【#第一文档网# 导语】以下是®第一文档网的小编为您整理的《【闲谈】初唐诗与宫体诗》，欢迎阅读！
【闲谈】初唐诗与宫体诗 看了闻一多先生的《唐诗杂论》中的宫体诗的自赎，感慨颇多。加之最近又在学习唐诗，便闲言一二。 初唐指的是唐代开国到武氏结束，即玄宗先天元年，时间不长不短的百年左右。大概也就是孕育出两代诗人。初唐诗不必多说，是这个时代的诗歌。 而宫体诗，则是六朝后期，以南朝梁简文帝为太子时始，以及陈后主，隋炀帝，唐太宗等几个宫廷为中心的，一种描写宫廷生活的诗体。 宫体诗毫无骨气可言，辞藻冗滥，意指浓厚，更是堆砌成风，多是应制之作。缺乏了诗人内心真实情感的抒发，和自我命运，历史看客的写照等等。不但英雄气短，就连儿女情长这四个字，也是颇为担当不起。私认为宫体诗的价值在于三个方面，其一，对于格律的苛求和要求规定，奠定了后来格律诗的基础。其二，在一定程度上丰富了词藻的用法，增加了词句的艳丽之色，对后来很多诗人的影响颇深，值得借鉴。其三，反映了当时宫廷奢靡的历史事实，也成为了后世之鉴，成了王朝短命的缩影。 乃至于初唐，到陈子昂做《修竹篇序》的时候，写到“文章道弊五百年矣。汉、魏风骨，晋、宋莫传”则很明显的指向六朝颓靡诗风，丝毫不继魏晋风骨，之后又写道：“不图正始之音复睹于兹，可使建安作者相视而笑。”则更是极力主张“正始之音。”子昂《登幽州台歌》中“前不见古人，后不见来者”不见的，是魏晋词气，而后不见来者，指的，则是魏晋之人了，这里不仅局限于六朝诗歌，更大程度上，应该还是感慨的当朝之作。 子昂其人官宦于武周年间，在此之前，太宗，高祖，高宗的几个时代都已经过去了，但是还是“不见来者”，自可以见得初唐诗风如何。初唐时期可圈可点的诗人并非很多，先是初唐四杰，然后就被称为一时沈宋的沈全期和宋之问 前者四杰，四杰的作品以五言诗为基础，向七言诗发展，为了唐诗格律发展做出了不可磨灭的贡献，但是提及唐诗很难对某个个人评价很高，似乎是盛唐的光环压制了初唐，晚唐的兴叹多了些感伤。更多的是有句无篇。他们在初唐的地位很高，上承陈梁，下开沈宋。开始了文人诗词的自觉，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。虽然他们的诗词未能完全摆脱南朝诗词的影响，但是很大程度上的，拓宽了唐诗的写作领域。将目光从宫廷移向了市井。 后者沈宋曾经在中宗游园时候有过一次公开性质赛诗，当时又名冠一时的上官婉儿为评，最后所有才子的诗都被婉儿抛了下来，只留下沈宋的诗句。而当婉儿宣布赢者是宋之问的时候，评道：“宋诗‘不愁明月尽，自有夜珠来’结尾气势未绝，陡然见长，而沈诗‘微臣雕朽质，差睹豫才章’则气势竭尽，稍逊一筹。”婉儿如此评价自然公允，不过想到宋之问其人能为了刘希夷的一句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”而因诗杀人，纵然诗品卓越，人品也是可见一斑了。有几分才气，但是人终不足取，其余谄媚之事，不言也罢。虽然文辞有了些骨气，但终究是软的。 说道沈宋又不得不提一下上官，当然这里指的是两个人，上官仪和上官婉儿。上官仪是初唐的大文学家，历史评价卓然，不过其以成名的也是宫体诗，在很大程度上，影响了一批诗人的创作方向，因为当时太宗重宫体诗，而上官以此成名，士大夫争相效仿，于是有了上官体。其效用更是可想而之了。然后再说婉儿，婉儿以一首《彩书怨》上位得女帝青眼，不过终究可惜后来之作，太多应制诗作，压抑了她本来才华，又太接近于政治中心，这些都应该算是一个诗人的负面因素了。因此要客观的评价她的话，她的文学建树也是要逊于历史贡献很多的。 初唐诗中还有两篇不得不提的佳作，其一是四杰之一卢照邻的《长安古意》，其二则是张若虚的《春江花月夜》。 这两篇作品在闻一多先生的文中，被归为宫体诗的范畴，不敢完全认同，却也认为这两篇诗受宫体诗的影响之大难以计算。 前者《长安古意》认为它不算是宫体诗的原因是因为其诗的写作目光毕竟是脱离了宫廷，看到整个长安，但是说它和宫体诗有着瓜葛 本文来源：https://www.dywdw.cn/ef9a09a8adf8941ea76e58fafab069dc502247bc.html
下载此文档
搜索文档
阅读：
文档下载
2022-12-27
