【宋词精选】《夜飞鹊河桥送人处》译文注释_《夜飞鹊河桥送人处》点评_周

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【宋词精选】《夜飞鹊河桥送人处》译文注释_《夜飞鹊河桥送人

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【宋词精选】《夜飞鹊?河桥送人处》译文注释_《夜飞鹊?河桥送人处》点评_ 夜飞鹊河大桥交货地点 []周邦彦

河流和桥梁将人们送去的地方,多么美好的夜晚?倾斜的月亮远离余辉。 铜盘烛泪已流尽,霏霏凉露沾衣。

首相将离开会议。在探索风、天津鼓、树和人参旗之前。 花骢会意,纵扬鞭、亦自行迟。

我路过清远,人类的语言渐渐消失了。我带着悲伤的心情回来了。 何意重经前地,遗钿不见,斜径都迷。 兔子、向日葵和燕麦,献给夕阳、影子和人们。 但徘徊班草,欷嘘酹酒,极望天涯。 []

这首词,上片写送别,下片写别后之思。词中运用陪衬、反衬、熔情入景、化用前人诗文之语等多种手法,细腻曲折地写出了送别怀人的悲凄与深情。全词所表现的惜别、怀旧之情,显得极为蕴藉,只于写景、叙事、托物上见之,而不直接流露。

从这两句话中可以看出“河桥在哪里给人以慰藉,晚上好吗?”写下告别的地点和时间。时间是在晚上。夜是美丽而温暖的,所以它被称为“亮”;联系后,地点是河桥附近的酒店或驿站;用《小雅亭寮诗》中的“夜”来询问夜晚是什么时候,并拿出下面的文字。“斜月已远,余辉已落,铜板上的烛泪已尽,寒露滴在衣服上。”夜晚是一个有月亮的凉爽的秋夜。但送别爱人;不情愿地,所以我想问“晚上好吗?”。我希望这个温暖的告别之夜仍然在中间,方兴未艾。但此时,室内铜板上的烛光残留物耗尽,斜月外的光线逐渐减弱。落下的冷露很浓,会碰到人们的衣服。它实际上是“从晚上到早上”,也就是说,当晚安是痛苦的,短暂的,白天将破晓。这三句话用一个草图来回答上述问题;它还衬托了人们在告别风景时的悲伤和怀旧。“斜、落、盈、凉”是带有情感色彩的词语;“眼泪”是无法忍受的。周邦彦的诗很乐意变成唐诗。“烛泪”这句话被翻译成杜牧的诗“烛光仍不愿告别,为他人哭泣至黎明”,李商隐的诗“烛化为灰,泪干”。


“相将散离会,探风前津鼓,树杪参旗。”收束前面描写,再伸展一层,说临别前的聚会,也到了要“散离”的时候,那就得探看树梢上星旗的光影,谛听渡口风中传来的鼓声,才不致误了行人出发的时刻。

星名“神气”出现在初秋黎明前的田东,揭示了夜晚的季节性。鼓可以是指渡口处鼓的变化或航行时鼓的声音。在古代,有航海的鼓。观察外面的运动的目的是当你待得更多时延迟“分离”,当你必须离开时离开。从你的行为中,你可以在离开时写出一种更微妙的怀旧和恐惧的感觉。“这朵花知道它的意义,现在要把它拔起来已经太晚了。”走吧。从旅社到渡轮还有很长的路要走,所以护送员骑了另一段路。从骑行中,我可以看出旅行者是男性;从下面的“离开珍珠母”中,我们可以看到,旅行者是女性。在这短暂的告别中,作者仍然不忍马上与情人分开,希望这匹马走得慢一点,能坚持更长时间。这个词并没有直接表达自己的情绪,而是说马也能理解人们的愿望。即使人们想鞭打它,它也无法忍受快速前进。在这里,它使用拟人化的技巧来温和地讲述离别的故事。

过片“迢递路?清野,人语渐无闻,空带愁归。”三句接写送别后归途。情人一去,作者孤独地带着离愁而归,故顿觉野外寂寞清旷,归途遥行,对同一空间的前后不同感觉,也是细腻地反映送别的复杂心情。“何意重经前地,遗钿不见,斜径都迷。”这三句是一个大的转折,转得无痕,使人几乎难以辨认。读了这几句,才了解上面所写的,全是对过去的回忆,从这里起才是当前之事,这样,才使人感到周词在结构上的细微用心,在时空转换上的大胆处理,感到这里真能使上片“尽化云烟”。《海绡说词》说“河桥”句是“逆入”,“前地”句是“平出”,“逆”即逆叙以往,“平”即平叙当前。这里的第一句领起后文。直贯到全词结尾;第二句情人去后,不见遗物,更无余香余泽可求;第三句写旧时路径,已迷离难认,“兔葵燕麦,向斜阳、影与人齐。”送别是在晚上和天晓时候;重游则在傍晚,黄昏中的斜阳,照着高与人齐的兔葵、燕麦的影子。这两句描绘“斜径都迷”之景,有意点出不同期间;又用刘禹锡《再游玄都观》诗序“惟兔葵燕麦,动摇于春风有”的典故,表示事物变迁之大。感慨人去物非的细腻心情,完全寄寓于景,不直接流露,故《艺蘅馆词选》载梁启超评这两句词说:“与柳屯田之‘晓风残月’,可称送别词中双绝,皆熔情入景也。”下面三句:“但徘徊班草,欷?酹酒,极望天西。”说在过去列坐的草地上,徘徊酹酒,向着情人远去的西边方向,望极天边,而欷?叹息,不能自已。“欷?”二字,直接摹态抒情。

这首诗细腻沉稳,句子起伏,结构上层延伸,时空变化,灵活多变,向自然过渡,风格悲凉典雅。这可以说是告别作品中最好的作品。


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