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从远景的角度分析《远山呼唤》 导演山田洋次借助散文化的镜头的叙述并以唯美的自然风光为烘托，向观众讲述了一个发生在北海道乡间牧场上的平淡而感人的爱情故事。《远方的呼唤》是以自然环境引出人物是我们东方文学作品里常用的表现手法，电影的视听语言（即远景）更自然直观地表现了人物与环境的关系。 影片的开头以远景山开场，这让我不禁想起了《孔雀东南飞》里的刘兰芝赠给焦仲卿的离别的爱情誓言：“君当作磐石，妾当作蒲苇。蒲苇纫如丝，磐石无转移。”预示了男女主人公之间的爱情犹如这座三角形的山一样稳固。同时，影片是以旁白来阐述各个时间段对应的季节更替，暗示着民子对耕作由警惕到相爱情感上的变化，为我们展示了一幅幅漂亮的并富有内涵的春夏秋冬远景图。例如： 春之远景图。“北海道，根钏原野。北方的春天姗姗来迟”，远景早春的日出，象征着希望，即人只要活着并肯付出辛勤的劳动就会有希望；紧接着是出现的草场和农舍的镜头，则点明了故事发生的地点与周边荒凉的环境。小孩在傍晚帮大人牵马回栏的远景画面，传递出小孩比较懂事这样的信息；接着便听见乌鸦那响彻整个乡村的叫声后便看见一大群乌鸦出现在夜空中，营造了一种紧张的氛围，乌鸦的出现是不是将会有什么不好的是发生呢？即导演根据一些文化的元素巧设了一个悬念，目的是想把观众的注意力集中到影片中去。以及一个男子拿着行李包独自在荒凉的土地上行走着，他的身后笼罩着低矮的黑云，黑云象征着某种社会摧残力，他的身世一直成为观众想解开的谜而贯穿影片前半部分。 夏之远景图。 “漫长的冬天过去了，春天也快结束了，到了短暂的夏天”。耕作第一次走在铁路上离去的远景镜头，象征着人生之路是漫长的，犹如没有尽头的铁轨一样；导演紧接着旁白为我们展现了茂密的树冠、鲜花与蝴蝶等赏心悦目的自然美景，营造了一种轻松、喜悦的氛围。当耕作沿着离去的铁路走回来时，导演为我们连续展示了好几幅和谐的自然生态图。在这个草木繁盛的季节里，耕作留在牧场打工，民子站在耕作开的收割机上为耕作指路远景镜头和武志躲在某处远观耕作制服虻田三兄弟的打斗远景镜头，以及民子站在她家门口看着武志武志骑在马背上有耕作牵着马回来的远景镜头，不知情的路人还会以为是夫妻两一起工作和妻子在等着丈夫和孩子回来，这画面让人感觉到很温馨。 1 秋之远景图。“又到了秋天”，武志一放学回到家就往，武志就跑去找耕作，民子则透过窗看着远景镜头中的武志追在耕作所起的马后面跑；耕作向民子和武志示范如何骑马，他骑马奔驰于牧场上的远景镜头并通过武志和民子的主观视角，显现了他那高大的形象和飒爽的英姿。民子受伤住院，虻田兄弟三人开着机器过来牧场帮忙等劳动场面；田岛一个人漫步在牧场看夕阳落山的远景镜头，体现出他内心的矛盾踟蹰。在收获的季节，武志与田岛日渐亲密，男女主人公的感情已浓。音乐悠扬，无言的镜头温暖动人，秋季景色色调浓郁，是热烈的，故事在此时进入高潮。民子向耕作表露心意，耕作的秘密揭晓，离别随着雨夜的结束而悄悄地来临；耕作将要被警察带走时，武志再次奔跑过去把一个装有钱的信封交给他，我们可以清晰地看见武志抽泣时一耸一耸的肩膀，以及武志追在警车后面喊：“叔叔，你还会来吗？”民子与武志刚刚对拥有一个完整的加的憧憬，被深秋的离别所打碎了，这伤感的离别情绪让观众不禁落泪。 冬之远景图。“接着是冬天”，镜头下的远景为北海道浩茫的雪原，破败的房舍（人去楼空），凛冽的北风吹起人们离别之悲痛。当观众因田岛被判刑而被迫离开牧场和寒冬风雪的肆虐陷入了绝望，火车上催人泪下的送别为我们留下了光明而温暖的希望；而茫茫的白雪象征着男女主人公之间的爱是纯洁无暇的，经得起严冬的考验。影片最后为观众传达出了这样一个信念：越是在严冬，越是要抱有对暖春的憧憬；冬天来了，那么春天的到来也就不远了。 2 本文来源：https://www.dywdw.cn/e25d4c3110661ed9ad51f37e.html
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2023-02-25
![[从生态批评的视角解读《野性的呼唤》]从生态批评角度分析野性的呼唤](/static/wddqxz/img/rand/91.jpg)
