思考，我想那个时候的场景就和程婴坐在院子里的样子是一样的。最后程婴想明白了，他开始抗争了。陈凯歌想明白了，他拍了《赵氏孤儿》述说他对于命运的领悟。 对比蒙太奇：通过镜头（场景、段落）之间在内容上的强烈对比，如贫与富、苦与乐、成功与失败等，产生相互冲突的效果，以表达编导的某种情绪、理念或者意图。如《庐山恋2010》 平行蒙太奇：对发生在不同时间或地点中的两条或者两条以上的情节线索进行并列表现、分头叙述，或者几个表面毫无联系的情节相互穿插、交错地表现一个共同的主题。《贫民窟的百万富翁》和《暖》整体上都是回忆与现实两条叙事线索平等叙事。如《教父2》 交叉蒙太奇：由平行蒙太奇发展而来，其特点是其中一条线索的发展往往影响或决定另一条情节线的发展，两条线索构成因果关系，相互交叉，又彼此依存，最后几条线索会合在一起。例如，格里菲斯的“最后一分钟营救”。《别墅劫案》一面是家人危难困于禍中，另一面是父亲往家赶的线索，最后一刻赶到。如《党史同伐异》－《最后一分钟营救》 叙事蒙太奇：按照时间流程或因果关系安排和组织镜头、场景、段落的方式，统称叙事蒙太奇。其特点是脉络清楚、逻辑连贯、明白易懂。 什么是长镜头：用相对较长的时间，对一个物体或事件进行连续不间断地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落，以保持被拍摄对象时间和空间上的连续性、完整性、真实性。追求电影对生活的真实表现，反对过分切分镜头和拼凑时空等；（如杂要蒙太奇）要求保持时间与空间的完整性 本文来源：https://www.dywdw.cn/d8f34f5acaaedd3383c4d3ab.html
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2022-08-28
