【#第一文档网# 导语】以下是®第一文档网的小编为您整理的《古代楷书书法作品观赏-500字的楷书书法作品》，欢迎阅读！
本文格式为Word版，下载可任意编辑，页眉双击删除即可。 一般地说，小楷用墨宜浓一些，不宜太淡，太淡则伤神采，试观古人古代楷书书法作品观赏:500字的楷书书法作品 楷书在我国有着千年的进展，在我国的书法艺术中有很深的沉淀，在我国的古代，到底有着一个什么样的楷书时代，在我国古代的楷书书法作品到底是怎么样的呢?下面是为你整理的古代楷书书法作品，盼望对你有用! 古代楷书书法作品欣赏 古代楷书书法作品图片1 古代楷书书法作品图片2 古代楷书书法作品图片3 古代楷书书法作品图片4 成于墨法的楷书 气韵的生动，本于笔法，而成于墨法，有笔的轻重徐疾，不但可以产生韵律的改变，同时也可以产生用墨浓淡枯润的改变，但这种改变，对于楷书，特殊是小楷来说，是微乎其微的，这不像行草那样剧烈，那样震撼人心。 作小楷，无有不用浓墨者，特殊是唐人写经，墨色如漆，神采焕发，虽经数百年，仍犹如初脱手光景。 用浓墨之法，不宜墨汁，当取上等油烟，墨之精品，在砚上重按轻推，不徐不疾，作顺时针方向推磨，清水注入砚池也不宜一下子倒得太多，边注边磨，墨公的浓淡以浓而不滞笔毫为度，磨墨宜贪，故砚池要深，可以蓄墨，墨色要细，故砚面要细，可以发墨，墨磨好后，不必马上蘸墨作书，当稍候片刻，使其墨滓下沉，然后取浮溢在上面的一层晶莹细腻的墨汁用之，所谓磨墨须奢，用墨须俭。自然精气结缀，墨光浮溢，墨色黝莹，湛湛然如小儿目睛，则虽存数百年而墨色不变，这种用墨方法，非多见古人真迹，是很难体会的，写好后，砚池要洗涤，以备明日再用，最好不要用宿墨。 书写小楷的用笔，以硬笔为宜，如市面上可以买到的狼毫小楷，如红毛、红豆，或软硬适中的七紫三羊，小白云等，总以健、齐、尖、圆笔之四德为佳。 写小楷时，笔宜开足，开新笔之法，先将笔浸温水之中让其自然化开，第 1 页 共 3 页 本文格式为Word版，下载可任意编辑，页眉双击删除即可。 洗去含有毫中的胶水，再于废宣纸上舐尖后挂起，使其阴干，隔一日后方者，就笔力而言，力圆则润，就墨法而言，丰腴则润，小楷用墨，虽无行可用，用时，先将笔浸清水中濡透，然后在废纸上转动笔杆，四面揩拭，草寻样淋漓酣畅的墨色改变，但亦当饮墨如贪，(即开足濡透)吐黑如吝，再蘸墨作书。 作小楷时，墨要干一些，不宜太丰，特殊是写在生宣上，墨术丰则易宁以大笔书小字，勿以太小之笔作小楷。陈介祺《习字诀》中说："小笔写大不台大笔写小，能用大笔为要，能用浓墨，方有力量，小字可展之方湮化，倘毫中墨丰，可在废生宣上略为揩拭，自我水墨调匀，血肉得所，丈，方丈须如作小字。'姚孟起《字学忆参》也说："蝇头楷用大笔提空写，若开足后，因锋长笔软，难以操纵，有一法可以弥补，即先将此笔在墨汁中濡透，让其自然阴干，书写时取其锋尖部分，(三分之一处)在清水中化开，而腰上笔身与笔根部分的笔毫与墨汁粘着硬结在一起，书写起来，自然挺健，或取新笔，不全开足，取其锋尖部的弹性，但这种方法，有一个缺点，即只开局部，毫中墨少，写一二次就要蘸墨一次，就势必会影响到笔势的流畅和书写的速度。 笔开足后蘸墨作小楷时，不得深浸墨汁中，当以笔尖点入砚池，水墨便浸入毫中，然后快速将笔得出池面，如篙之点水，一粘即起，此所谓渍笔须深，有笔须浅，着墨不过三分，深渗则墨易渗化，字口模糊，且笔力势乃开展。'当然，不是要您用大楷笔作小楷，用可大之笔作小字，则笔为我用，墨色自然滋润，笔势自然开展。 书写小楷，用墨亦宜有浓淡枯润之改变，这种改变，主要是通过用笔的节奏改变而自然表现出来的，轻则墨浮而淡，重则黑沉而浓，疾则墨少而枯，徐则墨丰而润，蹲之则水下，驻之则水聚，得之则水敛，顿之则水满，这些改变，在书写小楷时，只有感觉中有存在，而其表现出来的艺术效果是很不明显的，节奏富有改变，墨化自然敏捷。 小楷用墨中还有一种很高级的境地，即枯中有浓，燥中见润的墨法，相传颜真卿，董其昌两人最善此法，这种笔法，当以中锋为前提，以笔力也不易得到操纵。浅着则笔力沉劲，点画清莹，且墨色也简单产生改变。 为基础，以气概为后盾，在笔酣墨饱时，加上速度，副毫与纸面的摩擦， 书写小楷，有墨亦宜润一些，不行太枯燥，枯燥则字无生气，所谓润以及纸张的性能和镇静顿挫的笔调所产生出来的一种综合性效果，这种干 第 2 页 共 3 页 本文格式为Word版，下载可任意编辑，页眉双击删除即可。 渴之笔，如干裂秋风，润含春雨，苍润之气欲吐，有天成之妙，在楷书中尤见神采。 总之，用墨之法，当以用笔为基础，以墨不旁出，力透纸背，为书家上乘。 第 3 页 共 3 页 本文来源：https://www.dywdw.cn/f7b62f2f5b0216fc700abb68a98271fe910eaf1c.html
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2022-06-14
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