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第一章 宋初文学 第一节 宋初的散文和复古思潮 “宋初”：即宋太祖、太宗、真宗及仁宗明道、景祐年间，共七十余年。 一、宋初散文发展概况 沿袭五代旧习，作家（李昉、陶谷、徐铉、刁衎等），多擅长骈体，讲求辞采，风格浮艳。 1、反对五代余风：柳开和王禹偁。 2、反西昆派：穆修、石介、尹洙、苏舜钦等。 西昆体：贵骈尚丽，讲究辞采声韵，风格富丽精工，浮靡文风再度泛滥。 为北宋诗文革新作出了一定贡献，但除了王禹偁的若干作品外，并无突出的创作实绩。 二、柳开、穆修散文及其特色 1、柳开的散文创作。（p20） a.理论： （1）首倡复古，推崇韩柳古文；（2）强调文统和儒家道统统一；（3）提倡平易的文风。 b.创作特点：辞涩言苦，缺乏文采。 2、穆修： 刊刻、出售韩、柳古文； 影响和培养尹洙、梅尧臣、苏舜钦等北宋古文运动的中坚人物。 二、王禹偁的散文创作 <1>主张以韩、柳为榜样，“革弊复古”。 <2>强调古文要“传道明心”。 “道” 主要是指国计民生和时政时弊，“心” 主要是指自己的政治见解和内心的真实感受。 <3>要求文章平易畅达，反对艰涩难读。 代表作：p作品229 《黄州新建小竹楼记》骈散结合，音韵铿锵，既写出了闲情逸趣，也写出了对贬谪生涯的慨叹。 《待漏院记》p作品226描摹贤、奸、庸三类宰相上朝前的心态思绪，褒贬规讽，理正言明，语言生动形象，刻划深入细腻，行文摇曳多姿； 《唐河店妪传》写边境老妇机智杀虏，进而议论边政，建言御戎方略，前半叙事，简明凝炼，后半议论，切中时弊。 第二节 宋初诗歌 一、北宋初期诗坛概况 北宋统一帝国的建立，把历史推向了一个新的阶段，但文学上并未发生同步变化，它有一个从因袭旧章到变革创新的过程。 诗坛上主要是“白体”、“晚唐体”、“西昆体”三个诗体的诗人。 二、白体诗人1、白体的形成 2、定义：（p20）是指宋初效仿白居易作诗的诗人，代表作家有徐铉、李昉等。他们主要模仿白居易的闲适诗、及其浅易流畅的诗风，忽视了白居易讽谕现实的精神，多应酬唱和、流连光景之作，风格浅切清雅。 代表作：李昉与李至的《二李唱和集》，李昉等人的《禁林宴会集》、徐铉等人的《翰林酬唱集》等。 3、王禹偁：是唯一能突破白体束缚的白体诗人，也是宋初最有成就的作家。 A.生平作品（p作品选1） 王禹偁（954-1001），字元之，钜野（今山东省巨野县）人。晚年曾知黄州，故后世称王黄州。出生于一个兼管磨坊的农家。宋太宗太平兴国八年（983）进士。历官左司谏、知制诰、翰林学士。为人忠直敢言。三次受到贬谪，作《三黜赋》以见志。他反对五代浮靡 的文风，提倡文学韩愈、柳宗元，诗学杜甫、白居易，是初宋“白体诗”的代表诗人。有《小畜集》、《小畜外集》。 B.内容、特色：（p21） <1>早年：闲适的唱和诗。 <2>贬谪后：反映民生疾苦、忧国忧民情怀，感情纯朴真切。 《畬田词》（p作1）、《秋霖二首》、《乌啄疮驴歌》、《感流亡》、《对雪》等。 “老翁与病妪，头鬓皆皤然。呱呱三儿泣，惸惸一夫鳏”/“襁负且乞丐，冻馁复险艰。惟愁大雨雪，僵死山谷间” 。(《感流亡》) <3>写景抒情的近体小诗。 “本与乐天为后进，敢期子美是前身。”（《蔡宽夫诗话》） 学杜主要是锤炼语言、营造意境。 代表作：《村行》（p2）、《杏花》 三、晚唐体诗人 1、定义： 是指宋初效法贾岛、姚合诗风的诗人，由于宋人常把二人看成是晚唐诗人，所以称为“晚唐体”。此派诗人喜作五律，崇尚白描，少用典故，好以自然意象入诗，并以此抒发清苦幽僻的情怀，境界偏于纤小、狭窄，缺乏深刻的现实性。 2、代表诗人： <1>专学贾、姚苦吟的九僧。（p22） 惠崇为代表。如：《池上鹭分赋得“明”字》：“照水千寻迥，栖烟一点明”。 内容单调贫乏、有句无篇。 相传进士许洞会“九僧”赋诗，“出一纸，约曰：‘不得犯此一字。’其字乃‘山、水、风、云、竹、石、花、草、雪、霜、星、月、禽、鸟’之类，于是诸僧皆搁笔。”（欧阳修《六一诗话》） <2>潘阆、魏野、林逋等隐逸诗人。 A.特点：在苦吟中加入了闲吟。 B.林逋（梅妻鹤子），有《林和靖先生诗集》传世 诗歌内容：吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。 特点：写景精细，字句精炼，意境完整、情趣活泼。 代表作：《山园小梅二首》 C.