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（二）赵佶与瘦金体 赵佶，庙号徽宗，北宋最后一位皇帝，在位时设立宣和书画院，编辑《宣和书谱》，创瘦金体，为书法艺术的繁荣作出了特殊的贡献。其书法先学黄庭坚的瘦筋体，后上溯薛稷，再追源褚遂良，形成瘦金体。赵佶擅长工笔画，更喜硬笔之弹力，表现在书法上，则线条如张弓之弦，其形曲折，其势迅捷，其意则踌躇满志，书与画，画与书，两种艺术的交融互借，构成了瘦金体的特有艺术魅力。代表作有《千字文》等。 《千字文》钩连组合，特别是通过对端点、折笔和一些短画竖笔的强调，突出了字的筋骨劲挺，使之绝不因笔画的细瘦而显得柔弱无力，对于撤、捺和一些长画则充分舒展，加之运笔参以行书笔势，故使此作在气上显得格外流畅和歌飘逸流动，具有浓郁的书卷特色。 （三）南宋诸家 南宋国土分裂，靖康之耻后，收拾旧河山成为时代主流，艺术上无法创新，故书坛仍是苏、黄、米书风统治，无名家只有名迹。代表作有《衰迟帖》《秋清帖》《虎头山诗》等。 （四）赵孟頫及同代书家 元代书法一星闪耀，赵孟頫主盟书坛。王羲之、颜真卿、赵孟頫三位盟者，三块里程碑，三座高峰。 赵孟頫 赵孟頫，又称赵文敏，跨宋元两代，创立“赵体”，诗书画三绝自赵始。早期书法代表作有《保姆碑》《急就章》《洛神赋》等；晚期代表作有《玄都坛歌》《与山巨源绝交书》《胆巴碑》等。另，赵孟頫的夫人管道升，为中国书法史上卫夫人之后第二位杰出的女书法家，其子赵雍，其书法在元代也只一人以下。 《保姆碑》第一行末的“所”字，第三行知爱的“知”字，第四行公谨的“谨”字，末尾的“赋”字，第六行末尾的“诗僧”二字等，皆可说是细如毫发之圆。最后款署孟頫的“頫”字，末笔重按，俨如《兰亭序》中的“欣”字章草遗法。 《玄都坛歌》赵孟頫晚年书法的代表作之一。布势疏朗，笔画秀劲，宛转流畅，妍润隽逸，集右军、大令、北海、鲁公、南宫之长，融而为一。 《与山巨源绝交书》赵孟頫书此，年届66，人书俱老。前半部以行书为主，后段则逐渐放笔挥洒，行中带草，行草相间。每个字结体严谨，笔锋劲秀，浓纤刚柔，大小疏密，运用灵活，宛转之中变化多端，而又处处讲求法度，巧中求精。此篇字与字、行与行之间，分布匀停，参差错落，忽而行书，忽而草体，忽而真书，忽而章草，上下左右，相互映带，韵律协调，疾徐合度，有起伏跌宕之势，造诣极深。在书法风格上，仍为《兰亭》余韵，只是比自己中青年时书法更加圆劲苍古，俊逸多姿。 《胆巴碑》用笔婀娜中含刚劲，起笔收锋，皆具筋骨。形于其外，则温顺典雅；蕴藏其内，则铁划银钩，与纤柔流媚泾渭分明，与软滑流靡的馆阁体相去不可以道里计。此碑落笔露锋斜切，手腕有力，笔画挺健厚重，又极灵动。转折提按分明，笔画之间连带自然。结体舒展大方，偏旁部首之间十分得当，上下、左右、疏密、收放，极为适，字形多呈方形，其大小应笔画繁简而变。赵体追二王笔意，求晋人气韵，元人禅定，达到一个新的平和、中庸的艺术境界。 鲜于枢 鲜于枢，代表作有《唐诗卷》《茅屋为秋风所破歌卷》等。 《唐诗卷》此卷结体方阔，用笔酒脱；侧锋尖起，转折健利，骨力强健，行笔活泼多变；布局结体，调度适宜，粗而不滞，细而不弱，卷面灵动流便，犹如一曲欢快的乐曲宣泄；在字体造型上也别具一格，字形虽均衡，但用笔有节奏地起落，活泼律动，宛如一幅扣人心弦的画面，充分地体现了他在作品中所倾注的激情和注重表现豪迈磅礴气势的才华，产生了巨大的艺术感染力。 《茅屋为秋风所破歌卷》审视此幅草书，古劲类唐人，偏于结字内部寻求俯仰、轻重、缓急、提按的姿态变化，以实笔撑其骨，以虚笔辅其势，参灵酌妙，和谐生动。唐人张旭观公孙氏舞剑器，得飞动跌宕，奇幻多变的气势；鲜于枢观挽车行于泥淖中则得圆转古劲、开张厚重的气韵，悟性一样，风格却不同。 邓文原 邓文原，工行草书，早年师法二王，晚年取法李北海，遂自成一家，为元之大家，代表作有《瞻近汉时二帖跋》《倪宽赞跋》等。 《瞻近汉时二帖跋》书风平正沉稳，清劲厚朴，弃软笔，就硬毫，笔力雄强，清新秀美，结构匀浄精谨，宽博深稳，加上那特有的柔长而秀穆的捺笔，饱满而舒和的撇笔，施墨调和精熟，玉阔珠圆。全帖字虽少，但墨气飞润，隽永安逸，藏神不露，不求剑拔弩张夺人之势，但风神朗发，藴藉有味，在婉丽俊爽的书风中，透出馨雅绝尘的气息，这是蜀地山水之钟灵秀，也是书法传统艺术之濡清雅，给人以特殊的视觉效应。 《倪宽赞跋》为邓晚年作品，晚期书风，脱孟頫窠臼，已变清劲明秀为老辣苍劲，这是一般书法家走过的道路，“人书俱老”，技精艺熟，功底也好，阅历也好，一概都融进老年笔法中。 耶律楚材 耶律楚材，蒙古人，书学黄山谷，仅留一件墨迹《送刘阳门诗》。 《送刘阳门诗》 其结构中宫收紧，四体开张；其用笔尖利爽快，锋锋毕露，字如其人，没有犹疑，没有怯弱，没有左顾右盼，没有曲折回而是斩斫折冲，毫无顾忌，一往无前，特别是撇笔之锋，如长剑，如利刃，显示出不同凡响的、奋发有为的生机。 康里巎巎 康里巎巎，又称康里子山，代表作有《梓人传》《李白诗卷》等。 《梓人传》此卷子山用遒劲流美的线条，构成了一幅风拂杨柳的画面，给人以温煦和悦的美感，疏朗、俊逸为其基调，字距较紧但紧而不密，行距稍疏但疏而不散为其章法。虽为行草，但字与字之间绝无牵带，笔势的急促与布白的舒缓形成了强烈的反差，但使人仍感自然和谐。 《李白诗卷》此卷转折天然圆劲，提按变化却逐渐加大，勒(横)、磔(捺)多用章草笔，笔画的轻重粗细极为分明，一改早期笔画的过于均称圆转，显示出指腕的起伏和灵活，字的结构，斜倾侧与平正端庄互用，这就增加了笔画变化的韵律和动感。 本文来源：https://www.dywdw.cn/e41a0f28504de518964bcf84b9d528ea80c72fdb.html
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2022-10-08
