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《春江花月夜》赏析 摘自《中外名曲指南》（宋申著） 民族管弦乐曲《春江花月夜》，由柳尧章、郑觐(读jin 第四声)文改编。 这是一支典雅优美的抒情乐曲。它宛如一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水画卷，展示了在春天静谧的夜晚，月亮从东山升起，小舟在江面荡漾，花影在两岸轻轻地摇曳的大自然迷人景色，形象地描绘了月夜春江的娇容美貌，尽情地赞颂江南水乡的风姿异态，给人们以高度艺术美的享受。 《春江花月夜》原是一首琵琶大曲，名为《夕阳箫鼓》，又名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》等。1895年，琵琶演奏家李芳园把它收在《南北派十三套大曲琵琶新谱》中。1925年前后，上海大同乐会的柳尧章和郑觐文首次将它改编成民族管弦乐曲，并借用唐诗《琵琶行》中“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”这个诗句主题改名为《春江花月夜》。解放后，我国的音乐工作者罗忠镕、吴祖强、黎海英、刘庄、陈培勋等，多次对它进行改编和整理，使得这首乐曲更完善，深受国内外听众的热烈欢迎。 《春江花月夜》全曲连同尾声共分十段。人们遵循中国古典标题音乐的传统，前面九段都加了一个富于诗意的小标题，使这首古曲成为中国传统音乐中的一颗夺目的明珠。 《春江花月夜》的音乐意境优美，乐曲结构严密。它的主题旋律尽管有多种变化，新的因素层出不穷，然而在每一段的结尾处大多采用了同一乐句出现，起来十分和谐。在民间音乐中，这种手法也叫“换头合尾”，它能从各个不同角度揭示乐曲的意境，深化音乐表现的内容。 引子：它开始有一段引子，采用了自由散板节奏，由琵琶模拟鼓声，筝和箫则奏出轻微的波音，描绘出夕阳江面上熏风拂涟漪的景色。然后乐队齐奏出优美如歌的全曲的主要主题，乐句间同音相连，委婉平静；大鼓轻声滚奏，意境深远。它为全曲的主要旋律的出现预作渲染。 第二段， 《月上东山》，一轮明月从东山升起，夜色朦胧、江清月白，犹如在云层中游移出没的美丽景致。 第三段， 《风回曲水》 它是乐曲第二段的变奏。音乐生动地表现了江风沸水、激荡流滴和泛舟江上的游客心情欢快的情景。 第四段，《花影层叠》， 这是乐曲第三变秦部分。琵琶所奏出的四个急促的华彩句，颇有气势，情绪陡然起伏，然而仍接合尾，在听众面前显示出一幅阵阵清风吹皱了一江春水，葱葱花木掩映着朦胧月色的画面。 第五段，《水深云际》， 它是在主题旋律基础上变化而成的，有一种富于动态的格调。一系列后弱拍上打音的旋律，好似水鸟在云际鸣叫、飞翔，自由自在，富于生气，异常鲜明地刻画了天水共长、一望无际的江面的意境，使全曲情绪由优美而转向壮阔。 第六段：《渔歌唱晚》， 本段音乐也非常富有特色，它在每一乐句的第三小节都用休止半拍起板，显得风趣、生动。 琵琶的领奏好象渔夫一边摇橹一边歌唱，而其他乐器在每旬最后长音的齐奏，又如路上众人的应声和唱，把人们尽兴夜游的欢乐情绪表达得生动有致，也为乐曲增添了恢谐、活跃的气氛。 第七段： 《回澜拍岸》 这是乐曲第六变奏部分。一连串顿挫有力、富有生气的模进音型，速度不断加快，有如渔舟破水，掀起波澜拍岸的动态，激起了阵阵回响。 第八段，《棹鸣远濑》， 它是乐曲第七变奏部分。这段音乐与第九段“欸乃归舟有所重复，常删去不奏。 第九段： 《欸乃归舟》 这是全曲的高潮段落，旋律由慢而快，由弱而强，乐曲由少而多，逐一加入，使得曲调紧凑有力，激动人心。这段音乐描绘了小船向归途划去时涛涛浪声响彻江面，船上游人欢乐的情绪达到了顶峰。 第十段： 《尾声》 音乐是那样飘渺、悠长，好象轻舟在远处的江面渐浙消失。 《春江花月夜》犹如一轴长幅画卷，把一幅幅多彩的画面有机地联缀在一起。乐曲的表现手法采用了由静而动、由动而静，由远而近、由近而远，以景抒情、情寄于景的结合特征，使整个乐曲富有层次，高潮突出，音乐所表达的诗情画意，引人入胜。只有最后轻轻的一声锣音，把人们从沉醉中唤醒，方才感觉到音乐的结束。 本文来源：https://www.dywdw.cn/edab8b0feff9aef8941e06a0.html
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2022-11-19
![[《春江花月夜》古诗]《春江花月夜》诗赏析](/static/wddqxz/img/rand/8.jpg)