寇准（p23） “骨韵特高，终非凡艳可比。”（《四库全书总目提要》卷一五二） 特色：喜写山林之思，含思凄婉。 “富贵时所作诗，皆凄楚愁怨。” 《春日登楼怀归》 高楼聊引望，杳杳一川平。野水无人渡，孤舟尽日横。 荒村生断霭，古寺语流莺。旧业遥清渭，沉思忽自惊。 四、西昆体诗人 1、来历：宋真宗下诏杨亿、刘筠、钱惟演等人修撰《历代君臣事迹》（即《册府元龟》），他们在馆阁中作诗唱酬，后来将之编成了《西昆酬唱集》。此类诗风名曰“西昆体”。 2、定义：西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一派。以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，代表作家是杨亿、刘筠、钱惟演。此派诗作的内容大多是馆阁生涯的吟咏，以咏物、咏史、拟古为主要题材；在艺术上，此派诗人师承李商隐，却缺乏李诗的深思挚情，追求用典精巧，属对精工，词采藻丽，音节谐婉。 3、基本特征： （1）题材：狭窄，多咏史、咏物、流连光景之作。间有隐讽现实的作品，如刘筠的《汉武》（p24）。 （2）师法李商隐、唐彦谦，对仗工整、用事（典）深密、文辞华美。 4、影响： 以华丽典雅的风格取代了白体、晚唐体的冲淡瘦硬，使宋初诗风发生了显著变化而风靡一时； 诗歌范围狭窄，雕琢浮艳，模仿痕迹过重，使其最终衰竭。 五、作品赏析 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡！ ——王禹偁《村行》 <1>主题：通过描绘村行所见的乡野秋景，表现了诗人以山水田园自娱的达观情怀，也流露出淡淡的厌倦宦游、惆怅怀归的情思。 <2>赏探：开头两句，交代了时、地、人、事。重在突出作者悠然的神态、浓厚的游兴。 三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。 五、六两句进一步描写山村原野的景色，作者选择了“棠梨”与“荞麦”，把山村原野写得色彩斑斓，可谓有声有色有香。 诗的最后两句由写景转入抒情。 <3>艺术： A、运用了以乐景写愁情的反衬手法。 全诗前六句描绘出明丽而秀美的景物，情调怡然自得，结尾却由他乡的村桥原树与家乡景色的相似，陡起思乡之愁，暗示了自己在政治上的失意与失望，用笔极为含蓄。 B、写景手法独特，意象新鲜。 颔联注重写听觉，状声，描写的是大景、远景；颈联注重写视觉，绘色，描写的是小景、近景。颔联写山壑本无声，风过则闻之，这是真；山峰本不能语，却以“无语”称之，仿佛原先有语，能语，欲语，而此刻忽然不语，这是幻。可谓真幻交织，动静相应。 C、全诗语言浅近，自然。 色彩鲜明而不浓腻，对仗工稳而不雕琢，风格中正平淡却又淡中有味，深得白居易诗的旨趣。 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。 ——《山园小梅二首》其一（林逋） ★主题：体现了诗人追求高洁、一尘不染的情怀。他不跟世俗相沾染、不同流合污，玉洁冰清。 ★赏探：首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，“众”与“独”字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。 颔联是一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，下句浓墨描摹出梅之韵。颈联“以物观物”，将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。 尾联“微吟”表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求。 ★艺术：传神，将梅花形态、神态写到了家。 “疏影”句抓住了梅花枝干横斜、花影疏朗、香气清幽的特点。再衬以清浅的池水、朦胧昏暗的月色，表现出十分幽美的境界，五、六句再用鸟、蝶的倾慕进一步烘托出月夜梅花的可爱，使梅花的形象更为生动。 本文来源：https://www.dywdw.cn/e835d05c0242a8956bece4bb.html
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2022-07-11
