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海因里希·伯尔《一声不吭》叙事策略研究 作者：徐 洁 来源：《文学教育》 2021年第9期 徐 洁 内容摘要：小说《一声不吭》以双主角的第一人称进行叙事，共十三章，均为男女主人公的内心独白。小说讲述的是男女主人公的周末之约，回忆的时间跨度却有十五年之久。因为贫穷，弗雷特一家五口挤在一个狭小的房间，作者通过其与邻居弗兰克一家以及布洛克居住的房子的两组对比，反映出受战争影响的社会底层“小人物”的命运，并以讽刺和象征手法揭示其悲惨生活的根源。 关键词：海因里希·伯尔 《一声不吭》 叙事策略 二战后，德国满目疮痍，德国人民不得不在废墟之上建立新家园。与此同时，开始进行全面的反思，这种反思也延伸到文学领域，“废墟文学”由此产生。[1]海因里希·伯尔便是废墟文学的代表人物之一。其作品《一声不吭》创作于五十年代德国经济奇迹大背景下，主人公弗雷特·博格内尔从战场归来，由于战争破坏，一家五口只能挤在一个小房间艰难度日。弗雷特不堪忍受生活的贫困，与妻子和三个孩子分开生活。他工资微薄，靠借钱度日。只在周末与妻子在外见面，忍受着身心的煎熬。本文试对该小说的叙事策略进行分析，以期洞悉战争对“小人物”的生活破坏及心灵创伤。 一.叙事人称 1.叙事视角转换。小说《一声不吭》共十三章，单数章节以男主人公弗雷特的角度叙述，双数章节则由女主人公克特的内心独白展开。[2]作者以第一人称叙述，赋予男女主人公平等的话语权，将自己所思所想娓娓道来，令读者更直接真切地体会人物情感，引起共鸣。 小说的叙事视角交替转换。从弗雷特的视角看，金钱是一个重要的主题。一方面，他需承担照顾家庭的重任，小说开篇就是弗雷特准备寄钱回家的场景。作为一个宗教机关的电话接线员，他收入微薄，不得不兼职做家庭教师以增加收入。尽管如此，他的工资仍不足以养家，最终不得不靠借钱度日，以至于别人一看到他就知道他要借钱。另一方面，尽管生活窘迫，但弗雷特酗酒，赌博一样不落。在自动唱机旁有人说他“这个人会一直呆在这儿，直到他袋里一个子儿都没有方才甘心”。[3]由此可见，弗雷特经常出入这些场所，并且花钱丝毫没有节制，况且还是千辛万苦借来的钱。而从他借钱的频繁及人群的广泛可以猜测，他并没有还钱的打算。而他这种不正常的消费观其实也反映出他对未来生活的无望。正因为觉得没有未来，所以只顾当下的享乐，以致自暴自弃，得过且过。事实上，他自己也心知肚明，但“贫困是多么令人望而生畏啊”。面对一团糟的生活，他内心其实也是十分无助的。 克特视角下，则多了几分女性的隐忍。她是一位敏感而坚强的女性。丈夫离开家之后，她默默承担着家庭的重任，努力扮演好自己的角色。作为母亲，她尽心尽力照顾孩子，关注着他们的成长和心理状态。她对孩子们异常的“安静”感到奇怪，也为他们谨小慎微的懂事感到心疼。但心酸的是，她无法改变贫困的现实；作为妻子，她忍受着流言，每周与丈夫在各种小旅馆甚至野外约会，最后又怀孕了。在第八章中，她将生活的种种无奈、所有的委屈通过忏悔倾心吐胆。但从全篇来看，正是克特的隐忍与牺牲，再一次点燃了弗雷特的爱，最终对他的“归家之路”起到了决定性的作用。 本文来源：https://www.dywdw.cn/e882581d6094dd88d0d233d4b14e852459fb3919.html
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2022-08-18
