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江亭夜月送别二首（其二） 乱烟笼碧砌，飞月向南端。 寂寞离亭掩，江此夜寒。 【】 在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。与这首诗同题的第一首诗是：江送巴南水，山横塞北云。津亭秋月夜，谁见泣离群？ 两诗合看，大致可知写诗的背，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。 沈德潜在《别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用 谁见泣离群 一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意 未深 ；而在写景方面， 山横塞北云 一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，的离情不是用 泣离群 之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环1 顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的冮干月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。 诗的前两句 乱烟笼碧砌，飞月向南端 ，以烟笼月移，显示送别后夜色的深沉；后两句 寂寞离亭掩，江山此夜寒 ，以亭掩夜寒，显示人去后周围的冷寂。这四句诗，分别来看，首句写的是地面景，次句写的是天空景，第三句写的是近处景，末句写的是远方景，看似各自独立的四个画面，而又相互关连，融合为一。黄叔灿在《唐诗笺注》中指出这首诗的 寂寞 句跟首句， 江山 句顶次句 。这是说，一三两句都是写离亭，而门户深掩之景是与烟笼碧砌之景相照应的；二四两句都是写从离亭眺望所见，而江山夜寒之景又是与中天月驰之景相绾合的。这是一三两句之间与二四两句之间的承接关系。其实，一二两句之间与三四两句之间也有其内在联系。对月夜景色有体验的读者会知道，地面的烟雾往往随夜深月转而加浓。杜牧《泊秦淮》诗中的 烟笼寒水月笼纱 句和李存勗《忆仙姿》词中的 残月落烟重 句，都是如实地写出了烟雾与夜月的关系。同时，对送别有体验的读者也知道，当行人未去、匆匆话别之际，是无暇远眺周围景色的，只有在行人已去、惘惘若失之时，才会从凝望中产生这种江山夜寒之感。谢逸《千秋岁》词中的 人散后，一钩新月天如水 句，所写的感受也与此相似。 黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的 寒 字之妙，2 指出： 一片离情，俱从此字托出。 这个 寒 字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而 境界全出 。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个 寒 字在本句内还因 此夜 两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个 寒 字。首句写烟而曰 乱 烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰 飞 月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了 寂寞 二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。（陈邦炎） 3 本文来源：https://www.dywdw.cn/e8dc3b5b182e453610661ed9ad51f01dc3815725.html
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2023-03-21
